Sexta-feira, 19 de abril de 2024 – Foco
E assim também o cinema tem a sua “A Cantiga do Vate”, o romance de Paul Lynch, vencedor do Prémio do Livro 2023 (em Itália publicado no final de Março pela 66ª e 2ª) que imagina, num presente não tão recíproco, a Irlanda anteriormente governada por um partido fascista e depois devastado por uma guerra social. O filme em questão chama-se Guerra socialTem dirigido pelo diretor e romancista inglês Alex Garland (dele Ex-máquina, Aniquilação E Homens) e está entre os lançamentos mais esperados desta primavera, depois disso em morada em um único término de semana arrecadou mais de 25 milhões de dólares e gerou uma clara polarização de opiniões.
Num país que caminha para as eleições presidenciais com uma base eleitoral nunca tão dividida, com um candidato (Trump) que promete queimação e punhal em caso de guião e que já aprovou uma vez o assalto dos seus apoiantes ao Congresso e uma presidente em tirocínio (Biden) distraído por duas frentes de guerra estrangeiras (Ucrânia e Palestina), Guerra social aproveita o momento e acerta o fim maliciosamente: perceptível ou inverídico, bom ou ruim, é um filme que expõe provocativamente os nervos de uma país. Uma vez que escreveu Anna Lombardi no “La Repubblica”, “43% dos cidadãos americanos já pensam que uma guerra social é realmente verosímil na próxima dezena e 23% concordam que a violência poderá ser necessária para salvar o país”.
No filme o conflito não tem uma motivação clara e as divisões no terreno são tão confusas e irrealistas que a produtora A24 sentiu o responsabilidade (e a premência promocional) de colocar online um planta do país em guerra. Só para compreender o sem razão do contexto, a muito liberal Califórnia e o republicano Texas são aliados, os estados legalistas mantêm unidas áreas política e geograficamente antitéticas, uma vez que a Novidade Inglaterra e a secção meão do Núcleo-Oeste, enquanto a capital Washington está sitiada até ao término. ao setentrião pelas Forças Ocidentais e ao sul pela Federação da Flórida… Evidentemente Festãotambém roteirista, ele gostava de embaralhar as cartas da história passada e presentetanto que numa entrevista publicada no “New York Times” sentiu o responsabilidade de salientar que a sua guerra social é «a simples extensão da situação recente nos Estados Unidos: uma situação polarizada».
No entanto, uma vez que Andrew Marantz apontou no “New Yorker”, «Guerra social ele parece absolutamente desinteressado em procurar as causas de uma guerra social americana moderna e, conseqüentemente, em sugerir maneiras de evitá-la.” E opor-se a um conflito hipotético sem abordar as condições que o poderiam desencadear, continuou o crítico, «é um pouco uma vez que declarar ser contra o encarceramento em volume, evitando deliberadamente falar sobre delito, polícia, pobreza, psicologia, juízes e leis».
Resumidamente, a delação mais generalidade contra Guerra social é o da superficialidadese não for uma anfibologia absoluta. Garland descreveu seu filme uma vez que “empaticamente anti-guerra”mas muitos comentaristas escreveram que os grandes filmes anti-guerra americanos do pretérito (Apocalipse agora, Doutor Estranho Paixão) foram também acusações contra o governo dos Estados Unidos, embora cá permaneçamos bastante vagos sobre a culpa e a responsabilidade, reduzindo a guerra social a uma luta fratricida e indistinta pela sobrevivência.
Uma pista para a posição de Garland pode vir do indumento de que o protagonista Lee Smith, interpretado por Kirsten Dunst E inspirado no verdadeiro Lee Miller, é um fotógrafo de guerra, uma testemunha recto de horrores e tragédias. No entanto, a própria equidistância da personagem em relação ao conflito, durante a viagem infernal que a leva, juntamente com três outros colegas, de Novidade Iorque a Washington para entrevistar o Presidente barricado na Moradia Branca, mostraria as contradições do filme, porque, uma vez que afirma Clarisse Loughrey escreveu em ‘“Independente”, «nem todos os conflitos surgem e crescem da mesma forma; as pessoas não matam e morrem sem motivo; e a imparcialidade de Lee soa vazia quando os próprios Estados Unidos participaram pessoalmente em tantos conflitos internacionais.”
Por outro lado, é preciso proferir que os defensores do filme glorificam a incerteza muito nebulosa de Guerra socialpessimismo existencial e realismo bruto o que faria dela uma obra universal e poria em motivo a posição moral de cada testemunha e de cada força política. «Raramente», escreveu Manhola Dargis no “New York Times”, «vi um filme capaz de me deixar tão desconfortável e um rosto uma vez que o de Kirsten Dunst, capaz de expressar o mal-estar de uma país de uma forma tão vívida que parece um raio-x.”
Enquanto isso, em meio a comentários online de espectadores entusiasmados e outros críticos, o A24 vendeu Guerra social a dezenas de países antes mesmo de saber os resultados de bilheteria do primeiro término de semana, retornando imediatamente ao 50 milhões gastos para produzi-lo, o maior valor já gasto pela empresa mais bacana do novo cinema americano.
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