Quando em 1978 a Medusa, figura mitológica da Górgona com cobras em vez de cabelo, se tornou um logotipo registrado, posto em etiquetas, roupas e fivelas, Gianni Versace liderava a Maison Versace, bem por sua mana Donatella e seu irmão Santo. No palco da voga, o sobrenome Versace foi, entre as décadas de oitenta e noventa, a voz mais relevante contra o minimalismo da ‘voga pobre’ e o proibicionismo da decoração. Os mitos da invenção homérica, as metamorfoses ovidianas, a museologia da Magna Grécia – terreno onde nasceram e se formaram os irmãos Versace – tornam-se o portal de uma voga “neobarroca”, muito condensada no título Barroco ‘n’ roll por Brigid Brophy (1987). Quando em julho de 1997, na porta de sua mansão em Miami, frase arquitetônica do maximalismo versaciano, Gianni Versace foi morto por dois tiros, Donatella assumiu as rédeas da direção criativa da Maison, carregando-a, em memória de seu irmão, ao longo dos anos dois milénio e mais. Por ocasião do seu natalício, relembramos sua trajetória uma vez que estilista, diva e empresáriaperfeitamente imerso nos mitos de ontem, da Górgona e da Magna Grécia onde nasceu, e de hoje.
Donatella e Gianni Versace em sua mansão em Milão, 1990
O vestimenta de Lady Gaga ter devotado uma música a ela, Donatella (2013), restaurando a imagem de uma diva “loira, rica e fabulosa”, que o seu nome está associado ao de estrelas imortais do rock, de Madonna a Elton John, e que o vestido Jungle que criou em 2000 para Jennifer Lopez determinou o promanação do Google Imagens devido ao número sem razão de buscas online pelo vestido, eles já oferecem uma imagem da figura de Donatella Versace, elevada a mito uma vez que sua Medusa. Nascida em 1955 em Reggio Calabria, a caçula de quatro filhos, desde muchacho trabalhou uma vez que ajudante do irmão uma vez que padrão para suas criações. Ela o observou enquanto ele trabalhava, desde muito jovem, na alfaiataria de sua mãe, e depois de se formar em Línguas e Literaturas Estrangeiras em Florença, acompanhou-o até a capital da Lombardia para testemunhar à estreia da marca no Palazzo della Permanente em 1978.
Donatella Versace, VH1 Fashion Awards 1996
Os primeiros anos em Milão não foram zero fáceis: “[…] eles eram muito difíceis. As damas perfeitas estavam lá e Gianni foi criticado. Disseram que ele fazia roupas para vadias. Eu disse para ele não se importar, porque a verdade é que ele criou roupas para mulheres que não têm pânico da sua feminilidade.” Moderna, talvez moderna demais para a Milão daqueles anos, a Górgona de Versace alcançou ratificação e depois glorificação pela escol milanesa também graças, ou talvez supra de tudo, à estratégia de relações públicas levada a cabo por Donatella Versace.
Diamantes são para sempre show, Londres, 1999.
A fidalguia dos drapeados, o motivo peplum, os mosaicos e a pintura dos vasos são, para a Maison Versace, o alfabeto de uma novidade linguagem: “[…] O pretérito não deve inspirar o renascimento: eu o uso para sempre olhar para frente. O que quero manifestar com classicismo é justamente o frescor, a qualidade das sensações que sinto e que provoco. Para mim, clássico significa contemporâneo.” De 1978 até hoje, as coleções Versace são motivo de provocação, incoerência contínua e desmistificação. Assim, um léxico barulhento e muitas vezes irreverente, que da Calábria desembarcou em Hollywood, sempre sob a direção de Donatella, precursora das grandes campanhas publicitárias de voga que hoje ocupam espaços museológicos e Caçador de talentos diante de litam.
Madonna, Donatella Versace e Elton John, preâmbulo da exposição dedicada a Gianni Versace no Metropolitan Museum of Art de Novidade York, 1997
Na verdade, se um “antes” e um “depois” podem ser traçados na curso do ícone de cabelos platinados Gianni, quando, uma vez que patrão de imagem e notícia da marca, Donatella se viu levando adiante a direção criativa, o seu olhar sempre foi projetada para frente, “além”, uma vez que diz Lady Gaga na música que lhe dedicou. É graças a ela que as roupas desenhadas pelo irmão ganham destaque pelas lentes fotográficas de mestres uma vez que Richard Avedon, Steven Meisel e Helmut Newton. A teoria de colaborar com o star system, identificando as figuras do momento com expertise quase técnica, também se deve a Donatella. Uma estratégia, realizada ontem com Sting, Courtney Love e Jon Bon Jovi, e hoje com o artista K-pop Hyunjin, a cantora Dua Lipa e o ator Cillian Murphy, em que se perpetua o retorno de uma imagem lustroso e mítica de Magna Grécia, mas também da cintilação e glamour Hollywoodianos.
Versace, Primavera Verão 2024
Esta referência ao pretérito misturado com o presente encontra-se, em igual medida, nas coleções desenhadas pela própria Donatella a partir de 1998, um dia depois a morte de Gianni. Várias vezes assistimos a recuperações do registo do irmão, uma vez que os vestidos em malha metálica da Primavera Verão 2018 ou as inspirações marítimas que em 2020 foram expostas num pólis helênico ou, ainda, os motivos xadrez dos conjuntos Primavera Verão 2024 Designer consagrado e reconhecido pelas nomeações oficiais da. Designer do Ano e um ícone por si só – quem pode olvidar os vestidos no tapete vermelho, com transparências, detalhes em epiderme, diamantes e brilhos inevitáveis – o de Donatella Versace é o retrato de uma mulher potente e, supra de tudo, livre: “Mau paladar é melhor do que bom ton, porque pelo menos faz você falar, é liberdade.”
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