Título original: A zona de interesse
Ano: 2023
Duración: 106 minutos
País: Reino Unificado
Endereço: Jonathan Glazer
Roteiro: Jonathan Glazer
Retrato: Łukasz Żal
Música: Não Levi
Departamento: Christian Friedel, Sandra Hülser, Medusa Knopf, Daniel Holzberg, Ralph Herforth
Produtores: A24, Film4 Productions, JW Films, Emoções Extremas, House Productions.
Gênero: Drama
Ficha completa en FilmAffinity
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João Ford aconselhado Steven Spielberg que ele nunca colocou o horizonte no meio do quadro. «Quando o horizonte está para cima ou para grave é interessante, quando está no meio é raso», Disse-lhe. No primeiro projecto dele Noite e neblina, Alain Resnais enquadra uma paisagem que, depois de um tráveling progénito, acabaria obstruído pelo arame farpado que marca os limites do campo de concentração de Auswitch. A forma porquê se filma o horizonte deixa de ser uma questão estética – o que é ou não interessante – e torna-se uma questão moral no momento em que o horizonte pode ser considerado um privilégio.
Os horrores do nazismo estão perfeitamente concentrados nesta imagem de Resnais. O cineasta declara que negar o horizonte implica negar qualquer esperança ao ser humano – porquê muito defendeu Caspar David Friedrich – ao mesmo tempo que lembra ao testemunha que aquele pesadelo aparentemente distante se perpetuou sob o mesmo horizonte que o observa dia depois dia. Jonathan Glazer (Sob a Pele, Promanação) sabe tão muito quanto Resnais que pensar o horizonte é em si um treino de memória histórica. Por isso mesmo A dimensão de interesse toma emprestado o primeiro projecto de Noite e neblina implantar um dispositivo tão simples quanto é absolutamente devastador: a câmera agora não olha de dentro para fora, mas de fora para dentro.
Se o documentário de Resnais se destacou pela capacidade de fornecer imagens – talvez uma das mais desumanas já registradas – de uma monstruosidade que nos foi contada, mas não mostrada, Glazer optou por filmar seu contra-plano, focando naqueles olhares que coexistiam com o horror sem qualquer tipo de remorso. A dimensão de interesse É o retrato de um mal que vagueia entre o quotidiano e o cósmico. Estendendo a ironia kafkiana ao físico –“Hoje a Alemanha declarou guerra à Rússia, à tarde fui nadar”– esta história de horror arquitetónico nega qualquer princípio de empatia ou salvação. O humanismo é precito de um filme tão fantasmagoricamente cruel quanto elegantemente preciso.
Godard escreveu que o único filme sobre os campos de concentração que deveria ser filmado teria que ser descrito do ponto de vista dos algozes, pois seria insuportável perceber que eles zero mais eram do que pessoas normais com vidas normais, porquê você ou meu. Acrescentou que leste filme não existia e que nunca existiria porque seria intolerável. Jonathan Glazer filmou esse filme e Jean-Luc Godard Ele já escreveu esta resenha que estou escrevendo agora.
A dimensão de interesse É apresentado porquê o quotidiano de monstros, porquê uma rotina em que a imagem bucólica da família contrasta com o insuportável som da morte (fragor que os personagens parecem não ouvir, mas que pode deixar o testemunha surdo). Imersos na natureza idílica do seu espaço, os protagonistas parecem incapazes de levantar ligeiramente a cabeça e, num movimento contrário ao de Alain Resnais, colocar os olhos no horizonte, sempre ocupado pela arquitectura dos campos de concentração.
As nuvens e o vapor do trem que transporta os que vão ser exterminados são indistinguíveis e ninguém se importa. O paraíso de uns e o inferno de outros convivem de porta em porta, no mesmo quadro, na mesma trilha sonora. A cor só pode subsistir nas flores que enfeitam os jardins dos assassinos ou no sangue que escorre dos gritos das vítimas. As únicas manifestações de solidariedade são filmadas com câmara térmica, porquê se a empatia já não correspondesse aos códigos do realismo, porquê se a indulgência não passasse de um delírio febril. A dimensão de interesse É uma história sem moral, um registro de alguma coisa tão inusitado quanto as imagens dos campos: as imagens de quem a perpetuou.
A retrato de Łukasz Żal (Estou pensando em desistir, Guerra Fria) descolora a cena de qualquer vestígio de sentimento – ou morbidade –, Não Levi compõe a trilha sonora mais aterrorizante desde Sob a pele sim Sandra Hueller ela se reafirma porquê atriz do ano pretérito. As últimas novidades de Glazer são indiscutíveis cinematograficamente, mas não importaria se não fosse. O cineasta coreografa uma indiferença coletiva ao horizonte diegético justamente para que o testemunha possa observar o seu próprio. Estamos olhando para isso o suficiente? Que imagens não nos deixam ouvir os gritos?
(daqui em diante, spoilers do final do filme)
O termo de A dimensão de interesse É ainda mais devastador do que todo o seu desenvolvimento. Depois de sentir náuseas ao descer algumas escadas, Rudolf Höss tem uma epifania em que hoje lhe são mostradas imagens da zona rústico de Auswitch. O personagem para por um segundo, porquê se pela primeira vez se perguntasse se a História iria se lembrar dele porquê um monstro. Sem muitas considerações, ele continua seu caminho. Nem mesmo a certeza de que aqueles espaços que protege se tornariam a perfeita exemplificação do mal é suficiente para que ele abrace a sua própria humanidade.
O filme termina e não sinto náuseas, mas certamente uma fraqueza física. Eu me pergunto portanto porquê a História se lembrará de mim. Se o filme teoricamente impossível de Godard fosse rodado hoje, eu me filmaria evitando olhar para o horizonte? Essa questão me invade a tal ponto que a obra se evapora diante de mim, perturbando de alguma forma o meu olhar. A dimensão de interesse Torna-se assim um dos filmes mais importantes dos últimos anos e, supra de tudo, um horizonte para continuar a olhar.