Melanie Martinez conecta sentimentos adolescentes e política em um show colorido e visual – jenesaispop.com #ÚltimasNotícias

Você conta a seus amigos sobre Melanie Martinez e eles não sabem quem ela é. Sua irmã não a conhece. O taxista conhece mais ou menos o nome. Porém, você pisa no Palau Sant Jordi e é o mundo de Melanie Martinez: dezenas e dezenas de meninas vestidas com laços e saias pastéis, algumas com cabelos bicolores, meninos com orelhas de elfo como o personagem de ‘PORTAIS’. .. Enquanto alguns artistas que geram intensos debates nas redes sociais nem sequer fazem turnês, Melanie Martinez atrai um público significativo ao Palau Sant Jordi e se coloca no centro de um fenômeno alternativo de fãs que se consolidou enquanto você se perguntava se ‘ Solar Power’ é um álbum subestimado ou não.

Como isso aconteceu? Em primeiro lugar, é preciso se localizar um pouco, porque se Melanie Martinez não soa familiar aos seus amigos, a única coisa que significa é que o alvo é diferente. E é assim: o Palau está sobretudo – mas não exclusivamente – lotado de adolescentes e até crianças acompanhadas pelos pais que vêm a Montjuïc para ver a estrela de ‘Cry Baby’ (2015). Embora o Palau não esteja lotado, pois a capacidade foi reduzida e, além disso, nem todos os ingressos foram vendidos, os torcedores recebem Melanie como se ela fosse Deus. Cada música que toca no palco é um macrohit em seu universo, aplaudida ao máximo. E muitos sons, quase todos encurtados: o setlist chega a 28 faixas.

Melanie Martinez retribui a adoração de seus seguidores oferecendo um show extremamente elaborado visualmente. Cada conjunto desta Trilogy Tour, assim chamada porque a turnê celebra os três álbuns publicados de Martinez, é dedicado a um álbum específico, à maneira da Eras Tour. A nostalgia é agora. Mas é incrível que cada música do repertório ou quase tenha seu próprio número, sua própria decoração, seu próprio grupo de dançarinos, afinal sua própria história. O show é uma abundância de figurinos, maquiagem e cenários raramente vistos. E o que raramente é grave: não são tantos os artistas pop que se comprometem tão profundamente com uma estética infantil e depois adolescente, para acabarem se tornando um monstro de quatro olhos e orelhas malformadas, narrando também a história de uma vida, de uma menina que se torna uma menina. adulto da pior maneira possível.

O mundo de Melanie é igualmente infantil e obscuro no início de sua discografia, naquele ‘Cry Baby’ que continua a constituir seu álbum de maior sucesso, quase dez anos depois. Também fundamental é a sua estética associada a uma feminilidade exagerada, ligada ao rótulo de “bebê chorão” que lhe foi atribuído quando criança. Melanie brinca com arcos, bichos de pelúcia e cores rosa e pastel enquanto seu corpo é tatuado e canta letras sombrias sobre estupro e vício. Embora Melanie se identifique como uma pessoa não binária, os símbolos da infância historicamente associados à feminilidade acompanham um discurso que se constrói em torno de uma personagem de emoções extremas; A emoção em si está classicamente associada à feminilidade e Melanie coloca-a no centro do seu projeto. Sua base de fãs, principalmente adolescentes, principalmente mulheres, se reflete em seus extremos e contradições.

‘Cry Baby’, claro, toca bastante ao vivo, desde o início. Após a aparição em palco de um grupo de dançarinos vestidos como coelhos gigantes que se parecem com a Família Sylvanian em carne e osso (e cabelo), Melanie aparece por trás, numa plataforma, e a sua voz soa abafada pelos aplausos do público. Vestida com uma jaqueta felpuda rosa, uma espécie de crinolina como saia e um coque estilo anos 60, Melanie é um espetáculo por si mesma. Sua banda, localizada em uma das extremidades do palco, passa despercebida durante o show. As músicas, de ‘Dollhouse’ a ‘Training Wheels’, se sucedem a toda velocidade, sem tempo para assimilá-las. O destaque do set é o número que vai de “Happy Birthday” até ‘Pity Party’, em que Melanie recupera aquele famoso refrão de Lesley Gore, finalmente cantando do chão. Ele levou algumas músicas. À medida que balões em forma de vela surgem no palco e balões em forma de balão caem do céu, as telas projetam imagens de uma festa de aniversário em chamas.

Na parte dedicada a ‘K-12’ (2019) acontecem alguns dos melhores números da Trilogy Tour, como aquele em que Melanie canta em uma gangorra em movimento, balançando para cima e para baixo, e depois amarrada com as mãos levantado como se fosse um boneco, a partir de uma casa de bonecos projetada em 3D, e depois amarrado a uma cama de hospital. A intenção de representar uma adolescência perturbada é no mínimo óbvia, mas se Melanie fosse sutil não estaria se apresentando no Palau Sant Jordi.

Curiosamente, ‘K-12’ é a seção do show com as músicas mais fracas, mas com os números mais divertidos. Os símbolos da escola são muito interessantes e chamam a atenção. Nas telas, Martinez faz seu protesto em favor da liberdade da Palestina, usando imagens de bichos de pelúcia e bonecos com slogans de “Palestina Livre” e “fim da colonização”. De repente, o discurso traumático de Melanie torna-se politizado, como também acontece na adolescência ou, para alguns, um pouco mais tarde.

Melanie morre no final deste segundo set, esfaqueada por uma adaga em forma de coração, e este evento dá lugar ao terceiro e último segmento da Trilogy Tour, dedicado ao seu último álbum, ‘PORTALS’. A paisagem de um cemitério à noite dá-nos as boas-vindas a este mundo de fantasia e escuridão imaginado por Melanie, que reaparece em palco vestida como a personagem de ‘PORTALS’, com uma máscara de quatro olhos. Aqui fica evidente a dedicação máxima e absoluta ao projeto e, sobretudo, ao desenvolvimento de um universo visual cuidado. Os dançarinos se vestem de moscas e uma lesma gigante serve de assento para Melanie cantar a balada mais leve ‘Light Shower’. Em ‘Tunnel Vision’ os balões não são mais velas, mas cogumelos. No palco, uma fumaça branca que parece neblina invade o ambiente. As projeções mostram aranhas e outros insetos. Não sei por que Tim Burton ainda não dirigiu esse artista.

O numetal de ‘DEATH’ inicia um setlist que usa os códigos esperados do grunge e do pop-metal para tornar mais evidente o componente sombrio do novo álbum. Em ‘Light Shower’, como uma noiva cadáver, Martinez pega um buquê e joga flores para o público. Em ‘Spider Web’ ela se transforma em uma borboleta com asas presas nas costas. E quando ‘Nymphology’ aparece você fica tão entretido que quando Melanie fala para apresentar sua banda, você percebe que é a primeira vez em todo o show que ela se dirige diretamente ao público. Melanie só falará diretamente com seus fãs mais uma vez, no final do show, para pedir ao público um grito de “Palestina Livre” enquanto dois de seus dançarinos seguram a bandeira da Palestina atrás dela para que ela possa ser vista claramente .

Durante o show de Melanie Martinez o conceito de “artista de nicho” surgiu na minha cabeça. Um artista que tem 13 milhões de ouvintes no Spotify pode ser um “nicho”? A resposta é sim porque o público de Martinez não é o público de outras estrelas pop, mas é muito específico, e o seu repertório não parece tão transversal como o de outros artistas. Embora seus álbuns sejam bons, principalmente o primeiro e o último, eles não parecem ter clássicos convincentes que todos conheçam. Pelo contrário, as canções de Martinez parecem mais um elemento do seu universo audiovisual, veículos para contar histórias que se completam com figurinos, cenários ou mesmo filmes. E, no caso da Trilogy Tour, com um show em que tudo acontece, o tempo todo, sem parar, e que ainda sabe guardar o melhor para o final, com os flashes de ‘EVIL’. Sua melhor música, talvez.