“Ad Acta” deixa muito espaço para tensão #ÚltimasNotícias #Alemanha

Immer wenn man sich gerade fragt, ob der sonntägliche „Tatort“ nicht vielleicht doch für die meisten nur noch leeres Übergangsritual ist, zwischen einer Arbeitswoche und der nächsten, eine Art visuelle Zeitansage gegen den Unglauben, dass der tollwütige Montag schon wieder vor der Haustür lauert und mit ihm die Ungerechtigkeit und Unkontrollierbarkeit der gesamten Welt, dann schafft es die Reihe, zu überraschen. Zwar sind Ungerechtigkeit und Unkontrollierbarkeit der Welt auch hier stets dominantes Thema, doch manchmal gelingt es einer Folge, den Zuschauer für einen kurzen Moment glauben zu lassen, dass es immer noch genug Menschen da draußen gibt, die ein aufrichtiges Interesse daran haben, die eigenen Interessen mit denen der Mitmenschen auszubalancieren. Ein solche Folge, die es vermag, eine Welt, deren Wochen aus lauter Montagen zu bestehen scheinen, zur Tür hereinzubitten, ist der Freiburger „Tatort: Ad Acta“ (Regie: Rudi Gaul).

Ein schöner, sanfter, junger Mann wird erschossen, ein Cross-Motorrad mit schwarz gewandetem Reiter röhrt über badische Wiesen, und es sieht erst einmal alles nach nicht viel respektive dem üblichen Übergangsritual aus. Akustisch ist allerdings schon in den ersten Minuten viel los (Musik: Verena Marisa), quasi als Vorgriff auf das, was kommt, die Ahnungen des Zuschauers lockend. Man wird sich in seiner Gewissheit noch schön vertun.

Der Fall des ermordeten Tobias Benzinger (Jan Liem), Stiefsohn des Anwalts Rainer Benzinger (August Zirner), leiblicher Sohn von dessen Frau Maki (Akiko Hitomi), Mann des wütenden Witwers Nader (Hassan Akkouch) führt das Ermittlerteam Franziska Tobler (Eva Löbau) und Friedemann Berg (Hans-Jochen Wagner) bald in die Kanzlei Benzinger, wo Tobias in die Fußstapfen des Stiefvaters treten sollte. Der einst linke Feuerkopf, nun qua Kapital fest im System verankert, hat den Ruf, jene zu verteidigen, die oft „vorverurteilt“ werden. Seine Erfolgsquote bei Mandanten aus zwielichtigen Kreisen ist beachtlich. So wie das Haus mit den Panzerglasscheiben, die ihm das Leben retten, als der schwarz behelmte Angreifer auch auf ihn schießt.

Esta “cena do crime” não tenta impressionar pela sua dupla narrativa, nem, como tantas vezes acontece, pela elegante encenação da futilidade das ações dos seus protagonistas. Nem mesmo através de um trabalho investigativo narrativo habilmente construído. Impressiona com quase todos os personagens, com o espaço dado a cada integrante do conjunto, com a linguagem; porque seus pontos de ruptura predeterminados tornam-se aparentes – e não são pronunciados em frases perfuradas, como geralmente acontece. Comparada a outros investigadores da “cena do crime”, Eva Löbau desaparece artisticamente em seu papel. Não dá ao espectador a sensação de assistir a um personagem baseado em roteiro (Bernd Lange), mas sim a um ser humano. Uma dinâmica um tanto crível se desenvolve entre muitas funções. Clichês que muitas vezes são explorados impiedosamente quando gangues de roqueiros ou esposas japonesas entram em cena, como aqui, são abordados, mas com senso de proporção.

Embora a câmera de Stefan Sommer às vezes tenha dificuldade em fazer uma panorâmica horizontal, ela ainda consegue destacar habilmente detalhes de eventos observados centenas de vezes que passam despercebidos em outras “cenas de crime”: um novo olhar sobre os instrumentos forenses, os símbolos de status mais manejáveis ​​de uma existência de classe alta, a comida robusta na cozinha de chá, a troca de palavras entre o advogado e o assistente no escritório deserto (cenografia: Andreas Christoph Schmid). A montagem de Saskia Metten entrelaça todas essas imagens com seu extenso jogo de luz e sombra, bem como flashbacks, em um filme televisivo denso e emocionante que consegue endireitar um pouco o mundo. Deixe-o vir na segunda-feira.

Tatuagem: Ad Actadomingo, 20h20, ARD.