“Novembro”, “Revoir Paris”… Ataques no cinema, ou como enfrentar o terror sem mostrá-lo #ÚltimasNotícias #França

Cédric Jimenez, Alice Winocour e Kilian Riedhof fizeram isso… Três diretores lançaram filmes inspirados nos ataques de 13 de novembro de 2015. Decifrando cinco de seus métodos para retratar o irrepresentável.

Ssete anos após a noite de terror de 13 de novembro de 2015 e dois meses após o fim do julgamento dos que ainda estão vivos, três filmes inspirados mais ou menos diretamente nos ataques terroristas no Bataclan, no Stade de France e no Parisiense terraços, foram lançados nos cinemas. Sempre com o mesmo desafio: falar deles sem mostrá-los. É assim que funcionam, mas também o precursor Amanda (2018) ou mesmo Venha eu te levo (2022), exercem a arte de se esquivar.

Movendo o assunto

Será porque não há nada a provar sobre a barbárie destes ataques? Todos os filmes tomam os ataques como ponto de partida para explorar outra coisa. Amanda, de Mikhaël Hers, um 2018, et Você não terá meu ódiode Kilian Riedhof, observam a reconstrução dos entes queridos das vítimas. Ver Paris novamentede Alice Winocour, centra-se na sobrevivente de um tiroteio que perdeu a memória e procura relembrar o acontecimento. novembrode Cédric Jimenez, reconstrói a caça aos terroristas de 13 de novembro e enfatiza o trabalho exaustivo dos investigadores. Venha eu te levode Alain Guiraudie, investiga a paranóia que toma conta de uma cidade na época dos acontecimentos. Observe também que a primeira temporada deEm terapia (2020) trata das consequências psicológicas do 13 de novembro num pequeno microcosmo parisiense.

Substituindo o som das balas por toques de telefone

Questionado se pensava em mostrar os ataques, Cédric Jiménez é categórico: ” Nunca. Eu teria achado obsceno, verdadeiramente obsceno… Se eu tivesse lido o menor efeito nesse sentido [dans le scénario], Eu nunca teria feito o filme. » (1). novembro Porém, começa na noite de 13 de novembro, nas ruas de Paris. Um corredor corre ao longo das margens do Sena, os bares estão ligados à França/Alemanha, um agente da polícia antiterrorista acompanha o jogo no seu computador. Não ouviremos as balas, mas sim o telefone tocando. Um, depois dois, depois dezenas: um policial (Jérémie Renier) tenta atender as ligações, mas rapidamente se torna impossível, ele já está debaixo d’água e levará cinco dias para sair.

É também o telefone que desencadeia Você não terá meu ódio, a verdadeira história de Antoine Leiris (interpretado por Pierre Deladonchamps), cuja esposa morreu no Bataclan. Nós o vemos cuidando do filho, lendo uma história para ele, saindo para comprar cigarros, tentando ler um livro na cama enquanto espera pela companheira e começando a se preocupar quando amigos lhe mandam mensagens para saber se ele está bem. Então ele liga a TV, assiste ao noticiário e faz mais ligações.

Ao inventar um ataque fictício

Todos os cineastas franceses concordam com a impossibilidade de reconstruir estes horrores. ” Além do mais [présent au Bataclan la nuit du drame, ndlr] me fez entender que havia algo da ordem do irrepresentável”, confidencia Alice Winocour. Ver Paris novamente gira, portanto, em torno de um ataque fictício, numa brasserie parisiense.

Mikhaël Hers inventou um tiroteio no Bois de Vincennes para Amanda. Inevitavelmente, estes são os dois filmes que mais mostram coisas. Em Amanda, o irmão de uma vítima (Vincent Lacoste) chega logo após a tragédia, e a câmera passa para alguns dos corpos ensanguentados.

Ver Paris novamente nos coloca no centro da carnificina. Deitamo-nos no chão, debaixo de uma mesa, e rezamos para que o agressor nos considere mortos. É ousado, violento, mas o resto do filme não para de reexaminar essas imagens de memória, sugerindo a ideia de que se trata de uma reconstituição pós-traumática da heroína, interpretada por Virginie Efira. No final, talvez também não tenhamos visto nada lá.

Finalmente, Alain Guiraudie também imaginou um ataque fictício, em Clermont-Ferrand, em Venha, eu te levo, mas o caso dele é diferente: ele escolheu o registro cômico, e não veremos nada além das informações contraditórias dos canais de TV.

Mudando seu ponto de vista

Pensemos no anátema lançado por Claude Lanzmann sobre a representação dos campos de extermínio: o cinema só pode abordar tais monstruosidades dando um passo para o lado. Esta modéstia é franco-francesa? O assassinato perpetrado pelo norueguês Anders Breivik em 22 de julho de 2011 foi meticulosamente reconstruído pelo americano Paul Greengrass sete anos depois em 22 de julho, Filme Netflix. O mesmo Greengrass, que vem do jornalismo, reconstruiu em 2006 um dos sequestros de avião de 11 de setembro de 2001 em Capítulo 93. Também em 2006, Oliver Stone saiu Centro Mundial de Comércio. Esta ficção sobre a intervenção das forças policiais no dia da tragédia mostrou as torres em chamas, chegando mesmo a filmar o suicídio de um homem que se atirou ao vazio. Por enquanto, é preciso dizer que essas imagens, as reais, deram a volta ao mundo. Das filmagens de 13 de novembro resta apenas um pequeno vídeo do Bataclan, quando os primeiros tiros substituem as notas musicais.

Este vídeo, que pode ser encontrado na Internet, é assistido pelo personagem Antoine Leiris em Você não terá meu ódio. O diretor alemão Kilian Riedhof opta por mostrá-lo para nós, até que Antoine fecha violentamente seu computador ao ouvir o som de balas. Seu filme é claramente o que mais se aproxima do massacre, mesmo que cautelosamente tente se distanciar um pouco: “Nosso filme mostra o ponto de vista de um homem cuja esposa foi assassinada. » Só que não é bem isso. Não é qualquer homem e criança, como em Amanda. São Antoine Leiris e o seu filho que estão representados. Porém, fica evidente, desde a primeira imagem, que o cinema não consegue estar à altura desta história. Um filme não consegue atingir a intensidade do luto deste homem (que simplesmente conheceu os autores e deu sua aprovação sem participar do projeto).

Ao encontrar uma saída

Entre a ficção e a realidade, novembro fica em uma corda muito apertada e tenta manter o equilíbrio injetando pequenas doses de ambos. Certamente há Blaise Matuidi baleado durante o França / Alemanha, o discurso de François Hollande, o noticiário televisivo, as fotos dos terroristas, mas a investigação foi simplificada e os agentes da polícia antiterrorista são personagens fictícios. “Era obviamente necessário não revelar o que poderia ser prejudicial a este serviço e à investigação judicial”, Jiménez justifica.

Por fim, a cena mais modelada na realidade é talvez o assalto ao apartamento de Saint-Denis onde Abaaoud está escondido. Todo o filme converge para esse clímax, que “substitui”, de alguma forma, os ataques. Uma cena longa e muito impressionante, filmada tanto do ponto de vista dos agentes do Raid como dos investigadores que permaneceram no exterior do edifício (nunca dos terroristas), e cuja razão de ser não é questionada. Não tenho certeza se Jiménez se perguntou: essa violência, segundo ele, é obviamente representável.

Artigo publicado em 11 de novembro de 2022