fantasmas, crime e estranheza, decifrados por seu autor #ÚltimasNotícias #França

Adam retorna ao Norte, vinte anos depois de fugir, para uma investigação jornalística. Um regresso que não é isento de problemas. Erwan Le Duc, coautor da minissérie, disseca este thriller atípico disponível na Arte.tv.

En dois longas-metragens poéticos e luminosos, Perdiz (2019) e outros A filha de seu pai (2023), Erwan Le Duc impôs um olhar único às histórias íntimas de amor e filiação. Ao adaptar o romance de Fabrice Humbert para uma minissérie, O mundo não existe (ed. Gallimard, 2020), ele usa material próximo de seus temas favoritos, mas decididamente mais sombrio. Acompanhamos Adam Vollmann (o intenso Niels Schneider), um jornalista envolvido em uma investigação sobre o assassinato de uma adolescente na cidade do norte onde ele cresceu, e da qual ele deixou repentinamente vinte anos antes.

Este herói preocupado e nervoso perde gradualmente o equilíbrio diante dos fantasmas de um passado marcado pelo bullying escolar e por uma relação complexa com sua mãe. Descriptografia do coautor e diretor de um thriller original, entre drama íntimo e Objetos pontiagudos e retrato de uma cidade assombrada pelos seus segredos Picos Gêmeos.

No centro das notícias, mas longe da realidade

“No romance de Fabrice Humbert, Adam é um repórter. Fiz dele um webjornalista, cargo que ocupei por muito tempo. Escrever para a Internet significa manter uma relação um tanto esquizofrênica com o mundo. Estamos no centro das notícias, bombardeados de informações, mas presos diante de uma tela. Ambos muito conectados e completamente desconectados. Ir a campo é encarar a realidade de frente. Para piorar a situação, Adam está rodeado de novas tecnologias: as telas que o cercam substituíram o contato humano. Até a sua vida de casal é virtual, pois ele está apaixonado por um japonês que talvez nunca tenha conhecido. Voltando para casa, em Guerches-sur-Isoire, para cobrir uma notícia, ele finalmente pensa em fazer um gesto concreto, mas afunda ainda mais na névoa…”

Um crime anti-verdadeiro

“Vivemos numa época em que as notícias são quase imediatamente exploradas como material para ficção. Em O mundo não existe, Eu me divirto um pouco imaginando uma equipe de roteiristas andando pela cidade para se preparar para uma filmagem e prometendo aos moradores que eles poderão desempenhar seu próprio papel. As premissas tornam-se objetos de ficção, embora quase não tenham influência sobre um caso em andamento. É vertiginoso. »

Um herói com uma identidade problemática

“Todos os personagens da série têm uma ligação, grande ou pequena, com a ficção — o diretor do ensino médio, por exemplo, é apaixonado por criaturas mitológicas como o Pé Grande. Eles se colocam no palco, se mostram, gostam de ser reconhecidos – uma característica bastante contemporânea, amplificada pelas redes sociais. Na sua pequena cidade de Guerches, eles estão entediados. E do tédio muitas vezes surge a ficção. O próprio Adam criou uma vida para si mesmo ao partir. Com o tempo, ele mudou de corpo, rosto e até nome. O problema é que ele se esqueceu de se construir por dentro. Entendemos, através de flashbacks, que sua adolescência foi dolorosa. Ele se manteve graças ao teatro, desenvolvendo uma relação muito romântica com a própria existência. Mas não foi suficiente, a violência dos outros – e a sua própria reação – o levou a fugir. Em Paris, ele, de certa forma, se distanciou de si mesmo. Ao retornar aos lugares de sua infância, ele retoma o curso de uma história que havia interrompido brutalmente. »

Uma arte de desconstruir

“No livro, Adam é um narrador pouco confiável, cujo ponto de vista distorce tudo. Ilustro esta separação da realidade abraçando o seu olhar, deixando que a sua inquietação, as suas dúvidas, a sua paranóia emergente se espalhem na encenação. Cada sequência é estruturada segundo uma gramática cinematográfica precisa, quebrada aqui e ali por um plano dissonante, tão diferente que se torna perturbador. Pode ser sutil, como um efeito de mudança ou desfoque, ou mais extremo como esta sequência onde vemos o fundo de um cenário com o dispositivo de filmagem. A trilha sonora de Julie Roué [récompensée au dernier festival Séries Mania, ndlr] também desempenha um papel crucial. Lendo o roteiro, observando os rushes, ela compôs temas para certas cenas… que eu usei para outras. Adoro a ideia da música que a priori não tem nada a ver com onde a ouvimos. »

Uma estranheza perturbadora

“Nunca escrevo um roteiro com a expectativa de que ele será bizarro ou absurdo depois de produzido. Trabalho deixando espaço para o inesperado. A estranheza surge por si só, às vezes um pouco desanimadora, até desconfortável. Procuro incerteza, desconforto. É aqui que reside a verdade. Por exemplo, quando chega à cidade, Adam entrevista uma adolescente, Gwendoline. Ela responde a tudo e o contrário às suas perguntas, depois inicia uma estranha dança, cujos movimentos podem parecer cômicos, mas tornam-se perturbadores por serem tão indefiníveis. Toca algo íntimo em Adão, faz surgir nele essa “estranheza perturbadora” de que fala Freud. »

Uma cidade fantasma

“O enredo do romance de Fabrice Humbert se passa em uma cidade do Colorado. Mudei-o para uma área mineira, perto de Lens, numa cidade “no meio do nada”. Tendo crescido no Norte, tenho uma relação íntima com esta região, as suas luzes, os seus edifícios de tijolo. Fazia muito tempo que eu não voltava, então fiz uma viagem de volta semelhante à casa de Adam. Filmei o que redescobri, uma região diversificada onde nos deparamos com tantos edifícios dilapidados como belas vilas, depois transformei-a numa cidade fantasma, assombrada pelas memórias e arrependimentos de Adam. »