Em “As Sementes da Figueira Selvagem”, Mohammad Rasoulof filma o horror totalitário dentro de uma família iraniana #ÚltimasNotícias #França

A OPINIÃO DO “MUNDO” – A NÃO PERDER

Existem várias maneiras de um cineasta iraniano desafiar o poder existente. Aquela, sutil e contida, do falecido Abbas Kiarostami (falecido em 2016, aos 76 anos), figura imensa do cinema mundial, por isso mesmo difícil de encarcerar. A, mais direta, do seu ex-assistente e herdeiro Jafar Panahi, 64 anos, autor de filmes onde o compromisso político compete com os feitiços da ficção, pelos quais foi preso e impedido de filmar, contra os quais utiliza tesouros de coragem e engenhosidade continuar a fazê-lo apesar de tudo.

Por fim, há o de Mohammad Rasoulof, 51 anos, que descreveremos, em memória de Bruce Lee e Dominique Valera, como “contato total” e que o mete em todos os problemas possíveis e imagináveis. Inaugurado em 2002, sua obra inclui oito longas-metragens de ficção, a maioria deles realizados clandestinamente. O mais recente, Sementes de figueira selvageminaugura o que, infelizmente, acabaria acontecendo: o puro e simples exílio do cineasta.

Iremos, portanto, ver este filme muito bom, uma espécie de resumo da decomposição da autocracia iraniana, para perceber porquê. Porque é, de facto, o funcionamento interno do pensamento totalitário que Mohammad Rasoulof está a tentar descrever desta vez, uma ambição tornada muito habilmente possível através do prisma de uma família médio-burguesa que cozinha sobre as brasas de um conflito intergeracional.

O drama se desenrola na virada de dois eventos concomitantes. Por um lado, a nomeação de Iman, o paterfamilias, para o temido cargo de juiz no tribunal revolucionário de Teerão. Por outro lado, o nascimento do movimento de protesto social Mulher, Vida, Liberdade, nascido na sequência do assassinato, em setembro de 2022, da jovem Mahsa Amini, pela polícia moral, que a considerou incorretamente velada.

Mudança no status social

Uma clara ruptura atravessa o casulo familiar nesta dupla ocasião, as duas filhas do casal, Rezvan e Sana, assumindo imediatamente a causa desta onda de protestos juvenis, que acompanham nas redes sociais, enquanto os pais fingem ser informados pela televisão de o curso dos acontecimentos, à medida que o poder os distorce. O primeiro ato de hostilidades é administrado pela mãe. Najmeh não é uma mulher fanática nem cruel, mas está satisfeita com a mudança de status social e, portanto, de apartamento, ligada à nomeação do marido.

Levando a sério o decoro, a discrição e a exemplaridade que se espera da família de um juiz do tribunal revolucionário, ela vigia com as filhas adolescentes, assumindo esse discreto lugar intermediário de genialidade da casa patriarcal, que consiste num mesmo movimento para aliviá-la. marido da responsabilidade de fazê-lo e de proteger suas filhas do governo paterno. Isto, naturalmente, dentro dos limites dos seus poderes e das suas forças, que são particularmente minados no dia em que as duas meninas oferecem a hospitalidade do apartamento da família a uma amiga que regressa de uma manifestação com um olho arrancado.

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