Durante um concerto em Dublin em novembro de 2022, Bob Dylan – que raramente fala no palco – fez uma pausa entre as músicas para prestar homenagem a outro cantor e compositor presente naquela noite. “Quero gritar Shane MacGowan”, disse Dylan, elogiando-o porquê um de seus “artistas favoritos”.
MacGowan, que morreu aos 65 anos, alcançou a notabilidade na dez de 1980 porquê cantor e compositor do The Pogues. Porquê explicou o documentário da BBC Four A Grande Penúria: a Vida e as Canções de Shane MacGowannessa função, MacGowan tornou-se “a primeira voz a surgir entre o povo londrino-irlandês para dar frase desafiadora e poética a uma comunidade que nunca se sentiu realmente capaz de se declarar”.
Os Pogues deram visibilidade à segunda geração de irlandeses na Inglaterra, um lado da vida de emigrante que até portanto tinha pretérito despercebido na cultura popular dominante.
MacGowan não foi exclusivamente um pioneiro na evocação da diáspora irlandesa na Inglaterra, mas também compôs canções de notável qualidade, que provocaram espaçoso saudação crítico e significativo sucesso mercantil.
Começos irlandeses
MacGowan nasceu em 25 de dezembro de 1957 em Kent, Inglaterra (seus pais estavam visitando a família), mas passou seus primeiros anos em uma herdade no condado de Tipperary. Lá, o jovem assistia regularmente a sessões de música tradicional irlandesa, que tiveram – porquê explicou a sua falecida mãe, Therese – “uma tremenda influência sobre ele”.
No início da dez de 1960, MacGowan mudou-se para Londres, onde seu pai encontrou trabalho. Isso precipitou o que a cantora chamou de “horroroso mudança de vida”. Durante esse período, disse ele, ele “chorou até dormir” à noite enquanto “pensava na Irlanda”.
“Porquê existe uma atmosfera irlandesa em Londres”, explicou MacGowan mais tarde, “você nunca esquece o trajo de que vem da Irlanda. Há muitos pubs irlandeses, portanto sempre havia música irlandesa nos bares e nas jukeboxes. “Portanto, todo verão eu passava as férias escolares em Tipperary.”
Esta experiência de crescer rodeado de emigrantes irlandeses estimularia grande troço do seu trabalho com os Pogues.
“Tornar-me meu próprio grupo étnico”
Apesar de conseguir uma bolsa de estudos muito procurada em Westminster (uma escola privado de prestígio), MacGowan logo foi expulso por porte de drogas.
Posteriormente um período internado no Bethlem Royal Hospital, em Londres, por insulto de álcool e drogas, ele começou a trabalhar porquê porteiro e garçom. No entanto, os interesses de MacGowan se concentraram cada vez mais na emergente cena punk londrina, no meio da qual estava outro cantor irlandês de segunda geração, John Lydon (também sabido porquê Johnny Rotten), vocalista e letrista dos Sex Pistols.
“Eu provavelmente não estaria tão interessado se Johnny Rotten não fosse tão irlandês e não tivesse feito tanto estrondo sobre isso e feito discos anti-ingleses”, Shane comentou mais tarde.
MacGowan logo entrou no punk inglês com o grupo The Nips. Apesar de entender um sucesso moderado, a margem se separou no início dos anos 1980, momento em que Shane detectou uma mudança em direção à música “roots” (mais tarde referida porquê música “roots”).mundo da música“) em Londres.
Isso o encorajou a fazer uma mudança radical. Porquê o cantor explicou mais tarde: “Eu exclusivamente pensei: se as pessoas estão sendo ‘étnicas’, eu poderia muito muito ser o meu próprio ‘étnico’”.
Com isso em mente, MacGowan lançou The Pogues em 1982, recrutando outros dois músicos de progénie irlandesa, Cáit O’Riordan (subordinado) e Andrew Ranken (bateria), juntamente com três parceiros não irlandeses: Jem Finer (banjo), Spider Stacy (flauta irlandesa) e James Fearnley (concertina).
A margem criou uma fusão notável de povo Punk irlandês e inglês, tornando-se o que os críticos chamaram de “um ponto de encontro improvável entre The Clancy Brothers e The Clash”.
Em entrevistas, MacGowan insistiu que era irlandês de Londres (e não nascido na Irlanda). Esta confirmação da sua etnia irlandesa poderia ser problemática na Grã-Bretanha da dez de 1980, onde o preconceito anti-irlandês tinha sido intensificado pela campanha de canhoneio do IRA. No início, os Pogues também não foram muito recebidos na Irlanda, onde a sua identidade Londres-Irlandesa foi vista com alguma cautela e confusão.
No entanto, o grupo produziu uma série de álbuns aclamados pela sátira e cada vez mais muito sucedidos comercialmente, sendo o mais sabido Se eu caísse em desgraça com Deus (1988). Oriente último marcou o ponto cimo da curso de MacGowan, já que o primeiro single do álbum, “Fairytale of New York”, alcançou o segundo lugar nas paradas do Reino Uno.
Um legado infindável
No entanto, esse sucesso teria um preço. Porquê Siobhan, mana de Shane, explicou mais tarde, a longa turnê mundial do álbum “realmente o mudou”. “Ele foi embora”, ela lembrou, “e não voltou, não o Shane que eu conhecia”, aludindo ao uso crescente de álcool e drogas.
As performances de MacGowan tornaram-se cada vez mais erráticas e em 1991 ele foi convidado a deixar a margem.
O cantor gravou dois álbuns com um novo grupo, The Popes, na dez de 1990, mas nunca mais alcançou o sucesso e a saudação que obteve com os The Pogues.
No entanto, as canções de MacGowan continuam a invocar a atenção do público e da sátira, o que levou o Presidente da Irlanda, Michael D. Higgins, a presentear a cantora com o Honorary Lifetime Achievement Award em 2018. Nesse mesmo ano, Shane recebeu o Ivor Novello Inspiration Award. em Londres.
Se, porquê parece provável, as canções de Shane MacGowan forem cantadas durante séculos, faríamos muito em recordar as suas origens – e os seus ecos – na diáspora frequentemente ignorada da Irlanda em Inglaterra.
Sean Campbell, professor associado de mídia e cultura, Universidade Anglia Ruskin
Oriente cláusula foi publicado originalmente em The Conversation. Leia o original.
