A sombra de Caravaggio na Rai 3: entrevista com a diretora Michele Placido #ÚltimasNotícias

Riccardo Scamarcio como Caravaggio

Ao entrarmos na casa romana de Michele Placido, não podemos deixar de notar algumas reproduções perfeitas das pinturas de Caravaggio. Sugerimos que seria bom tirar algumas fotos com ele e as obras ao fundo. Mas Plácido, como verdadeiro artista, olha imediatamente além. «E porque não os fazemos em Nápoles, no Museu Capodimonte, diante de uma pintura real como a Flagelação de Cristo?”. Então estou na capa do jornal. A ocasião deste encontro é o lançamento nos cinemas, no dia 3 de novembro, de Caravaggio, 14º filme dirigido por Plácido. O enredo é o de uma história policial que gira em torno de uma questão: quem é esse Michelangelo Merisi (nome de batismo do artista) que deixa todos maravilhados com suas obras pela profunda espiritualidade que expressam, e quem ele usa como modelos para pintá-las como prostitutas. , ladrões e vagabundos, além de levar uma vida dissoluta e violenta a ponto de receber até mesmo sentença de morte por homicídio? Para descobrir, o Papa Paulo V incumbe a Sombra, uma espécie de agente secreto do Vaticano, de conduzir uma investigação para decidir se concede ou não perdão ao pintor que entretanto fugiu de Roma. Justamente por isso, a vida de aventuras de Caravaggio já foi contada no cinema e na TV. Qual você acha que é o ponto forte de sua versão?
«Com os roteiristas e em particular com Sandro Petraglia, com quem colaborei Romance policial, pensamos não em fazer uma biografia convencional, mas em construir uma espécie de romance policial na Roma de sua época, ambientado nas ruas, nas tabernas, entre os miseráveis ​​que frequentavam a Confraria de San Filippo Neri. Em suma, em todos os lugares onde Caravaggio foi em busca da verdade da mensagem evangélica que depois derramou nas suas pinturas. São Filipe lhe diz: “Você é meio maluco, mas entende”. Na minha opinião ele era muito mais místico que outros colegas ilustres como Rafael. Ele sabia de cor todas as Sagradas Escrituras, embora sua vida fosse infeliz.”
A primeira ideia para este filme surgiu quando ela era uma simples estudante da Academia de Artes Dramáticas. Como foi?
«Além do teatro, não sabia nada de arte. Tive um colega, muito mais culto que eu, que nos encontramos no Campo de’ Fiori, à sombra da estátua de Giordano Bruno. E lá ele me contou sobre um de seus projetos: escrever um texto teatral que reunisse dois grandes personagens que viveram no mesmo período, Giordano Bruno e Caravaggio. Não deu em nada, mas essa ideia ficou dentro de mim e há alguns anos começou a tomar forma de filme.”
Um dos momentos mais emocionantes do filme é o encontro que nunca aconteceu entre Caravaggio e Giordano Bruno na prisão onde este esperava ser conduzido à fogueira.
“É uma invenção, mas naquele período Caravaggio entrou e saiu da prisão e ainda é provável que tenha testemunhado a morte de Bruno.”
Todos no filme chamam a pintora de Michele. Como ela…
«Minha mãe me chamou assim em homenagem a São Miguel Arcanjo que é comemorado no dia 29 de setembro, data em que Caravaggio nasceu. Na família todos nos chamamos uns aos outros por nomes que lembram o Bíbliada minha irmã Virginia ao meu irmão Beniamino, tanto que comemoramos mais dias de nomes do que aniversários.”
Mas quanto da personalidade de Caravaggio existe nela?
«Também tive uma educação, digamos, mística. Em frente à nossa casa ficava a catedral e, quando criança, todos os dias via pessoas indo à missa ou participando de funerais. Meu tio era padre missionário e quando voltou para nós fiquei encantado com as histórias de suas estadias no Paraguai ou na Índia. Para mim ele era como um herói e eu queria ser como ele. Assim, aos 9 anos entrei num colégio de padres missionários. Lembro-me que cada um de nós tinha que ter o seu padroeiro e escolhi São Gerardo della Maiella, porque era um dos meus parentes, e como todos eu tinha a sua figurinha ao lado da minha cama. Olhei para ele repetidas vezes com a cabeça inclinada para a esquerda e as mãos entrelaçadas. Uma noite saí do dormitório e entrei na capela, fiquei atrás do altar e abri o sacrário para ver as hóstias. Eu já havia recebido a Comunhão, mas senti uma vontade muito forte de ver o corpo de Cristo de perto. Ajoelhei-me e fiquei ali por meia hora. Aí fechei tudo, mas alguém me viu voltar. Fizeram uma espécie de investigação e puniram-me com jejuns e obrigando-me a ajoelhar-me sobre o grão-de-bico, como era costume na época educar. Finalmente, depois de três anos, me expulsaram porque eu era muito indisciplinado, como Caravaggio. E, assim como ele, essa sede de misticismo permaneceu dentro de mim.”
Foi essa sede que o levou a interpretar Padre Pio na TV?
«Não, no início não queria, até porque já existia a versão com Sergio Castellitto. Fiz isso por amor à minha mãe que era muito devota, tanto que nos últimos anos de sua vida se retirou para San Giovanni Rotondo. Ele me disse: “Michelino, você já fez tantas besteiras na TV, faça isso por mim”. Então aceitei, mas na noite anterior à filmagem da cena em que Padre Pio recebeu os estigmas entrei em crise. Sempre pensei que aquelas feridas eram por causa de uma doença e por isso não sabia como seria credível. Naquela noite não consegui dormir, até que me lembrei das palavras de meu pai quando, quando criança, ele reunia a mim, meus irmãos e minhas irmãs à mesa para almoçar: “Guagliaò, vamos: Pai Nosso, que és no Céu…” . Fiquei cheio de lágrimas e compreendi que na manhã seguinte, vestindo novamente o hábito de Padre Pio, deveria pensar no papai, na sua doçura, na sua bondade. E foi o que fiz. Aqueles valores antigos que papai e mamãe me transmitiram também voltaram para mim na primeira vez que convidei Federica, minha esposa, para jantar.”
Histórias.
«Levei-a a um restaurante muito elegante e quando chegou o primeiro prato ela baixou furtivamente a cabeça e fez o sinal da cruz».