Cinema: Em Veneza, Nicole Kidman ressuscita o thriller erótico #ÚltimasNotícias #Suiça

Nicole Kidman entrou na competição na sexta-feira em Veneza em “Babygirl”, um thriller erótico que pretende renovar um género ultrapassado pelas lutas feministas.

Aos 57 anos, a atriz de “De Olhos Bem Fechados” (1999) e “Moulin Rouge” (2001), que nunca saiu das telas, raramente se expõe. Poucas estrelas de sua fama aparecem, como em uma das poucas cenas eróticas do filme, nuas na tela ou aplicando injeções de botox.

Nesta “Babygirl”, ela interpreta uma magnata da tecnologia nova-iorquina que faz sucesso em tudo. A única sombra neste quadro de “mulher forte”: a vida sexual com o marido, o diretor de teatro interpretado por Antonio Banderas, 64 anos: ela não gosta dele e nunca ousou falar com ele sobre isso.

Ela conhece um jovem estagiário (Harris Dickinson, 28 anos, descoberto em “Sem Filtro”, a Palma de Ouro de 2022), com quem inicia um caso e que a leva a um jogo suave de SM. O suficiente para mergulhá-la em uma profunda crise existencial ao descobrir que gosta de ser dominada. E colocar em risco sua carreira e sua casa, pois o estagiário ameaça chantageá-la.

O filme brinca muito com a imagem de dois ícones de Hollywood: Kidman, uma figura glamorosa no tapete vermelho, e Banderas, um símbolo sexual viril. “É um filme sobre desejo, prazer, falhas internas, segredo, casamento, verdade, poder e consentimento”, resumiu Nicole Kidman em Veneza. É a história de uma mulher e espero que seja libertadora. É narrado por uma mulher (a diretora e roteirista Halina Reijn) e, através de sua perspectiva feminina, é isso que o torna tão único para mim.”

Pouco conhecida como diretora, a cineasta, selecionada pela primeira vez em um grande festival, é ela mesma uma ex-atriz que trabalhou com Paul Verhoeven (em “Black Book”).

“Homens ou mulheres, todos temos uma fera dentro de nós, uma parte boa e uma parte ruim”, explicou o diretor, que quis renovar o thriller erótico.

O gênero teve um apogeu no cinema nas décadas de 1980 e 1990, de “Instinto Básico” a “Ligação Fatal” a “9 1/2 Semanas”, na maioria das vezes com homens atrás das câmeras. Mas ele envelheceu com o movimento #MeToo.

A questão da representação do sexo no cinema tornou-se quente, muitas vezes por instigação de realizadoras. As histórias começaram a diversificar-se, com filmes como “Portrait of the Girl on Fire” de Céline Sciamma sobre o desejo e o olhar feminino, assim como as práticas de filmagem, com a utilização agora sistemática de coordenadores de intimidade, neste filme. também.

Nicole Kidman falou sobre como filmar com uma diretora lhe permitiu criar proximidade, enquanto a cineasta insistia em representar o prazer do ponto de vista feminino.

O filme inverte alguns padrões nas relações homem/mulher e brinca com as lacunas entre gerações, mas acaba quebrando alguns tabus, principalmente abrindo portas para a masturbação ou o prazer, sem tocar nos totens da família e do casamento, sagrados em Hollywood. Sofre de um cenário muitas vezes telefônico e de cenas que beiram “Cinquenta Tons de Cinza” mal reaquecido.

“Babygirl” faz, no entanto, parte de uma linha de filmes selecionados em festivais, que aos poucos ajudam a abalar os cânones do cinema.

No ano passado, o Leão de Ouro foi atribuído a “Pobres Criaturas”, filmado por Yorgos Lanthimos mas concebido quase em conjunto com a sua actriz Emma Stone, que de forma muito mais franca explodiu os grilhões da modéstia de Hollywood, ao montar o retrato de uma mulher que se faz mestre do prazer dela.

A questão está no cerne do remake do clássico erótico “Emmanuelle”, de Audrey Diwan, que abrirá o Festival de San Sebastian (Espanha) antes de seu lançamento na França, no dia 25 de setembro.