Francis Ford Coppola estreou na quinta-feira no Festival de Cinema de Cannes sua obra autofinanciada “Megalópolis”, um projeto emocionante e tremendamente ávido que o diretor de 85 anos tem em mãos há décadas.
As críticas variaram de “insanidade de proporções gigantescas” até “a coisa mais louca que já vi na minha vida”. Mas o mais provável é que, mais uma vez, Coppola esteja na boca de todos dentro e fora de Cannes.
Nenhuma estreia leste ano foi mais aguardada no festival do que “Megalopolis”, em que Coppola investiu US$ 120 milhões de seu próprio quantia depois de vender uma secção de sua propriedade vinícola. Tal uma vez que “Apocalypse Now” de Coppola, há muro de 45 anos, “Megalopolis” chegou precedido por rumores de turbulência na produção e dúvidas sobre o seu apelo potencial.
O que Coppola revelou desafia qualquer categorização fácil. É uma fábula ambientada em uma Novidade York futurística sobre um arquiteto (Adam Driver) que tem uma grande visão de uma metrópole mais harmoniosa e cujos talentos incluem a capacidade de iniciar e parar o tempo. Embora “Megalopolis” se passe num horizonte próximo, foi concebido uma vez que um homérico romano. O personagem de Driver se labareda César e a Novidade York do filme inclui um Coliseu moderno.
O elenco inclui Aubrey Plaza uma vez que um ávido jornalista de televisão chamado Wow Platinum, Giancarlo Esposito uma vez que o prefeito, Laurence Fishburne uma vez que o motorista de César (e narrador do filme) e Shia LaBeouf uma vez que um primo repugnante chamado Claudio.
Coppola, usando um chapéu de palha e uma bengala, caminhou pelo tapete de Cannes na quinta-feira, muitas vezes seguro ao braço de sua neta, Romy Coppola Mars, enquanto a trilha sonora de “O Poderoso Chefão” tocava nos alto-falantes do festival.
Em seguida a exibição, o público de Cannes levantou-se para aplaudir Coppola e o filme. O diretor finalmente pegou o microfone para enfatizar o significado de seu filme.
“Somos uma família humana e é a eles que devemos jurar a nossa lealdade”, disse Coppola à plebe. Ele acrescentou que Hope é “a termo mais formosa da língua inglesa”.
Muitas críticas ao filme foram terrivelmente ruins. Peter Bradshaw, do The Guardian, chamou-o de “megainchado e megachato”. Tim Grierson, do Screen Daily, chamou isso de “sinistro”, “prejudicado por tramas arbitrárias e excessos entorpecentes”. Kevin Maher, do Times de Londres, escreveu que é uma “repulsão destruidora”. A sátira Jessica Kiang disse que “Megalópolis” “é uma loucura de proporções tão gigantescas que é uma vez que ver à verdadeira queda de Roma”.
Mas alguns críticos responderam com espanto pela avidez do filme. Carinhosamente, Bilge Ebiri, da New York Magazine, disse que o filme “pode ser a coisa mais louca que já vi na minha vida”. David Ehrlich, do IndieWire, elogiou uma “abordagem criativamente liberada” que “pode não ter resultado em um excesso de cenas dramaticamente coerentes, mas sustenta todo o filme com uma tepidez que torna quase impossível desviar o olhar”.
“É uma obra de arrogância, uma loucura gigantesca ou um experimento ousado, uma tentativa imaginativa de conquistar nossa caótica veras contemporânea, tanto política quanto social, por meio do tipo de narrativa de grande formato e sobranceiro concepção raramente tentada”, escreveu David? Rooney para o Hollywood Reporter. “A verdade é que são todas essas coisas.”
“Megalópolis” é devotado a Eleanor Coppola, esposa do diretor falecida no mês pretérito.
Coppola procura um distribuidor para “Megalópolis”. Antes do seu lançamento, o filme foi adquirido para alguns territórios europeus. Richard Gelfond, presidente-executivo da IMAX, disse que “Megalopolis” – que Coppola acredita ser melhor visualizado em IMAX – será exibido globalmente nas telas de grande formato da empresa.
Em vários momentos de “Megalópolis”, Coppola, que escreveu o livro “Cinema ao vivo e suas técnicas”, opõe-se experimentalmente às convenções cinematográficas. Em uma exibição na quinta-feira, Jason Schwartzman apareceu no meio do filme, atravessou o palco até um microfone e fez uma pergunta ao personagem de Driver na tela supra.
Várias semanas antes de Cannes, Coppola exibiu “Megalopolis” em Los Angeles. Rapidamente se espalhou a notícia de que muitos ficaram perplexos com o filme experimental que acabaram de ver. “Não há perspectivas comerciais e boas para ele”, disse um dos participantes.