Poderá o caso Adèle Haenel fazer-nos esperar uma consciência do cinema francês? #ÚltimasNotícias #França

Cartaz de apoio a Adèle Haenel durante o julgamento de Christophe Ruggia.© Hans Lucas / AFP

Contudo, o testemunho deAdele Haenel abriu uma brecha. Ele nos lembrou que não havia nada de maravilhoso no comportamento abusivo de algumas pessoas, assim como não havia nada de maravilhoso no comportamento abusivo de algumas pessoas, assim como no silêncio de todas as outras. Em 2019, foi lançada uma primeira agitação no silêncio ensurdecedor, e não quieto, da sociedade. Mais tarde, outros abalos recairão sobre esta grande cultura do secretismo, a começar pelo imenso trabalho de Judith Godrecheque continua incansavelmente a luta contra a violência sexista e sexual, ora diante dos seus colegas do cinema francês, ora no hemiciclo da Assembleia Nacional. No espaço de poucos meses a atriz e cineasta assinou uma autoficção para a Arte Ícone do Cinema Francêsfez um discurso poderoso no Prêmio César 2024, apresentou seu curta-metragem Eu também no Festival de Cinema de Cannes e posteriormente organizou uma série de debates cinematográficos em toda a França. Então, a vergonha está realmente mudando de lado? Questionado sobre este assunto no passado mês de Maio, o jornalista, realizador e autor Rokhaya Diallo confidenciou: “Lembramos o início do #MeToo com as reações de mulheres mais velhas e privilegiadas que se levantaram e escreveram artigos de opinião para defender ‘o direito de incomodar’.” Segundo ela, “hoje é menos assim ou, pelo menos, já não é o discurso dominante. Tornou-se até socialmente vergonhoso!”

Então essa vergonha muda de lado

O facto de o julgamento de Christophe Ruggia que ocorreu ao mesmo tempo que as violações de Mazan não é insignificante. Desde setembro, a determinação de Gisele Pelicot o levantamento da sessão fechada permitiu tornar público este assunto, acelerando a consciência individual e colectiva. Muitos preconceitos foram deixados de lado, seja em relação ao perfil típico do agressor, ao sistema de apoio à violência masculina ou mesmo à persistência da objetificação da mulher. Este último ponto é particularmente evidente na indústria cinematográfica. Prova da sua perpetuação: a Cinémathèque française acaba de anunciar que uma exibição de Último tango em Paris de Bernardo Bertolucci aconteceria em poucos dias como parte de uma retrospectiva dedicada a Marlon Brando. Objeto de escândalo o filme é sobretudo aquele que permitiu o estupro de sua protagonista Maria Schneiderdo ator hoje comemorado pela instituição. “Vergonha! É uma pena! Os gritos abafados deAdele Haenel ressoar mais uma vez em nossas mentes diante de tal falta de consideração do que Maria Schneider (esta última tendo explicado diversas vezes em entrevistas que era insuportável para ela ver este filme continuar a existir).

Usar o sofrimento das mulheres para criar entretenimento é o objetivo Adele Haenel denuncia hoje. Apoiado pelos seus colegas (entre outros por Judith Godreche, Ariane Labedmembro do coletivo 50/50 e cofundador da Associação de Atores, e Chloé Thibaudjornalista feminista e autora), esperamos que as suas palavras sejam mais ouvidas pela sociedade civil e pelas instituições culturais – para que a vergonha finalmente mude de lado.