Dois anos antes de morrer, Maria Callas Foi à consulta de um dos médicos mais prestigiados de Roma. Mário Giacovazzoque também era médico pessoal do presidente Aldo Moroanotou uma série de sintomas: aos 50 anos, O divino Ele tinha fraqueza muscular, falta de coordenação e uma mancha roxa no pescoço. O médico segurou suas mãos, deformadas por nódulos. E com sotaque veneziano, Callas destacou: “Está vendo, doutor? Estas não são mais as mãos doces, puras e delicadas de Floria Tosca, mas de uma trabalhadora”.
O sintoma mais doloroso não era sigilo para a médica, nem para os milhares de espectadores que a ouviram na sua última visitante: a soprano estava perdendo a voz. Essas mãos calejadas alimentaram o mito de Maria Callas em suas horas baixas. É um clichê literário: uma mulher entregue a tantos papéis que ficou desfigurada. Uma soprano disfarçada com tantas vozes que perdeu a sua. A cultura popular colocou Callas na vitrine dos ídolos. E ele se lembra disso com aquele verniz romanesco mormente hoje, no centenário de seu promanação.
Dois anos depois daquela visitante ao médico, Callas morreu em seu apartamento de Paris. A razão, segundo o boletim de óbito, foi insuficiência cardíaca. Seus parentes apresentaram o hipótese de suicídio ou overdose de pílulas para dormir e barbitúricos. Mais uma vez o libreto parecia escrever-se sozinho: a façanha da soprano com Aristóteles Onassis terminou em logro, o estresse e o rompimento com o milionário prejudicaram sua voz e o primeira mulher no universal Ele havia morrido longe do palco, na solidão.
Secção da memória coletiva não resiste a esse magnetismo trágico, talvez o mesmo que emana uma ópera quando maltrata a sua heroína. “Ela é estranhamente vulnerável e humana para uma mito”, escreveu um crítico do New York Times quando Maria Callas voltou aos palcos em 1973, posteriormente oito anos de silêncio. Sua humanidade veio na forma de agudos frágeis e um timbre forte nos graves. O declínio foi evidente, mas foi selado com 25 minutos de ovação ininterrupta.
Alguns anos antes de Callas lucrar o sobrenome de O divino no La Scala, o diretor Túlio Serafin Ele a descreveu carinhosamente uma vez que “uma grande voz subida” (um “vozarrón”, uma “voz grande e feia”). A professora foi um de seus descobridoresaquele que primeiro a levou ao Redondel de Verona aos 24 anos. Serafín quis assim referir-se a uma raridade na voz de Maria Callas: a sua falta de homogeneidade. Porquê se três cantores diferentes vivessem na mesma laringe.
Há quem defenda que levante timbre e técnica invulgares contribuíram para a deterioração precoce dos Callas. Mas as esquisitices não só a fizeram a soprano mais revolucionária de seu tempo, mas levou-o a moldar a concepção moderna da ópera italiana.
“Ela é atriz; as outras só cantam”
Callas teve um alcance vocal incomum. Seu registro ordinário era poderoso, sombrio e pesado. Ela poderia facilmente interpretar heroínas wagnerianas ou verísticas e dominar o volume das grandes orquestras pós-românticas. Outras vozes pagam um preço por essa potência nos graves: a destreza, o conforto e a flexibilidade nos agudos. Por esta razão, é geral que uma soprano ideal para o virtuosismo explosivo da Rossini não consegue mourejar com a negrume e o volume necessários para Vagner. Mas Maria Callas não teve que escolher.
Na Gréciafoi treinado na disciplina técnica da Escola Espanhola Elvira de Hidalgo, vivenciado no repertório do início do século XIX. Precisamente, nos compositores que agora encarnam a Ópera italiana na cultura popular: lítico trovar de BelliniRossini e Donizetti. Alguns de seus papéis exigiam uma voz manipresto, limpa e disciplinada para o virtuosismo, mas com um alcance vocal tão espaçoso que era impensável para uma soprano do século XX.
“Desde o início, Callas invadiu o campo dos sopranos líricos, dramáticos e leves. Porquê um pugilista que poderia lutar contra pesos penas, médios e pesados. Foi sem precedentes e causou sensação”, escreveu a professora de quina Rodolfo Celletticitado por Marco Beghelli no estudo A voz feminina do século XX.
Maria Callas não só promoveu um renascimento da lítico trovar no século pretérito, mas também lhe conferiu uma dimensão dramática sem precedentes. Ele se atreveu a sacrificar a serenidade e redondeza da voz para a construção do personagem. Ele transformou as imperfeições da voz em pontos fortes teatrais. Traduziu a raiva de Medeia no ordinário gutural, o desespero da filha de Nabucco em sussurros inaudíveis ou a frieza de Senhora Macbeth em sons nasais.
“Ninguém parece entender que Callas ela é uma atrizenquanto os outros são exclusivamente cantores”, declarou Tullio Serafin em 1958, ano em que os defeitos vocais da diva começaram a ser audíveis. A voz feminina do século XXBeghelli aposta mais tá: se atuar se tornou uma habilidade indispensável para os cantores modernos, é porque eles ainda avançam na esteira de Maria Callas.
O ano de 1958 foi o prelúdio do declínio, da raiva e do escândalo. Callas deixou a Ópera de Roma no meio de uma apresentação de sua lendária Norma, vaiada pelo público, com o presidente italiano na plateia. O Metropolitan Opera de Novidade York chegou dispensá-la abruptamente por não ter confirmado as datas de uma temporada que já havia começado
Para explicar a queda do primeira mulher, foi imposto visão trágica —operística—de Maria Callas: aquela que garante que o fracasso do seu matrimónio, o Traição de Onassis e o estresse psicológico acabou adoecendo suas cordas vocais. Ou que a pressão excessiva e a má técnica no início da curso acabaram se voltando contra ele.
Pesquisas médicas recentes sugerem que ele pode ter morrido de uma provável dermatomiosite, uma doença autoimune.
Somente pesquisas médicas recentes propõem uma explicação “muito mais sólida e confiável”: provável dermatomiosite, uma doença autoimune que razão fraqueza muscular generalizada. Em 2011, dois investigadores da Universidade de Bolonha basearam-se no testemunho do Dr. Giacovazzo e nas últimas gravações de vídeo, onde a postura, a respiração e os movimentos de Callas poderiam ser sinais desta doença.
Com mãos “de operária”, a soprano apresentou-se ao médico que a diagnosticaria pela primeira vez: “Achei-a muito vestida e arrumada, uma vez que sempre. Mas parecia estranho“. O mito de Maria Callas, diante de um jaleco branco, adquiriu a sua dimensão mais trágica e mais simples: a de uma doença que lhe diminuiu a voz.
E o mito da diva variante e caprichosa também é imposto por aquelas “mãos de trabalhador”, o método e o profissionalismo internalizados ao extremo. Em entrevista à Instalação Juan March, a soprano Teresa Berganza contou seus dias em Dallas, quando tinha 23 anos e primeira mulher no universal Já era uma mito. Desde tenra idade, Callas sofreu de miopia que a deixou praticamente cego. Ele sempre se recusou a usar óculos grossos durante as apresentações.
Nessa produção, a soprano Eu tive que descer algumas escadas do topo do palco até a borda do fosso da orquestra. Todos os dias, uma hora antes do experiência, eu ia ao sítio descer aquelas escadas com sapatilhas de bailarina. Cada vez mais rápido, até a estreia. Naquele dia, ele conseguiu atropelá-los sem ver zero, para terminar sua ária olhando para o público.
Dois anos antes de morrer, Maria Callas Foi à consulta de um dos médicos mais prestigiados de Roma. Mário Giacovazzoque também era médico pessoal do presidente Aldo Moroanotou uma série de sintomas: aos 50 anos, O divino Ele tinha fraqueza muscular, falta de coordenação e uma mancha roxa no pescoço. O médico segurou suas mãos, deformadas por nódulos. E com sotaque veneziano, Callas destacou: “Está vendo, doutor? Estas não são mais as mãos doces, puras e delicadas de Floria Tosca, mas de uma trabalhadora”.