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CRÍTICA – Com este retrato colorido da atriz, Guillaume Nicloux mostra que é um cineasta eclético. E Sandrine Kiberlain, uma atriz talentosa.
« Não há algum perigo em falsificar os mortos ? », preocupa Argan em O Paciente imaginário. Sarah Bernhardt (1844-1923) desempenhou muitos papéis masculinos (ser ou não ser Hamlet?), mas nunca o hipocondríaco de Molière. Por outro lado, ela muitas vezes imitava os mortos no palco, rainha da agonia sem rival. O filme de Guillaume Nicloux evoca esse gosto pelo mórbido da atriz desde sua sequência de abertura, uma mise en abyme vertiginosa e alegre. Sandrine Kiberlain exala com prazer.
O roteiro de Nathalie Leuthreau relembra as excentricidades de Sarah Bernhardt. Ela gosta de ensaiar seus papéis em um caixão. Ela vive rodeada de animais selvagens – um lince aqui substitui o puma que ela andava na coleira. Mas Sarah Bernhardt, a Divina não é um catálogo dos caprichos de uma estrela. É o retrato de uma atriz mundialmente famosa e de uma mulher poderosa que desafia as convenções. Um retrato…
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