Catedral de Notre-Dame de Paris: o grupo formado por Claire Tabouret com a oficina Simon-Marq foi selecionado para criar novos vitrais em seis capelas do corredor sul da nave. #ÚltimasNotícias #França

Catedral de Notre-Dame de Paris: o grupo formado por Claire Tabouret com a oficina Simon-Marq foi selecionado para criar novos vitrais em seis capelas do corredor sul da nave.

No final da segunda fase da consulta iniciada pelo Ministro da Cultura em março de 2024 para a realização de vitrais contemporâneos destinados à catedral de Notre-Dame de Paris em seis capelas da nave sul da nave, os projetos apresentados em No dia 4 de novembro os candidatos selecionados foram examinados pela comissão artística presidida pelo Sr. Bernard Blistène.

Depois de audições aos candidatos e de sublinhar a elevada qualidade dos projectos, a comissão artística manifestou a sua preferência pela candidatura do grupo Claire Tabouret e pelas oficinas do mestre vidreiro Simon-Marq.

O Presidente da República e o Arcebispo de Paris, consultados, deram parecer favorável a esta escolha. Pareceu-lhes responder plenamente à sua intenção e estar à altura do que a catedral exige, quer pela elevada qualidade artística da proposta, quer pela sua inserção arquitectónica – nomeadamente a sua adequação ao vitral representando a árvore de Jessé . (1864), presente numa das capelas da mesma nave lateral da nave, que permanecerá no local – apenas respeitando o programa figurativo escolhido pela diocese de Paris relativo ao Pentecostes. Esta criação representa uma superfície de 121 m2 dos 2.500 m2 de coberturas de vidro da Idade Média ao século XX da catedral. Esta escolha e a continuação do projeto marcam o apoio do Estado à criação artística e a confiança depositada num artista reconhecido.

A partir da adjudicação do contrato pelo estabelecimento público Rebâtir Notre-Dame de Paris, estão previstos seis meses de estudo e cerca de um ano e meio de conclusão. O projeto será apresentado à Comissão Nacional de Arquitetura e Património para obtenção do seu parecer durante a primavera de 2025, assim que o andamento dos estudos o permita.

Os vitrais deverão ser instalados no final de 2026. Representarão cerca de 5% da superfície dos mais de 120 vitrais existentes na catedral e que datam do século XII ao século XX.

A apresentação dos seus esboços pela artista vencedora terá lugar às 15h00 durante a conferência de imprensa anunciada e prevista para o efeito.

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Nascida em 1981 em Pertuis, França, Claire Tabouret é uma das artistas mais reconhecidas da sua geração e expõe as suas obras em todo o mundo. Sua obra foi adquirida por grandes coleções e importantes museus, tanto na França como nos Estados Unidos e na China.

“Numa época como a nossa, marcada por guerras, divisões e tensões extremas, esta oportunidade de colocar a minha arte ao serviço da unidade através do tema do Pentecostes é uma magnífica mão estendida. Encarei o caminho do visitante como uma jornada profundamente pessoal e espiritual através de Notre-Dame. Parece-me essencial criar vitrais que tenham a presença certa, acompanhem este movimento no espaço e sirvam de suporte visual à viagem interior, mas sem se imporem aos visitantes. » (Claire Banqueta)

Fundada em 1640, a oficina Simon-Marq coloca o seu know-how ao serviço de artistas contemporâneos de renome, como Marc Chagall e Joan Miró, desde a década de 1950.

Biografia de Claire Tabouret

Nasceu em 1981, Pertuis, França. Recentemente realizou exposições individuais no Institute of Contemporary Art, Miami, Miami, Flórida; Galeria HAB, Nantes, França; Almine Rech Gallery, Paris, França e Londres, Reino Unido; Galeria Perrotin, Hong Kong; Coleção Lambert, Avignon, França; Galeria Noturna, Los Angeles, Califórnia; Museu YUZ, Xangai, China; Friche La Belle de Mai, Marselha, França; e Galerie Bugada & Cargnel, Paris, França; bem como uma exposição para duas pessoas com Yoko Ono na Villa Medici, Roma, Itália.

Exposições coletivas recentes incluem o Pavilhão da Santa Sé na 60ª edição da Bienal de Veneza, o Musée des Beaux-Arts em Saint-Lô, França; o Palazzo Fruscione em Salerno, Itália; o Drawing Center em Nova York; o Palazzo Grassi em Veneza, Itália; Maison Guerlain em Paris, França; e a Galerie du Jour Agnès b, em Paris. Seu trabalho foi adquirido por grandes coleções, incluindo as do Columbus Museum of Art, Columbus, OH; Instituto de Arte Contemporânea de Miami, FL; o Museu de Arte do Condado de Los Angeles (LACMA), Los Angeles, CA; o Museu YUZ, Xangai, China; o Museu Nacional de Arte Moderna-Centro Pompidou, Paris, França; a coleção Pinault, Paris, França; a Coleção Agnès b; a Coleção Lambert, Avignon, França; O Fundo Regional de Arte Contemporânea de Auvergne (FRAC), Clermont-Ferrand, França, entre outros.

Ela vive e trabalha entre a França e Los Angeles, Califórnia.

Apresentação do Workshop Simon-Marq

A história do Atelier Simon-Marq começou em 1640 com um pequeno vidro pintado em esmalte, obra-prima corporativa de Pierre Simon, o primeiro de uma linhagem familiar de ilustres mestres vidreiros. Esta longa tradição familiar pôde continuar graças às obras necessárias à catedral de Notre-Dame de Reims, que data do século XIII.

A Oficina restaurou grandes grupos de vitrais, nomeadamente a Rosa Norte da catedral de Notre Dame de Reims do século XIII, os da Basílica de Saint-Rémi de Reims do século XII ou os de Valentin Bousch, do século XIV , na Catedral de Metz.

Ao longo das gerações, a Oficina vem evoluindo a arte dos vitrais há quase 400 anos. Desde a década de 1950, o Atelier Simon-Marq coloca o seu know-how ao serviço de artistas contemporâneos de renome, trazendo a sua sensibilidade artística e domínio técnico. Assim, Marc Chagall, Joan Miró e também, mais recentemente, Maria-Helena Vieira da Silva, Raoul Ubac, David Tremlett, Jean-Paul Agosti e Hans Erni trouxeram alma e cor a numerosos edifícios religiosos ou civis.

O Atelier Simon-Marq, a sétima empresa mais antiga da França, é também a empresa mais antiga de Reims.

Os vitrais atualmente existentes na Notre-Dame de Paris: uma coleção representativa das diferentes épocas da arte vitral, da Idade Média ao século XX

A criação de vitrais continuou a ser renovada na Notre-Dame de Paris desde o século XII, com cerca de 2.500 m2 de superfície envidraçada no total. Neste vasto conjunto coexistem várias épocas.

Alguns vitrais do século XII permanecem na rosa sul do transepto. Os vitrais do século XIII conservam-se em maior quantidade nas três rosas e, em particular, na rosa norte do transepto. Sua área total representa aproximadamente 5% dos vitrais da catedral. Estes vitrais medievais ilustram o tema da vida da Virgem e figuras do Antigo Testamento (Rosa do Norte), a Parábola das Virgens Sábias e das Virgens Tolas (Rosa do Sul) e dos vícios e virtudes (Rosa do Oeste).

Por ocasião das obras realizadas durante a grande restauração do século XIX sob a direção de Viollet-le-Duc, foram instaladas coberturas de vidro de estilo gótico nas capelas, nas arquibancadas, nos vãos altos, ou seja, onde estavam os antigos vitrais. as janelas foram removidas no século XVIII. Numa época de renascimento da arte do vitral, os melhores artistas contemporâneos, como o designer, pastelista e pintor de vidro Laurent-Charles Maréchal (1801-1887), conhecido como Maréchal de Metz, trabalharam então no canteiro de obras do vãos superiores do coro, figurativos, e algumas das coberturas de vidro das capelas do coro. O programa ali produzido é particularmente rico e bem preservado. Na nave, com exceção da capela de Sainte-Anne com cobertura figurativa de vidro, o programa limitou-se a vãos não figurativos, denominados grisailles.

No século XX, o campo dos vitrais foi profundamente renovado com a introdução da arte abstrata. A catedral possui assim vários vitrais desenhados pelo mestre vidreiro Jacques Le Chevallier (1896-1987) que foram realizados para substituir parte dos vitrais instalados no século XIX. Instalados nos vãos superiores da nave e nas galerias em 1968, onde substituíram as grisailles, representam cerca de 10% da superfície total dos vitrais da catedral.

O projeto de realização de envidraçados em seis capelas do lado sul da nave representa uma superfície de 121 m2, ou pouco menos de 5% da superfície dos vitrais da catedral.