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Ela pode fazer folk, jazz e rock. Agora com 90 anos, não a incomoda nem um pouco ser considerada uma cantora pop. Uma retrospectiva do início.
Nana Mouskouri, sua carreira começou sem público.
Numa sala de cinema, para ser mais preciso. Meu pai era projecionista de cinema e, na década de 1930, tínhamos uma orquestra que tocava ao vivo durante as filmagens. Havia todos os instrumentos espalhados pela sala do projetor, o que realmente me fascinou. Sempre que podia, eu entrava furtivamente no salão vazio, cantava naquele pequeno palco na frente e fazia anúncios no meio. Eu simplesmente pensei que isso era ótimo. Isso me deu a oportunidade de me expressar desde muito cedo.
Você já tinha um filme favorito naquela época?
“O Mágico de Oz” com Judy Garland. Senti por ela, uma menina que segue seu caminho apesar de todos os obstáculos. Em algum momento percebi que essa era a única maneira de lidar com isso. Tive que seguir meu coração e me dedicar à música. Meus pais podem não ter sido muito instruídos, mas acreditavam firmemente que com ambição e trabalho duro você pode conseguir algo. Adotei essa atitude deles e, por sua vez, eles sempre me apoiaram.
Eles estudaram canto clássico, mas depois abandonaram o conservatório porque seu coração batia mais pelo jazz do que pela música clássica.
Cantei todo tipo de coisa, inclusive muita música folk, até que Elvis Presley se tornou popular e eu o achei ótimo. Comecei então a cantar em grupos de jazz. Foi nessa época que percebi que a música seria o meu caminho na vida. Meus pais estabeleceram apenas uma condição: eu deveria permanecer fiel a mim mesmo.
No início dos anos 60 você acertou seu primeiro golpe em um desvio. Como isso aconteceu?
Wolfgang Müller-Sehn, diretor alemão, viajou à Grécia para fazer um documentário sobre o país. A música ficaria a cargo de Manos Hadjidakis, um compositor de muito sucesso, com quem já tinha trabalhado. Gravei cinco músicas com letra do poeta grego Nikos Gatsos. “Dreamland of Longing”, esse era o nome do filme, acabou ganhando o Urso de Prata na Berlinale em 1961. Então eles tiveram a ideia se eu deveria gravar duas músicas desse filme em alemão. Uma delas foi “Rosas Brancas de Atenas”. Dois meses depois, estava em primeiro lugar nas paradas alemãs.
Os seus pais eram antifascistas convictos e a sua descoberta ocorreu, entre todos os lugares, na Alemanha do pós-guerra.
Apesar de todo o meu comprometimento, meus pais sempre me deixaram claro uma coisa: não é contra as pessoas, é sobre coisas políticas que estão dando errado. No entanto, Berlim foi inicialmente um choque. Gravamos no estúdio Hansa perto da Potsdamer Platz. Quando saí pela porta, lá estava a parede. A visão me chocou profundamente. Do outro lado, vi gente nas janelas chorando e agitando lenços. Isto teve um impacto enorme em mim; fez-me perceber mais uma vez quanta dor a guerra causa e quanto as pessoas sofrem. Quando o muro caiu, foi um sonho que se tornou realidade para mim também. A paz é o bem maior, isso é irrefutável.
Musicalmente, as coisas correram rapidamente para você depois disso.
Dei concertos na Grã-Bretanha, na Escandinávia e no Luxemburgo participei no Festival Eurovisão da Canção e fiquei em oitavo lugar. Conheci pessoas como o compositor Michel Legrand, que quis trabalhar comigo. E Quincy Jones, que me disse muito secamente: “Venha comigo para os EUA. Se você consegue fazer sucesso na Europa, por que não aqui?” Então fui para os EUA e gravei ótimos discos lá.
Eles não ficaram lá.
Quincy me disse em algum momento, querido – nos EUA eles sempre dizem “baby” – ele disse, querido, você deveria ficar aqui, seria melhor para sua carreira. Eu disse a ele: Quincy, você não pode fazer isso. Sou um europeu de coração. Adoro a América, gosto de vir para cá, mas como europeu. Bem, Quincy Jones também não podia fazer nada sobre isso. Então voltei para a Europa, depois voltei para os EUA e gravei discos com Harry Belafonte, entre outros.
Eles também se tornaram amigos de Bob Dylan.
Ah, sim, nós nos conhecemos e nos demos bem imediatamente. Ele me apresentou a Leonard Cohen e também nos tornamos amigos. Dylan e Cohen são meus artistas favoritos. Nos Estados Unidos eu cantei muita música clássica, Gershwin e coisas assim, mas também Dylan. Naquela época ele era um pouco punk e folk ao mesmo tempo. Eu gostei disso.
Você às vezes pensa que as pessoas às vezes o entendem mal na Alemanha? Você gosta de Dylan e Cohen, é sempre sobre as “Rosas Brancas de Atenas”?
Não tenho nenhum problema com as pessoas me chamando de cantora pop por causa da música. Todos nós temos estilos diferentes, um dos quais é “Rosas Brancas de Atenas”. Os alemães levaram isso a sério naquela época, isso é ótimo. Cantei músicas folclóricas, cantei sucessos alemães, trabalhei com corais, tudo, desde músicas infantis até rock’n’roll…
Uma boa palavra-chave. Na capa interna de seu álbum “Tu M’Oublies”, de 1986, eles são retratados com roupas de couro em uma motocicleta gorda. Você parece um roqueiro.
Eu sou um roqueiro. (risos) Quando você tem sucesso por tanto tempo, você simplesmente tenta algo mais incomum. Esse foi um grande momento naquela época. Por que não?
Você tem uma tatuagem?
Mesmo sem tatuagem sou roqueiro (risos).
No verso da capa há outro motivo inusitado: Nana Mouskouri sem óculos.
Ah, sim, eu me lembro. (risos) De vez em quando as pessoas tinham a ideia de me dissuadir de usar óculos. Harry Belafonte foi um caso particularmente conhecido. Fizemos uma turnê juntos em meados dos anos 60. A certa altura ele falou comigo e perguntou se eu não queria usar os óculos. Eu disse a ele: Harry, isso não é uma peculiaridade, estou usando essa coisa para ver melhor. Se você não gosta disso eu vou embora, mas se quiser que eu fique, só com os óculos. À noite, depois do show, ele veio até mim e disse que provavelmente eu estava certo, só funciona com óculos. Curiosamente, mais tarde gravamos um disco juntos. Durante a sessão de fotos da capa, o fotógrafo disse que eu deveria tirar os óculos. Foi Belafonte quem insistiu que eu ficasse com eles.
Um novo álbum está sendo lançado para seu aniversário de 90 anos – “Happy Birthday, Nana”, gravado com a Royal Philharmonic Orchestra de Londres, entre outros. Eles fizeram uma turnê de despedida há 20 anos.
Era muito cedo, tive que voltar. Ao mesmo tempo, hoje como naquela época, tenho um pensamento: quero decidir por mim mesmo quando irei. Mas desde que as coisas estejam indo bem, desde que eu esteja em forma, não importa se tenho 90 anos ou mais. A música e tudo o que tem a ver com isso, as músicas, as pessoas, me ajudaram a me realizar, mas é claro que você tem que dar tudo de si. Tenho uma grande fraqueza pelos Jogos Olímpicos, pela forma como os atletas se envolvem. Eu posso me identificar bem com isso. Você sabe, eu sou um trabalhador esforçado.
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