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Essen. O horror de Coralie Fargeat, “The Substance”, provoca com meios drásticos e emula modelos como “Dr. Jekyll e Sr.
“Há algo que irá ajudá-lo.” A frase desperta o ânimo de Elizabeth. Tudo desapareceu dela, sua fama e sua carreira. Ninguém mais se lembra da vitória do Oscar, as pessoas ignoram inocentemente sua estrela na Calçada da Fama de Hollywood. Agora, com cerca de 50 anos, tudo o que lhe resta é um programa de fitness de terceira categoria para mulheres, e o produtor Harvey agora quer tirar isso dela em favor de uma vocalista mais jovem e mais gostosa.
Nessa situação, Elizabeth (Demi Moore, reduzida para 45 a 60 graças ao levantamento de peso) recebe uma gorjeta. Ela deve ligar para um número de telefone e então poderá pegar a substância. Quem o pega reproduz um eu jovem e fresco que continua a vida do corpo hospedeiro.
Então Sue (Margaret Qualley) entra em cena. Ela enreda Harvey (Dennis Quaid como uma caricatura de Weinstein em Speed), consegue o novo programa, se torna uma estrela – e não pensa em continuar compartilhando sua vida com Elizabeth. Parece compreensível, mas o vendedor anônimo da substância avisa desde o início que Elizabeth e Sue são sempre a mesma pessoa. O que um ganha, o outro perderá e no final ambos ficarão sem nada.
“The Substance” é o segundo trabalho de direção da francesa Coralie Fargeat
O que leva à constatação essencialmente promissora de que as fantasias sombrias do final do século XIX estão a voltar à moda 150 anos depois. Este é agora também o caso do segundo trabalho de direção da francesa Coralie Fargeat, que, com sua estreia “Revenge” em 2018, vendeu as fantasias brutais do filme popular de estupro e vingança do início dos anos 1980 com imagens estilosas e até mais dureza como uma contribuição do MeToo.
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O seu novo trabalho é exigente, pelo menos em termos de conteúdo. “Dr. Jekyll e Mr. Hyde” e “The Picture of Dorian Gray”, de Oscar Wilde, que Fargeat saqueia descaradamente por sua visão supostamente satírica do mundo das aparências. Rapidamente fica claro que Fargeat gosta de saborear o néctar da fama. Os ingredientes são experimentados e testados.
“A Substância” no cinema: um exercício estilístico de excesso e voyeurismo
Tudo começa com o prazer criativo do apelo sexual e nojo quando Sue, com seu talento de dança medíocre e collants ainda mais reduzidos, é observada pela câmera enquanto Elizabeth desmorona cada vez mais.
A colisão entre os dois termina numa orgia de desgosto físico grotescamente exagerado e de satisfação calculada dos mais básicos instintos de escândalo. O choque cultural decadente (Ruben Östlund, “The Square”), o horror corporal de David Cronenberg (“Os Inseparáveis”), os prazeres de Luca Guadagnino (“Challengers”) e uma capa com estampa feminista para o circuito de festivais (o filme ganhou o prêmio de melhor roteiro em Cannes) aqui se transforma em um exercício estilístico deliberadamente extravagante e obscenamente prolongado (140 minutos!) De excesso e voyeurismo. Ou resumindo: lixo para esnobes.
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