Há atrizes que, por serem puramente icônicas, não cabem na pomposa futilidade de um obituário. A notícia da sua morte parece necessariamente, uma vez que a de Mark Twain, desproporcional. Ou unicamente exagerado. Sua família anunciou morte aos 84 anos de Valva Velasco e um calafrio incrédulo de orfandade percorreu a prosa turva dos obituários. Pomposo e generalidade. De alguma forma, já faz muito tempo que a vida desta atriz nascida em Valladolid nos rigores do término da guerra (filha do comandante de cavalaria Po Velasco Velasco e de María Concepción Varona García de Mardones, professora republicana) deixou de pertencer a ela. seja um pouco, ou talvez completamente, patrimônio de todos. A Valva já era e com todas as consequências um pedaço de qualquer um de nós, um capítulo vivo da memória partilhada. E provavelmente para sempre e, sem incerteza, daí a impertinência de uma morte que não pode viver.
“Lamentamos informar que nossa mãe, Valva Velasco, faleceu hoje, sábado, dia 2, às 02h00, no Hospital Puerta de Hierro de Majadahondatendo recebido os Santos Sacramentos, em consequência de uma complicação da sua doença”, relataram os seus filhos Manoel sim Paco é uma enunciação. “Temos sorte de ter desfrutado da melhor mãe do mundo e de receber o carinho de tantos espanhóis que a amam e admiram. Obrigado a todos”, acrescentaram.
A capela será instalada neste sábado, às 13h13, no popular teatro La Latina, em Madrid. Amanhã seu funeral será realizado na Catedral de Valladolid e posteriormente será sepultada no Panteão de Pessoas Ilustres do Cemitério El Carmen de sua cidade natal.
Para essa atriz “instintiva”, uma vez que eu disse Berlanga dela e ela mesma repetia com exalo, gostava de lembrar que sua curso começou com uma frase: “Valva Velasco, mas quem é Valva Velasco?” E na resposta, agora que uma curso inteira se passou e com ela um número infinito de vidas, há um mundo de espaço. Ou vários. Para alguns e por toda a perpetuidade seja A pequena simo sovar pequenaaquele que quis desvendar sem desvendar completamente uma novidade maneira de ser mulher numa Espanha que, apesar de tudo, não conseguia deixar de ser o que era.
Segundo o Léxico de Cinema Espanhol, dirigido por José Luis Borau, ela “encarnava a imagem de uma moça moderna mas honesta, simpática e não condescendente, modesta, travessa, com bom siso e respeitadora da ordem, ou seja, uma namorada perfeita. ” É dito. Para outros, era a imagem de um cinema popular, evidente e sem quaisquer pretensões além da sua absoluta falta de pretensões. Com ou sem Tony Leblanc, com ou sem Manolo Escobar, ninguém uma vez que ela sempre sem preconceitos ou álibis, que era uma maneira feliz, pouco sofisticada e perfeita de ser o que seus espectadores gostariam de ser. Ela era ela por ser todo mundo.
Mas há espaço para muitas conchas na Valva Velasco. A atriz que completou com Pedro Olea Pim, pam, pum… Queimação! (1975), logo depois Tormento (1974) e muito antes Além do jardim (1996), foi uma atriz de coração sincero disposta a se rejeitar muito além dos lugares-comuns que a uniam. De repente, em plena Transição, Velasco se reinventa, irrompe na tela e o novo cinema que vem depois de todo o idoso é oferecido em sacrifício diante do talento do melhor de todos. Desde sempre. Quando em meados dos anos 80 ofereceu sua elaboração de Santa Teresa Com a ajuda de Josefina Molina, não havia mais dúvidas de que Valva estava ali para ousar qualquer coisa, até mesmo a necessária aniquilação do mito e da imagem mais vulgar da própria Valva Velasco.
Concepción Velasco Varona, assim nasceu, estreia no cinema com A Rainha Mourisca (1954), de Ral Alfonso. Ela, na verdade, ia ser dançarina e foi até vice-tele da apresentou Argentina Célia Gmez. Estudou dança clássica em Madrid e estreou-se no corpo de dança da Ópera A Corua. Mais tarde, trabalhou nas companhias de flamenco de Manolo Caracol e Luisa Ortega. Lembrei-me de quando poderia e deveria, um pouco mais tarde, em 1956, quando em A Megera Domadacom Carmem Sevilla uma vez que protagonista, ele finalmente teve uma frase. Ah, senhora! Não ouvimos você chegando”, disse ela. Foi justamente Carmen Sevilla quem ela substituiu uma vez que apresentadora emCinema de bairro 55 aos despus.
Seu primeiro papel principal virá com As meninas da Cruz Vermelha, de Rafael J. Salvia, e não houve remédio. De repente adquiriu o regimento de representante e até de bandeira daquela que foi chamada de a novidade comédia espanhola sobre a vaga do desenvolvimentismo teccrático, turístico e um tanto “opusinoso” que não queria zero com a amargura do pós-guerra. Ela sempre esteve lá.
Títulos uma vez que Os trapaceiros (1959) de Pedro Lazaga ou Dia dos Namorados (1959) de Fernando Palacios, junto com os filmes que José Luis Sánz de Heredia rodaria com seu maior sigilo uma vez que a zarzuela O festival do pombo (1963), o drama Os galos da manhã (1971) e, sobretudo, a comédia Historias de la televisin (1965), onde interpreta a música yey que a marcou pelo queimada, acabou compondo a radiografia de um tempo que por um momento parecia novo, livre ou talvez unicamente dissemelhante. E no meio, ela, gosta da certeza de que nem tudo estava perdido.
E assim sucessivamente até chegarmos aos 70, os da Transição anterior, os de Pedro Olea. É cá que Velasco dá a melhor versão, a mais quebrada, a menos sim, se quiserem, de si mesma. Além de trabalhar com Olea, você poderá seguir seu rastro em trabalhos sempre arriscados e sempre opostos a ela mesma: Os casamentos de Blanca (1975) de Francisco Regueiro, Liberação provisória (1976) de Roberto Bodegas e sua terceira via, A colmeia (1982) de Mário Camus, A hora das bruxas (1985) de Jaime de Armin e o já mencionado Teresa de Jess (1984). E isso sem olvidar, a adaptação cinematográfica de Eu desço na próxima e você? (1992) dirigido por seu cúmplice antes unicamente de seu colega José Sacristán segundo a peça de Adolfo Marsillach. Todos eles permanecem costurados não tanto à memória sentimental, mas também à memória académica (a da História do Cinema) de uma arte que, mais uma vez, quis ser novidade.
E se profundo, além de indelével, é sua marca no cinema, não o é menos no teatro e na televisão. Em 1986 ele apresentou o músico para lembrar Mãe, eu quero ser uma artista. A rosa tatuada (1998), de Tennessee Williams, faz dela o protótipo de uma mulher madura e farta de quase tudo, inclusive do conúbio.
Em 1999 ele começou sua colaboração com Antonio Gala da mao de Maçãs de sexta-feira que seguirá Ins desabrochada (2003). Depois veio o megaprojeto que fez com que ela fosse maltratada por pretexto das dívidas apesar do sucesso do Olá, Dolly! (2001). E mais tarde, em 2011, A vida pela frente juntamente com Josep Maria Pou. São unicamente fragmentos de cenários, aparelhos de televisão e, é preciso expressar, tablóides. E se o rebento oculto de seu pai (o diretor de retrato Fernando Arribas), e se seu divórcio de Paco MarsE se a tentativa de suicídio dele, e se os problemas com o Tesouro… E se a Valva.
Em setembro de 2021 ele anunciou que estava saindo e agora, novamente, está saindo novamente. Mas não completamente. Há atrizes que, pelo seu excesso, não cabem na pomposa futilidade de um obituário. Valva continua sendo a atriz corajosa que foi. E que é.