O Prêmio Maxxi Bvlgari de arte italiana está de volta – Notícias #ÚltimasNotícias

Assenzahah Essenzahah de Riccardo Benassi (Cremona, 1982), com Lunatico e Solange, os dois cães robóticos que realizam verdadeiras coreografias dentro do elevador de carga do museu, abrindo novas perspectivas sobre o impacto das novas tecnologias nos nossos espaços domésticos, emocionais e corporais. E depois a memória pessoal e colectiva de Juroom ñaar de Binta Diaw (Milão, 1995) com sete colunas de carvão para as sete mulheres da aldeia senegalesa de Nder que preferiram morrer incendiando-se a acabar nas mãos de os Mouros em 1819. E Teologia do Colapso (O Mito do Passado) IX de Monia Ben Hamouda (Milão, 1991), com dez painéis de ferro cortados a laser e motivos inspirados na caligrafia islâmica, num efeito de colapso que evoca a fragilidade do contemporâneo identidades.


Estas são as três obras finalistas da 4ª edição do Prêmio Maxxi Bvlgari, projeto que une o museu e a maison de alta joalheria para apoiar e promover jovens artistas na Itália e no mundo. Com curadoria de Giulia Ferracci e site specific, as obras ficam na sala Gian Ferrari do museu até o dia 2 de março e o vencedor entrará para o acervo permanente.


“Nós também somos artistas, criamos peças artesanais únicas – afirma o CEO da Bvlgari, Jean-Christophe Babin -. E ao fazê-lo, durante 140 anos, nos inspiramos em Roma e sua arte clássica e barroca. tínhamos que participar também no futuro da arte, dando o nosso contributo para que esta cidade não fosse apenas um museu ao ar livre, mas uma cidade projectada no século XX”. “O prêmio – acrescenta o diretor artístico da Maxxi, Francesco Stocchi – tornou-se uma referência para a jovem arte italiana”.


A novidade desta edição é o Prêmio Maxxi Bvlgari de Arte Digital, que concedeu menção especial de melhor projeto digital a Roberto Fassone. No dia 17 de janeiro de 2025, data de anúncio do vencedor, o artista apresentará o projeto E pensamos (2021 – em curso), produzido pela Sineglossa, na relação entre autoria e inteligência artificial na sala do Museu.

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