nossas impressões sobre os dois primeiros episódios da segunda temporada

Com a primeira temporada de Morada do Dragão Não comecei com pés de chumbo, nem de jangada, só isso. Por fim de contas, a minha curso uma vez que telespectador (a propósito, até que ponto esta definição soa uma vez que século XX?) está a inaugurar a ser longa, e ao longo dos anos, tenho visto muitos spin-offs, prequelas ou apêndices de séries de TV desperdiçarem o impulso proveniente das obras de referênciaainda mais se for bastante famoso uma vez que – precisamente – A Guerra dos Tronos.

Na estação, entre outras coisas, adorei a adaptação televisiva que David Benioff e DB Weiss fizeram dos romances de George RR Martin, apreciando seu incremento de uma obra de fantasia criada não com um centavo, mas quase, até a verdade e o próprio Colossal capaz de produzir batalhas cinematográficas no nível de algumas orquestradas por Peter Jackson na trilogia de filmes O senhor dos Anéis (com o qual, aliás, A Guerra dos Tronos estava timidamente tentando conversar através da presença de Sean Bean).

Justamente pelo incremento citado, para voltar à explosivo, os primeiros episódios de Morada do Dragão eles pareciam visualmente mais ou menos para mim (em verificação com a série “mãe” que eram), e Demorei qualquer tempo a habituar-me ao novo contexto, às novas personagens mas sobretudo a um desenvolvimento necessariamente mais alargado da narrativa, tendo em conta que a série cobre um período de tempo decididamente mais vasto do que A Guerra dos Tronos.

Mesmo assim, depois de algumas voltas de aquecimento, acabei cedendo, apreciando a capacidade do showrunner Ryan J. Condal de usar as bases estabelecidas por Martin para desenvolver personagens verdadeiramente intrigantes, tornados ainda mais carismáticos pelas escolhas do elenco, muito uma vez que pela direção distribuída entre Clare Kilner, Geeta Vasant Patel, Miguel Sapochnik e Greg Yaitanes, que tiraram o proverbial sangue dos nabos aproveitando ao supremo a edição e a retrato, enquanto do outro lado da murado a Amazon estava enterrada em moeda O Senhor dos Anéis – Os Anéis do Poder.

Onde nós estávamos?

E em suma, enquanto a série Prime Video ficou um pouco aquém de seu supimpa início, o “azarão” conseguiu me entreter até o último incidente, que também terminou com vários assuntos não resolvidos e a promessa de uma guerra. Sim, porque posteriormente a morte do bom rei Viserys (Paddy Considine) o Príncipe Aegon (Tom Glynn-Carney) se colocou no trono aproveitando um, er, mal-entendido, enquanto Rhaenyra, anteriormente designada por seu pai, teve que “resolver ” de Dragonstone, para óbvio dissabor tanto da mulher quanto de seu tio-consorte (sim, é logo que funciona por cá) Daemon (Matt Smith).

Logo, para somar a história, de um lado temos a partido de Alicent Hightower (Olivia Cooke), esposa do falecido soberano, mãe de Aegon etc. certamente não pretende permanecer embatucado e bom, e na verdade ele envia seus filhos em procura de aliados entre as fileiras dos habituais Starks, Arryn e Baratheon. Precisamente no quartel-general deste último, Ponta Tempestade, o jovem Lucerys (Elliot Grihault) é interceptado pelo violento príncipe Aemond Targaryen (Ewan Mitchell), acabando morto em uma escaramuça a bordo de seus respectivos dragões.

Mães e filhos

Justamente a partir desse luto, que também é lamentado pelo próprio Aemond, que não queria ir tão longe, a segunda temporada começa com um primeiro incidente relativamente sóbrio dirigido por Alan Taylor que se preocupa em redistribuir as peças do tabuleiro de xadrez, reiterando as rivalidades entre os diferentes lados, sim, mas ao mesmo tempo mostrando-nos através de uma montagem particularmente grandiloquente a pena sentida por Alicent pela perda de seu ex-amigo. Evidentemente, ao contrário dos respetivos filhos ou parceiros, os dois ainda não renunciaram à humanidade em nome do poder, e isso depende em secção da possante amizade que os uniu no pretérito, mas também do facto de serem nobres, mas ainda assim mulheres. num mundo governado por homens obcecados pela vingança, aparentemente incapazes de compreender coisas uma vez que a dor de uma mãe.

No final o incidente aumenta de ritmo até originar um grande impacto talhado a aumentar ainda mais os diversos conflitos enquanto o segundo, dirigido por Clare Kilner, entra no cerne da ação alternando momentos dramáticos – há uma sequência verdadeiramente intensa que ecoa o marcha da vergonha de Cersei em Game of Thrones – até outras mais tensas e até violentas.

Em tudo isso os membros do elenco “clássico” uma vez que Eve Best, Rhys Ifans, Matt Smith e a própria Olivia Cooke têm a oportunidade de reiterar sua habilidade, ao mesmo tempo que permitem o surgimento de “novos talentos” uma vez que Phia Sabanabsolutamente impecável no papel da Rainha Helaena Targaryen forçada a tolerar os cuidados de seu marido-irmão Aegon, evidentemente talhado a receber a legado de Joffrey.

No universal, em qualquer caso, um supimpa início: referto de acontecimentos mas gerido com o ritmo perceptível, além de reiterar o reverência que ainda une os dois protagonistas (mas quanto tempo mais vai perseverar?) enquanto os vários homens próximos não têm escrúpulos Sobre explorar os piores infortúnios para manter o poder, entre um diálogo e outro ele também insere pequenas joias capazes de realçar a tridimensionalidade dos personagens, ou mostrar lados que permaneceram inexplorados durante a primeira temporada. Tudo isto semeando sempre as sementes da fraqueza e da devassidão a que está destinada a dinastia Targaryen, sobretudo por “culpa” de transições geracionais não propriamente felizes.

A encenação também está OK: Posso estar traído, mas provavelmente a boa recepção da primeira parcela fez com que a produção ganhasse qualquer moeda, o que se permite alguns retoques extras principalmente em termos de exteriores, enquanto continuo a considerar as escolhas fotográficas dedicadas à trevas e ao gerenciamento da música. Resumindo, para mim não poderia pedir mais do que isso.

O primeiro incidente da segunda temporada de House of the Dragon está disponível na Sky e Now, enquanto os sete restantes serão distribuídos semanalmente até 5 de agosto.