dois universos que não se falam

Paolo Del Debbio, Touché

Continue após a publicidade

Baby Gang e seus dublês, depois Maranza e Baby Touché: o enredo dos convidados “musicais” de Forehand e backhand, uma transmissão da Rete 4 apresentada por Paolo Del Debbio, fala por si. No último segmento do programa, no último dia 4 de março, Baby Touché foi uma das convidadas, tentando contextualizar a vertente do microcrime ligada ao mundo da música. Junto com ele, DJ Ringo, mas também a deputada Ylenja Lucaselli da Fratelli d’Italia e em conexão com o Gerente Vernáculo da organização juvenil da Forza Italia Simone Leoni.

Mas por que Baby Touché, nome artístico de Mohamed Amine Amagour? A sua presença está ligada exclusivamente ao seu pretérito pessoal recente, em que a música foi tudo menos protagonista dos holofotes, sim, que se concentrou no seu pretérito judicial. A partir de 2022, o jovem responsável de Pádua de origem marroquina foi precito da cidade de Vicenza durante 3 anos, muito uma vez que de Veneza: fruto de uma luta de facas ocorrida em fevereiro de 2022 na estação de Pádua. No mesmo ano, em uma combate primeiro nas redes sociais, depois ao vivo com Simba La Rue, ele sofreu pela primeira vez um suposto sequestro que ficou evidente nas imagens publicadas no Instagram. Algumas semanas depois, em 15 de junho, o próprio Simba La Rue será esfaqueado.

Ainda não se fala em música, quando em janeiro pretérito, numa dinâmica quase semelhante ao que aconteceu no pretérito, chegou o embate entre Touché e Medy: a revestimento de um single intitulado Guerra vê Medy retratado com feições de palhaço. O embate nas redes sociais traduz-se em promessas de encontros decisivos, vídeos de explosões de fogos de artifício, provavelmente debaixo da morada da mãe de Baby Touché: uma leitura ficcional da verdade que imediatamente perde a atenção, e felizmente isso não leva a outras implicações. Também incentivando a polarização dos temas da transmissão está o símbolo, objeto principal da violência: um facão (também mostrado em vídeo nas redes sociais, posteriormente excluído) com lâmina de 54 centímetros de comprimento.

Com essas premissas, o segmento Dritto e Rovescio torna-se bastante simples de trasladar: dois universos que não se falam, que tentam excitar um ao outro, evidenciando uma vez que até o pretexto linguístico se torna uma fronteira de luta. A estudo da violência, perpetrada e sofrida, está imediatamente atrelada às letras das músicas e à deriva do gênero “insídia”. A ponto de Baby Touché tenta mudar a lupa para o vista social da violência: “Ninguém pergunta, nem mesmo Del Debbio ou os outros, por que faço esse tipo de música se, antes desses últimos meses, fiz outro tipo de música? Outras pessoas têm que assumir grandes responsabilidades antes de mim, vivemos num mundo onde as pessoas não assumem as suas responsabilidades. Eu não faço a música que faço para mandar as pessoas causarem danos, Faço isso para lucrar numerário para que minha mãe, meu pai, minha família se sintam muito. Mas também me sentir muito por me permitir não viver a vida que 80% das crianças do mundo vivem“.

Logo que o espectro da discussão se abre para um tema muito mais traiçoeiro, tanto do ponto de vista social uma vez que político, a atenção cai. As provocações, mesmo do público, eles quebram a risca tênue de reverência entre todos os atores na sala: A reação agressiva de Baby Touché, o chamado verbal para “tio”, as alusões à delinquência ligadas às origens do cantor. A partir daí é só um espetáculo, até macio, entre a ordem e a rebelião, entre o apresentador e o jovem responsável, forçado a trespassar e voltar do estúdio várias vezes. O público televisivo também recebe as desculpas de Del Debbio: “Peço desculpas de verdade aos telespectadores. Chegamos a um nível de baixeza totalidade. Peço desculpas por ter convidado pessoas desse tipo. Com essa arrogância, esse jeito de agir tão vulgar, de invocar um cavalheiro, Totò Riina, de tio. Eu peça desculpas pelo coração“. Ah sim, porque na primeira despedida do palco, Touché recorre ao DJ Ringo, comparando-o à figura de Totò Riina.

Bebê Touché, via história do Instagram

Mais uma oportunidade perdida de abordar um tema, o da violência, abdica-se à procura do expediente transgressor, na milenar narrativa entre adultos e jovens. Em tudo isso, as respostas dos personagens permanecem semelhantes: a mando surda que não reconhece a mudança entra em conflito com a impetuosidade e a ingenuidade daqueles que pensam que têm a oportunidade de redigir e relatar a sua própria história. Poucas horas posteriormente o término da transmissão, nas histórias do Baby Touché, voltamos ao expediente econômico, o clássico jogo de quem tem a carteira mais rica: “Sou a primeira pessoa a ser paga naquele estúdio, Peguei mais numerário do que o anfitrião ganha em um mêsele não me convidou, mas sim o diretor da Mediaset“.

Nesse eterno pacto ficcional sobre violência e poder econômico, em que se insere o vista músico para banalizar o tema, haveria interpretações diversas, desde a publicidade até o clamor do gênero respeitado por um público pouco interessado em programas de televisãohá um pensamento, levante é músico porque está incluído numa cantiga, de um dos maiores autores de rap do “Novidade Escola Genovesa“. Leste é Tedua, que em seu último disco, justamente na Intro de A Divina Comédia, canta: “A vida lorga quebra o ritmo do rapper ofegante, que dá ar à boca sem um noção elaborado. Seu queixo trava, irmão, pense, você é gangsta, mas será uma isca para a prelo de direita que gostaria que uma Maranza não tivesse sucesso“.