“Twin Peaks” de David Lynch, a história de uma revolução #ÚltimasNotícias #França

Chegando em 1990 às telas do canal comercial ABC nos Estados Unidos – e no La Cinq de Berlusconi na França –, Picos Gêmeos consegue a façanha de ser uma grande série e permitir que outras grandes séries existam. Mas nada disso foi planejado.

Foi enquanto trabalhava em um roteiro encomendado pelo estúdio Warner sobre Marylin Monroe, por volta de 1987, que Lynch conheceu Mark Frost, ex- Blues da Rua Hill. Esta lendária série policial do início dos anos 1980 criada por Steven Bochco teve a particularidade de dar vida aos personagens ao longo do tempo, sem envolver as intrigas em cada episódio.

Picos Gêmeosentre novela e suspense

Nasceu a série moderna, com seus fascinantes tentáculos românticos e seus ferozes anti-heróis. Entre Frost e Lynch, o fluxo passa. Se vários de seus projetos fracassaram, acabaram tendo a ideia de uma novela conjunta, apresentada ao chefe da criação original da ABC, Chad Hoffmann, durante a greve dos roteiristas de 1988. O parco tom se manteve em dez minutos : uma pequena cidade, a morte de um adolescente que levava uma vida dupla. A intenção é, no entanto, brilhante.

Envolve misturar duas formas populares, a mistério de assassinato e a novela. Picos Gêmeos deve muito às loucuras de Dallas e acima de tudo Lugar Peyton (1964-1969), uma referência reivindicada, no entrelaçamento do quotidiano banal e do melodrama ultrajante, num cenário ultraamericano. Tudo isso enquanto trabalhava em um enredo de suspense clássico – citou Lynch O Fugitivo – onde o mistério serve de cimento para permitir que muitas outras histórias e imagens entrem na ficção.

Vida e (primeira) morte de uma série cult

A série começou em 8 de abril de 1990, data incomum na programação padronizada dos grandes canais, um sinal da falta de confiança da direção do ABC diante desse estranho objeto. Falta um mês e meio para David Lynch ganhar a Palma de Ouro no Festival de Cinema de Cannes por Marinheiro e Lulum – ele filmou este filme depois de dirigir os episódios 1 e 3. Contra todas as expectativas, o sucesso foi imediato com quase 35 milhões de pares de olhos observando o piloto. Nasceu o conceito do que ainda não chamamos de “série cult”, os espectadores se envolvendo e se apaixonando pela narrativa e pela caça ao tesouro visual proposta por Lynch e Frost, que atuam ambos como showrunners. Mesmo que Lynch dirija apenas dois dos oito episódios, a primeira temporada leva sua marca do início ao fim, notadamente através do incrível personagem de Dale Cooper (Kyle MacLachlan), um desgastado investigador do FBI aos poucos possuído pela dor da morte. .a adolescente assassinada, Laura Palmer, mas também assombrada pela melancolia de um mundo que gostaria que fosse mais gentil.

Ao mesmo tempo divertida e fundamentalmente trágica, a série explora através de múltiplos personagens a violência e a geografia de um lugar isolado, inventando uma forma híbrida, lúdica e ambiciosa, impressionando os cérebros agora obcecados pelo Black Lodge, pelo “muito bom café” e pelos donuts, pelos postura de um gigante anunciando uma notícia terrível, uma senhora idosa agarrada ao seu tronco, árvores sacudidas pelo vento, a neblina do noroeste americano, música em forma de lamentação extrema de Angelo Badalamenti. A segunda temporada verá Picos Gêmeos ultrapassado pela realidade do negócio televisivo: Lynch está menos presente – mesmo que dirija 4 horas por dia – e acima de tudo, o canal obriga os criadores a revelar a identidade de quem matou Laura Palmer, uma heroína paradoxal porque quase ausente. Mesmo que isso dê origem a um episódio sublime intitulado Almas solitáriasé quase contraditório com o projeto de Lynch e Frost de explorar os dramas e desejos de personagens atordoados, congelados na incompreensão e na miséria. O público caiu e a série terminou em 1991 em um momento de angústia lendário. Quando encontraremos Dale Cooper novamente?

Uma influência duradoura na era de ouro das séries

Se Lynch retornar imediatamente aos negócios com Twin Peaks: Fogo anda comigouma soberba prequela da série e um filme incompreendido que torna mais explícitos certos temas – nomeadamente o incesto sofrido por Laura –, a relação do realizador com a televisão está a desvanecer-se. Em 1992, No arsobre os bastidores de um programa da década de 1950 (co-criado com Mark Frost), sai do ar após três episódios. Alguns anos depois, Lynch dirigiria o piloto de… Estrada Mulhollandrecusado pela ABC antes de se transformar numa obra-prima do cinema contemporâneo.

No entanto, a influência Picos Gêmeos não pode ser negado, além dos altos e baixos de uma indústria. Se a televisão viveu a sua idade de ouro moderna a partir dos anos 2000, foi em parte graças a David Lynch e às duas primeiras temporadas de Picos Gêmeosentrou na cabeça de roteiristas então desconhecidos como David Chase, futuro criador de Sopranos (1999-2007) que sempre reivindicou a sua dívida. “Por mais surreal e específico que fosse, Twin Peaks parecia mais próximo da vida do que qualquer programa que eu pudesse ver na época,” explicou Chase para Revista Nova York. Damon Lindelof (Perdido, As sobras, Vigilantes) por sua vez, falou de Picos Gêmeos como a maior influência em seu trabalho.

A lista de fãs não está fechada, inclui Marc Cherry (Donas de casa desesperadasque empregou Kyle MacLachlan), Matthew Weiner (Homens loucos), Noah Hawley (Fargo, Legião), o criador de Arquivo X Chris Carter, francês Fabrice Gobert (O retornado) ou Donald Glover, definindo seu planejamento Atlanta como um “Twin Peaks com rappers”. Na cultura pop em sentido amplo, poucas são as obras que tiveram tanto impacto em sua época e libertaram sensibilidades criativas. Seu domínio obviamente se estende muito além do mundo das séries, mas isso é outra história.

Twin Peaks: O Retornomausoléu grandioso

Como se fosse necessário evitar a todo custo permanecer para sempre “culto”, David Lynch optou por retornar à série em 2017, com novos episódios transmitidos pelo canal a cabo Showtime – promessa feita pela própria Laura Palmer, que pronunciou estas palavras: “Vejo você em 25 anos”, no penúltimo episódio da 2ª temporada. Fracasso de audiência, mas imenso sucesso estético, Twin Peaks: O Retorno serve tanto como uma terceira temporada quanto como uma reinicialização, “Filme de 18 horas” como afirmou o próprio diretor, ao mesmo tempo que puro trabalho na forma seriada, infinitamente extensível, rápido por natureza, capaz de combinar estilos e histórias. Este objeto mutante representa a posse de uma forma (televisão) por outra (cinema), mas de forma igualitária, reversível e recíproca – ao contrário dos duplos invasivos que abundam na série. Os episódios vagueiam entre o Texas, o norte dos Estados Unidos, Nova Iorque, Las Vegas, como se desta vez fosse necessário abraçar toda a geografia americana, para compreender melhor as suas mazelas e a sua história por vezes podre.

Dale Cooper está presente, mas dividido (pelo menos) em dois, entre um sósia malvado de jaqueta de couro e outro, estúpido, o comovente Dougie Jones, personagem sem substância, mas inesquecível, que devasta sozinho as obsessões americanas por dinheiro, um verdadeiro grão de areia na mecânica do capitalismo raivoso e já trumpista. Lynch vai ainda mais longe do que questionar um corpo social: trata-se de um país inteiro cuja origem do mal ele profetiza – encarnado na série pelo peludo Bob – ao situá-lo em 1945, durante um teste nuclear no deserto, no extraordinário episódio 8 A bomba mudou tudo, seres e almas, diz Lynch, mostrando a extensão da violência, principalmente patriarcal, de uma América presa no seu espírito de. dominação. Os fundamentos de todo o seu trabalho, em suma.

A escuridão está, portanto, em toda parte e seria tentador ver apenas em Twin Peaks: O Retorno uma obra monumental do crepúsculo – é também o seu último grande projeto. Mas há uma verdadeira gentileza e até amor por parte de Lynch por seus muitos personagens e atores. Grande parte da extrema beleza dos dezoito episódios advém da sua permeabilidade à passagem do tempo e da forma como um homem olha para os seus amigos, por vezes se despede deles.

Vontade Compartilhada

Durante, logo após ou nos anos seguintes às filmagens, vários atores morreram – Miguel Ferrer, Catherine Coulson, Julee Cruise, Harry Dean Stanton, Robert Foster, Peggy Lipton, Warren Frost –, transformando a série num verdadeiro mausoléu. David Lynch foi finalmente adicionado à lista – reprisou nesta 3ª temporada o seu papel de Gordon Cole, este tipo ligeiramente surdo do FBI, que agora vemos aparecer com a garganta apertada –, realizando um testamento em imagens e em sons como nenhum outro. na história da arte moderna. Pois é um testamento compartilhado com outros, aceitando a escuridão, mas recusando-se a chafurdar nela. Como um bloco solitário e povoado, Twin Peaks: O Retorno brilha intensamente, um ponto final que nunca deixará de acolher outros mundos – o nosso, para começar.