Ramón Casas I Carbó abriu a porta para Picasso #ÚltimasNotícias

Em frente ao Hotel Inglés, em Havana, e atrás do Central Park, fica o Museu Nacional de Belas Artes que poucos veem, nem percebem, encantados ao ver os Chevrolets, Impalas, Buicks, Fords dos anos Batista, como se eles eram em dinheiro. Também entretido pelo Paseo de San Rafael que agora compete com La Rambla Boulevard.

Mas quem chega ao Museu encontra a porta de 1900, que nos leva a Barcelona. Aqui, a coleção de pinturas de Sorolla é incrível. Para percorrer o túnel do tempo é preciso pedir a senha a La Flora, um retrato, um dos mais de cem, que Ramón Casas I Carbó pintou tendo Julia Peraire, como modelo.

Quem anda por Barcelona, ​​depois de passar o túnel, deambula pelas ruas empedradas e com eléctricos que são embarcados como se subíssemos num carrossel ou se mergulhássemos de cabeça na fotografia de Francesc Catala-Roca.

Cansaremos de procurar em vão, no bairro Gótico, o Cemitério dos Livros Esquecidos de Ruiz Zafón e a sua livraria Sempere. E, no final, a caminhada leva-nos ao Edifício Martí, na rua Montsió 3. No primeiro andar, os nossos pensamentos ficam emaranhados tentando em vão traduzir aquela confusão porque o bar à nossa frente não é o “Le Chat Noir” de Paris. . Não, este é “Els Quatre Gats” onde todos bebem, comemoram e riem em catalão.

No fundo do bar, de branco, incluindo o avental de bartender, Pere Romeu, como se fosse uma fotocópia de Camilo Cienfuegos, serve as senhoras e os senhores enquanto Ramón Casas conversa com um jovem de 19 anos que transborda de alegria por esta inauguração de sua primeira exposição, cerca de 150 retratos a carvão ou lápis e aquarela, colados nas paredes, sem moldura, em torno de um grande quadro que mostra o próprio Ramón, de frente e Romeu, atrás, andando de bicicleta tandem desenhada pelo primeiro.

A exposição informal apresenta “O Último Momento”, única pintura a óleo do jovem Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz y Picasso, conhecido como o primeiro e último da lista: Pablo Picasso e quem deve ser Santoral Picasso para satisfazer o fanatismo religioso dos pais.

O edifício mal era inaugurado há três anos e no cabaré da propriedade do pintor nunca faltavam o arquitecto José Puig e Antoni Gaudí, Santiago Rusiñol, para qualquer abertura de exposição ou simplesmente para tomar uma bebida, um café ou fumar um charuto cubano. e leu as revistas de arte FORMA, PIL & PLOMA e QUATRE GATS, que chegaram a 75 números, de autoria do próprio Casas. A tataravó de Rosa Julia Vargas teria trazido um exemplar do Mythos para enriquecer o acervo.
Mas isso não parou por aí, porque Casas divertiu seus clientes com algumas caricaturas primorosas que fizeram rir até Sorolla e outras vítimas da “zombaria” daqueles desenhos ousados.

O que ninguém sabia era quando Ramón pintava, porque passava o tempo na diversão boêmia com os amigos ou ilustrando revistas e fazendo cartazes como os de Lautrec e Alphons Mucha “que a vida não é para brincar de economizar dinheiro”.

O domínio de Ramón em suas pinturas deu-lhe fama e muito dinheiro, mas o que mais lhe deu foi a alegria quando um dia, em 1905, uma jovem com olhos claros como os de um gato preto e um sorriso tímido apareceu para ele, vendendo notas de loteria.

Foi ela, naquele dia, quem ganhou o maior prêmio quando Ramón a convidou para ser sua modelo.
Julia Peraire Ricarte posou em tantos quadros de Casas que ficou instantaneamente conhecida, tanto na Maison Dorée quanto no próprio 4 Cats Cabaret, até que um dia resolveu deixar um daqueles retratos e acompanhar o pintor, como quando Galatea, a esculpiu um, que abraçou o escultor Pigmalião, numa obra de Jean-Leon Gerome.

Aos 25 anos, em 1922, e ele aos 56, uniram-se numa eternidade que durou até 1932.
Em 1908 Ramón viajou para Cuba e Estados Unidos onde retratou personalidades da alta sociedade graças ao seu amigo-patrono Deering, um gringo amante da boa pintura e do dinheiro.

Em 1924 regressou aos Estados Unidos para aumentar a sua colecção e onde estão “as obras que farão de Casas o pintor do modernismo”, apesar de muitos já o descreverem como um “pintor mundano” com Boldini, Sargent e tantos outros que não prestou atenção nele, felizmente, à facilidade da arte abstrata da moda e, infelizmente, naqueles anos.

Talvez a ludicidade da pintura em que ele próprio aparece com o amigo Romeu de bicicleta tenha sido, juntamente com a qualidade e a limpeza, a razão de Ramón ser conhecido e lembrado.
Todos os retratos de Julia são obras-primas, mas, tal como a Mona Lisa, são os dois macacos lisos em bicicletas que se destacam no seu trabalho universal.

Para regressar dessa viagem temos que ir ao Louvre onde a janela de Chasseriau nos traz de volta aqui, ou melhor, a El Limón de Samaná, para ser mais preciso, e cinco anos antes de Pedro Santana anexar o país a Espanha.