Volume 3 da série autobiográfica de Baru “Bella Ciao” #ÚltimasNotícias #Suiça

„Bella Ciao“ ist in mehrfacher Hinsicht ein Wunder. Einmal deshalb, weil der französische Comicmeister Baru damit beweist, wie frisch (und frech) man auch jenseits der 70 noch erzählen kann. Dann, weil es schier unglaublich ist, dass derart aus seinem Werk vertraute Themen und Topoi noch ein weiteres Mal so überraschend eingesetzt und dargestellt werden können. Schließlich auch deshalb, weil ein so bedeutendes Großwerk (insgesamt in seinen drei Teilen mehr als 350 Seiten) nun komplett ins Deutsche übersetzt worden ist, obwohl sein Verfasser hierzulande nie die eigentlich verdiente Beachtung gefunden hat. Ich selbst schreibe seit 26 Jahren über ihn und sein Werk und habe immer noch das Gefühl, Geheimtipps preiszugeben.

Mit Carlsen und der Edition Moderne haben sich zwei höchst renommierte deutschsprachige Verlage an Meisterwerken von Baru versucht (allen voran „Autoroute du Soleil“, aber auch „Der Champion“, „Wieder unterwegs“ oder „Die Sputnik-Jahre“) und sind damit gescheitert. Doch seit nunmehr fast 20 Jahren hält die in Wuppertal ansässige Edition 52 dem Schaffen des Franzosen die Treue, und ihr insgesamt zehnter Baru-Band ist wieder hervorragend übersetzt (Kompliment an Uwe Löhmann) und angesichts von Druckqualität und Ausstattung auch noch erfreulich preiswert. Wo bekommt man sonst einen schönen Hardcover-Band mit 132 Seiten für 20 Euro?

Na França, este volume final foi publicado há dois anos pela editora de quadrinhos autoral Futuropolis, mas a quantidade de texto a ser manuseado e o cuidado na produção atrasaram a edição em língua alemã. Mas a espera valeu a pena, porque o que agora tens nas mãos é nada mais nada menos que o resumo (intermédio) de uma carreira surpreendente que começou tarde, nomeadamente em 1984, quando Baru já tinha 37 anos e o primeiro volume de “Quéquette Blues”, uma reminiscência desenhada, apenas ligeiramente ficcional, da juventude do artista na zona industrial pesada de Lorraine. “Quéquette Blues” também virou trilogia, causou sensação e permitiu que Baru, que já havia trabalhado como professor de esportes, desenhasse quadrinhos em tempo integral a partir de então. Ele é há muito tempo uma lenda viva em sua França natal. E alguém que também causou alvoroço entre conhecedores e especialistas na Alemanha, como mostra o brilhante volume recentemente publicado “The Upside Down Heaven” de Mikaël Ross, que é decididamente baseado em “Autoroute du Soleil”.

O tema da vida de Baru é a difícil integração dos imigrantes italianos na França, e quando você sabe que seu nome artístico é uma abreviatura do sobrenome Barulea, você entende o porquê. O primeiro nome de Baru, Hervé, mostra que ele nasceu na França, em uma pequena cidade da Lorena, e o autor compartilha essa biografia com seu personagem principal, Teo Martini, de “Bella Ciao”, que ele tornou um pouco mais jovem: nasceu em 1949 em vez de 1947 Mas as experiências de Teo são as mesmas de Hervé Barulea: crescer numa sociedade operária industrial com forte influência italiana, na qual foram preservadas muitas das estruturas do país de origem. E crescer numa França cuja população ancestral desprezava os estrangeiros que para lá se mudaram, mesmo os membros da sua segunda ou terceira geração que já tinham nascido há muito tempo na sua nova pátria. Quão parecidos são os países, as pessoas e os preconceitos…

Ninguém retratou o mundo dos altos-fornos da indústria pesada, que há muito caiu em desuso na França e na Alemanha, com detalhes tão fascinantes e patéticos como Baru. Nas primeiras páginas do terceiro volume de “Bella Ciao”, Teo está a caminho da siderúrgica para levar o almoço ao pai, e o menino diante das cenas vermelhas e brilhantes da produção de aço é uma imagem inesquecível. Mas logo esse fio narrativo do final dos anos cinquenta chega ao fim e saltamos para outro tempo, para o adulto Teo, que voltou para casa e reencontra os colegas do pai. Suas memórias não são mais frescas, contradizem o que Teo pensa saber sobre o passado, e essa incerteza sobre o que é verdade e o que é mito molda o projeto “Bella Ciao”. Qualquer um que espera uma história direta ficará desapontado.

Mas os muitos desvios que a história de centenas de páginas de Baru sofre em enredos repetidamente interrompidos, às vezes com apenas duas ou três páginas, às vezes no tamanho padrão do álbum completo, deixam claro o caminho sinuoso que os protagonistas da família Martini tiveram que seguir. já que dois Irmãos partiram da Itália para a França, pouco antes da Primeira Guerra Mundial, para escapar da miséria doméstica. Lá eles encontraram um mundo que precisava de trabalhadores, mas não valorizava as pessoas por trás dele, então os italianos na França ficaram isolados, e este é o mundo do qual “Bella Ciao” ​​conta a história. Também sobre como a política dividiu a família – alguns descendentes dos Martinis na França são entusiasmados com Mussolini, outros são consistentemente de esquerda. E é incrível o episódio do terceiro volume, em que é relatado como até mesmo os italianos que lutaram ao lado francês assim que estourou a Primeira Guerra Mundial foram separados de suas tropas e transferidos à força para a Itália assim que seu país de origem estava ao lado da Entente. A Alemanha entrou na guerra para fortalecer o exército ali.

Nesse meio tempo, o próprio Baru aparece em sequências em preto e branco que falam sobre como ele pesquisou essa história em quadrinhos. Isso geralmente acontecia através de histórias de amigos de famílias ítalo-francesas que comiam juntas, e os pratos servidos também são uma parte importante de “Bella Ciao”, cujos três volumes oferecem cada um as receitas correspondentes, desta vez por exemplo um risoto com cogumelos porcini. Baru não esconde seu entusiasmo (pessoal, culinário, histórico) pelo assunto, mas seu coração também não esconde o assassinato: Acima de tudo, “Bella Ciao” ​​​​é uma história em quadrinhos política que denuncia o racismo e o nacionalismo. Seu título vem da famosa canção partidária, e sua história é parte importante da trama; No entanto, no volume de acompanhamento que foi agora publicado, já não desempenha um papel.

No final, Baru retorna ao início de sua trilogia, que começou com um massacre em que dez trabalhadores italianos foram mortos pelos franceses em 1893, quando havia agitação entre os moradores locais em face dos italianos, que eram vistos como concorrentes trabalhistas. Hoje, como afirma o narrador numa das não tão raras passagens sem imagens da banda desenhada, na cidade de Aigues-Mortes, no sul de França (nomen est omen, poder-se-ia pensar), o Rassemblement National é regularmente o partido mais forte, e Baru termina sua história com um sucinto “etc.?”. Ele está preocupado com o ponto de interrogação, a história tem que ser mudada, é isso que move todos os seus quadrinhos anticolonialistas que promovem a compreensão internacional. E isto reflecte-se regularmente na exuberância de crianças ou jovens que simplesmente não se adaptam às condições concretas da forma como os adultos esperam que o façam.

Depois do “etc.?”, há dois elementos curtos que não podem ser suficientemente elogiados. Em primeiro lugar, uma árvore genealógica da família Martini, que finalmente nos permite resolver a confusão pessoal da família alargada. Uma parte particularmente importante da ação nos três volumes acontece durante uma festa de martini em família, e como leitor você se sente como um convidado que tropeçou nele por acaso, dada a familiaridade dos personagens, que passam as bolas uns para os outros. durante o bate-papo, sem levar em conta a ignorância do visitante. O sentimento de perda durante a leitura é semelhante ao dos imigrantes italianos na França – um brilhante movimento narrativo de Baru. No entanto, ficamos gratos por finalmente ver algumas coisas esclarecidas no volume três que os dois primeiros volumes deixaram deliberadamente em aberto.

O segundo e grandioso elemento final nos remete ao início da terceira parte. Ali foi descrito um acidente na siderúrgica, mas o ocorrido não pôde ser esclarecido devido a memórias conflitantes. Baru agora se desenhou conversando com um dos ex-colegas de seu pai, que pode oferecer uma versão plausível – mesmo que isso leve tudo de volta a uma época diferente da esperada. Mas é assim com as memórias pessoais concorrentes, e o facto de Baru também representar esta incerteza fundamental nas suas histórias, que são mais do que apenas de base autobiográfica, faz dele um caso especial. Agora com setenta e sete anos, ele continua a reinventar a narrativa cômica. “Bella Ciao” ​​​​é simples Lindo.

Ah, sim, há um ano foi publicado na França um volume no qual Baru continuava sua curiosidade sobre a época do totalitarismo europeu documentado em “Bella Ciao”: “Rodina” conta a história de um combatente da resistência em um lugar ocupado pelos alemães durante a Segunda Guerra Mundial Lugar soviético de guerra. Como sabemos desde os “anos Sputnik”, o mais tardar, a nostalgia socialista faz parte do DNA do ilustrador de Baru, e “Bella Ciao” ​​​​provou amplamente que ele também pode contar histórias que remontam a antes de sua própria vida. O facto de ser o seu Teo, já adulto, quem desencadeia a explosão que reduz a escombros e cinzas a hoje extinta siderurgia – cena que já estava no início de “Autoroute du Soleil” em 1994 – é o relato, desenhado comentário de um narrador que sabe que todas as crenças não podem impedir o curso da história. Mas talvez envie-o para um ou outro desvio.