Crítica de ‘Vivemos no Tempo’: Florence Pugh e Andrew Garfield na maior decepção cinematográfica do ano #ÚltimasNotícias #tecnologia

No papel, Nós vivemos no tempo parece cuidadosamente formulado para ser o chorão perfeito para hoje. John Crowley, o célebre diretor do deslumbrante romance de Saoirse Ronan Brooklyn, equipes com atores aclamados/queridinhos da internet Florença Pugh e André Garfield em um romance choroso de cortejo e perda trágica. E ainda assim, embora salpicado de cenas de sexo e close-ups de adoração, este não é um abraço quente ou mesmo suado de luxúria e amor, mas um aperto de mão encharcado de um filme que decepciona apesar de seu poder de estrela.

É chocante como Nós vivemos no tempo tinha as peças que deveriam ter sido aclamadas pelo Oscar e adoradas pelo público. Mas, apesar de reunir dois dos jovens atores mais quentes atualmente trabalhando, o filme de Crowley é surpreendentemente mediano, separado de uma tarifa esquecível apenas por um dispositivo de salto temporal que parece inexplicável na melhor das hipóteses e frustrante na pior.

Nós vivemos no tempoO truque de conspiração do não funciona.

Nós vivemos no tempo começa com um casal já tão bem estabelecido que eles têm uma rotina matinal aconchegante. A ambiciosa chef Almut (Pugh) faz uma longa e pitoresca corrida por uma linda floresta, coletando ingredientes ao longo do caminho para usar em seu próximo experimento culinário. Ela retorna para casa em uma linda casa de campo e começa a trabalhar em sua linda cozinha, enquanto seu amoroso marido Tobias (Garfield) ainda dorme confortavelmente em sua cama.

Assim que a felicidade deles é estabelecida durante um café da manhã na cama, o filme salta de volta para antes de se conhecerem, quando ele era apenas um saco triste à beira do divórcio com sua primeira esposa. Há uma química emocionante após um acidente de carro literal de um encontro fofo, com o charme característico de Pugh brilhando contra a integridade imperturbável de Garfield. Outros momentos, como o deles muito memed passeio em um carrosselsão cativantes. Mas eles são jogados neste filme com pouca consideração ao ritmo ou tema ou qualquer tipo de lógica aparente.

Apesar dos flashes para frente e para trás, a história deles é direta, o material de leituras de praia chorosa. Eles se apaixonam enquanto ela está construindo seu primeiro restaurante, e ele está lidando com o fim de seu primeiro casamento. Eles quase terminam percebendo que têm expectativas diferentes em relação às crianças. Mas eles vão superar esses problemas, assim como vão superar a primeira batalha dela contra o câncer e seus tratamentos brutais de quimioterapia. O enredo principal do filme acontece quando eles têm sua filha e se deparam com a recorrência do câncer, mais agressiva do que antes. A questão é: Almut suportará outra rodada de quimioterapia que pode nem mesmo salvar sua vida? Ou ela rejeitará o tratamento para aproveitar ao máximo o tempo que lhe resta?

A segunda batalha contra o câncer sozinha poderia ter feito um filme interessante. Mas como esse roteiro tem como objetivo fazer um loop para frente e para trás para mostrar a respiração de todo o relacionamento deles,Nós vivemos no tempo parece mais com cartões postais de um relacionamento do que um retrato que é desenvolvido ou remotamente cativante. Há tão pouco senso de coesão de sequência para sequência, é difícil se envolver emocionalmente com esses personagens, mesmo se você for alguém que é fã dos atores, como eu.

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Florence Pugh brilha. Andrew Garfield está abandonado.

Este é o tipo de papel que parece perfeito para Florence Pugh, pois é uma mulher que está lidando com emoções conflitantes que exigem que ela sorria e franza a testa com igual paixão. Almut ama seu marido e seu filho, mas também quer ser mais do que apenas “a mãe moribunda de alguém”. Então, quando surge uma oportunidade de competir em uma competição de culinária de alto nível, ela não consegue recusar, mesmo que isso signifique levar seu corpo ao limite e passar menos tempo em casa.

De novo, esse poderia ter feito uma história convincente por si só. Mas Nós vivemos no tempo visa criar algum tipo de equilíbrio ao também seguir Tobias, que tem muito menos a fazer. Onde Almut é estabelecida como tendo desejos fora do casamento, seu marido existe apenas para lamentar quando ela o decepciona. Ele é apenas Kenum acessório para pendurá-la como uma âncora. O que é selvagem porque os argumentos de Tobias no filme — por honestidade no casamento e por tentar uma nova rodada de quimioterapia — são válidos, mas minados por uma trama que o trata como um obstáculo pegajoso aos sonhos profissionais de Almut.

Enquanto Garfield entrega uma performance comovente com grandes olhos lacrimejantes, a estrutura dispersa do filme lhe dá pouco em que se basear. Tobias é tão pouco percebido que o público é deixado para preencher as lacunas, talvez com apreciação prévia por Garfield ou uma afeição geral por romances no estilo Nicholas Sparks, onde os amantes apaixonados estão condenados a serem separados pela morte. Em ambos os casos, o filme por si só é frustrantemente fragmentado.

Crowley não consegue elevar um roteiro sem brilho.

Para ser claro, Nós vivemos no tempo não é o pior filme do ano. Esse seria o repulsivo e relançamento abismal de O Corvo. Não é a maior bomba do ano, o que parece ser a adaptação confusa de Eli Roth de Terras de Fronteira. Não é nem mesmo um filme que pode ser enriquecido por algum tipo de escândalo, como o de Pugh. Não se preocupe, querida ou outro choro recente de 2024 Termina Conosco. Na verdade, Nós vivemos no tempo provavelmente será reforçado pela química incrível que suas estrelas estão compartilhando em tapetes vermelhos e entrevistas promocionais atrevidas. Mas, por si só, este filme é muito menos do que a soma de suas partes.

A história do câncer poderia ter sido o suficiente para sustentá-la. Talvez com flashbacks para reforçar nossa compreensão não apenas do amor desses casais, mas também das dificuldades que eles atravessaram antes. Poderia ter sido uma história delicadamente equilibrada de ambas as perspectivas, explorando como às vezes até mesmo a escolha da vida ou da morte é dolorosamente complicada. Mas a execução de Crowley dos rabiscos infestados de tristeza de um roteiro de Nick Payne não consegue nenhuma das duas. Os saltos no tempo parecem uma novidade sem arte, tentando distrair de quão surrada essa história realmente é — particularmente a primeira rodada de câncer de Almut, que compõe três cenas curtas.

Enquanto Pugh e Garfield dão tudo de si para Almut e Tobias, o caótico punhado de cenas não fornece nenhuma construção em tensão emocional. Na verdade, pular do casal já junto para não ter se conhecido prejudica cenas de flerte nervoso com inevitabilidade. É como se para tudo o que pode funcionar neste filme, houvesse algo mais que funciona contra isso. Sequências como a primeira conversa deles em um corredor de hospital e uma sequência de nascimento selvagemente viva com energia oferecem momentos de esperança de que Crowley e companhia cortarão seu caminho através do dispositivo de enredo confuso de pular no tempo para se conectar a algo inabalavelmente profundo.

Mas no final, Nós vivemos no tempo é profundamente medíocre, carecendo do entusiasmo, da sensualidade e da emoção humana crua que esperamos de Pugh e Garfield.

Nós vivemos no tempo foi resenhado em sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Toronto. O filme estreará nos cinemas dos EUA em 11 de outubro.