Morte de Christine Boisson, aparição noturna – Libération #ÚltimasNotícias #França

Christine Boisson, identificação de uma chama: tez e sobrancelhas vagamente orientais, ar rebelde e sobretudo esta testa alta e larga, como Santa Justina de Pádua pintada por Bartolomeo Montagna. “Física típica e atípica”, ela disse. Após sua morte, na segunda-feira, 21 de outubro, de doença pulmonar, o conjunto de reportagens da imprensa reduziu sumariamente a atriz à sua primeira aparição no coquin Emmanuelle (1974) por Just Jaeckin. Permitir-nos-emos, mesmo que a sua carreira tenha ido além, recordar a sua belíssima presença nos anos 80: em Exterior, Noite (1980) de Jacques Bral, puro produto francês anos oitenta período Blues Trottoir (Gérard Lanvin, Pigalle e a Place de la République em Paris antes da boboificação e sem glúten), onde interpreta uma femme fatale indo contra a corrente dos clichês, como uma melindrosa motorista de táxi que aceita o amor no banco de trás como pagamento por o passeio. Depois, num gênero completamente diferente, com Michelangelo Antonioni em Identificação de uma mulheronde herda a priori o papel ingrato – Ida, a segunda mulher que entra na vida do cineasta em crise Niccolo (Tomas Milián), depois que sua fascinante e misteriosa amante Mavi se evapora na neblina. Como em VertigemBoisson é a outra mulher, mais pé no chão e sincera, como Judy que contrasta com Madeleine em Hitchcock. Mas a atriz ainda incutiu nela uma forma de opacidade e modernidade sedutora. Quando, surpreendentemente, Ida e Niccolo se separam, é através de uma coreografia de poses inusitadas no meio dos móveis e das janelas do salão de um hotel veneziano, onde a postura da cabeça em estilo renascentista de retrato se encaixa perfeitamente na encenação do designer de interiores de Antonioni. Diante do desânimo de Niccolò ao tentar desvendar o mistério da mulher, da Mulher, ela só pôde se opor a ele com franqueza: “Eu sou um ser humano como você, de gênero diferente apenas por acaso.”

Antes disso, Christine Boisson, filha de um soldado e ex-modelo, nasceu em Salon-de-Provence em 1956, cresceu em Marraquexe até aos 9 anos (o que lhe deu um amor pelo deserto, explicando porque se sentia em em casa assistindo inúmeras vezes Repórter de profissão d’Antonioni), depois estudou em Paris. Para pagar as aulas de atuação, ela fez modelagem – o que a levou a ser flagrada, aos 17 anos, para as filmagens deEmmanuelle. Uma aparição que retirou da sua filmografia quando, cansada dos papéis despidos que lhe eram então oferecidos no canal, matriculou-se no Conservatório para continuar a estudar teatro. Ela fará então malabarismos entre os palcos (Chekhov, Racine, Pinter, Shakespeare) e o grande ecrã, cruzando tudo o que o cinema francês oferece, ou seja, beber e comer: em 1984, é a primeira ganhadora do Romy-Schneider prêmio e passa, sem piscar para o abatido (Liberdade à noite por Philippe Garrel) para a luta (Rua Bárbara por Gilles Béhat). De repente, correndo o risco de ser rotulada de nerd, ela entra novamente Emmanuelle em seu filme, e deixa uma jornada no mínimo eclética – Há dias e luas de Claude Lelouch (1990), Uma nova vida por Olivier Assayas (1993), Não muito católico (1994) de Tonie Marshall, o baile das atrizes (2009) de Maïwenn – onde abordou tudo com a mesma convicção; sim, mesmo quando a esposa de Delon confronta a Morte atrás de um computador no nanar a Passagem (1987).

Christine Boisson em chamas, prestes a ser queimada também. Ela descreveu a superação das drogas, do álcool e de uma mãe “devorador”incestuosa, que a repreenderá por ter se transformado em Emmanuelle ao mesmo tempo que exige que Boisson lhe dê seu selo – o que ela fará. Em 2010, ela ganhou as manchetes após tentar suicídio na varanda de seu apartamento. Ela então explicará que queria chantagear emocionalmente o companheiro da época, que estava desempregado, para forçá-lo a assumir o controle de si mesmo. “Não sou nem a burguesia, nem a mãe, nem a prostituta”, ela declarou para Marie-Claire em 2003 para explicar como, finalmente, conseguiu usar a testa como frontispício em muitos registros de filmes, com a juventude da menina sem idade que na verdade viveu muito (“Aos 20 anos, eu me imaginava como atriz e como uma velha índia, ela disse em 2013. Sentado de pernas cruzadas no topo de uma montanha, desgastado, sábio.”) Ou talvez ela fosse apenas moderna, na verdade. Ela confidenciou, lucidamente, a Libération em 1984: “Tenho a sensação de me encaixar perfeitamente na época, sem pensar nisso o tempo todo.”