Por Nicholas BarberCorrespondente de recursos
Warner BrosA sequência épica de ficção científica de Denis Villeneuve abandona a lógica e a transparência – mas acaba sendo uma das mais estranhas peças de psicodelia artística já produzida por um grande estúdio, a anos-luz de intervalo do grande sucesso de bilheteria de Hollywood.
Uma secção notável da sequência épica de ficção científica de Denis Villeneuve, Duna: Secção Dois, é sobre vermes gigantes correndo pelo deserto em velocidade vertiginosa. Eles fazem isso com tanta frequência, em tantas cenas importantes, que você pode rematar se perguntando uma vez que isso é provável. O que exatamente está impulsionando esses enormes monstros sem pernas e sem olhos? Eles não se mexem uma vez que cobras, e os vermes geralmente não são conhecidos por sua rapidez, portanto uma vez que criaturas tão grandes quanto trens-bala conseguem se movimentar tão rápido quanto trens-bala também?
A resposta é que você só precisa encolher os ombros e seguir em frente. E o mesmo vale para quase tudo em Dune: Secção Dois. Depois de tapume de uma hora, fica simples que os cineastas abandonaram a lógica e a transparência, mas uma vez que você aceita que isso não fará muito sentido, você pode parar de se preocupar e submergir em uma das peças mais estranhas de desabar o queixo. psicodelia artística que já veio de um grande estúdio.
Mais uma vez que isso:
– Argylle é um pastiche de Bond ‘de má qualidade’
– ‘Um dos melhores filmes de 2023’
– A Cor Púrpura é uma alegria de testemunhar
Ajustado da segunda metade de Duna, o influente romance de Frank Herbert de 1965, o filme começa onde o último parou em 2021: no deserto. Timothée Chalamet retorna uma vez que Paul Atreides, um aristocrata interestelar cuja família acaba de ser massacrada pelos malvados Harkonnens: Stellan SkarsgaO terceiro é o Barão Marlon Lento, e Dave Bautista é o executor brutal que mata tantos de seus próprios funcionários que faz Darth Vader parecer o Papai Noel.
Paul e sua mãe (Rebecca Ferguson) agora estão se escondendo com os Fremen, a tribo nativa do planeta Arrakis, incluindo seu corajoso líder (Javier Bardem, proporcionando a tão necessária alegria realista) e um jovem guerreiro, Chani. (Zendaya, que faz muita visagem). Há uma boa chance de que os Fremen ajudem Paul a lutar contra os Harkonnens, mas primeiro ele precisa invadir a crédito deles. E isso, uma vez que você deve ter adivinhado, envolve aprender a andejar nas costas de um verme gigantesco, uma vez que um surfista de trem ilícito.
Um vista estranho de Duna: Secção Dois é que a estada de Paul no deserto é o enredo principal do filme, embora haja muitas subtramas para ressarcir isso. Há algumas conversas enigmáticas sobre a “chuva da vida” azul que parece limpador de banheiro, há algumas visões místicas e sequências de sonhos, e há qualquer debate político e religioso sobre se Paulo é o Messias prometido pelas antigas profecias dos Fremen. Enquanto isso, em outro planeta, Christopher Walken e Florence Pugh têm algumas conversas uma vez que o imperador galáctico e sua filha, com Léa Seydoux uma vez que sua companheira furtiva. E em mais um planeta (eu acho), Austin Butler aparece uma vez que um novo vilão de Harkonnen.
Diretor: Denis Villeneuve
Elenco: Timothée Chalamet, Zendaya, Rebecca Ferguson, Josh Brolin, Austin Butler, Florence Pugh
Duração: 2h 46m
Certamente há muita coisa acontecendo em Duna: Secção Dois, portanto, mas o próprio Paul não faz muito, exceto trespassar com os Fremen, portanto os espectadores poderão em breve entender por que Luke Skywalker deixou Tatooine na primeira hora de Star Wars: acontece desenredar que há um limite de areia que você deseja ver. Num elenco repleto de um número contra-senso dos melhores atores do cinema contemporâneo, é Butler quem rouba a cena uma vez que um vampiro sádico com um pouco da sensualidade rock’n’roll que o ator tinha em Elvis – e em muitos aspectos, ele é mais de protagonista do que Paulo.
Infelizmente, ninguém mais desculpa muita sentimento. Ou seja, eles impressionam visualmente, porque são tão lindos e seus trajes são tão deslumbrantemente ornamentados – no porvir, ao que parece, todos se vestirão uma vez que se fossem Janelle Monáe no Met Gala – mas ninguém em Duna: Secção Dois é um tipo ínclito ou arredondado.
Warner BrosVilleneuve e seu co-roteirista, Jon Spaihts, simplesmente não dão a nenhum dos personagens coisas interessantes o suficiente para manifestar ou fazer, apesar dos 166 minutos de duração à sua disposição. O coração do filme é, supostamente, o romance entre Paul e Chani, mas é tão subdesenvolvido que é impossível se importar se eles viverão ou não felizes para sempre. E quem sabe se eles viverão felizes para sempre? Duna: Secção Dois nos leva ao final do primeiro romance de Duna de Herbert, mas vários fios da trama são deixados em sincero, provavelmente na esperança de que sejam amarrados em Duna: Secção Três.
Você pode esperar que uma ópera espacial de grande orçamento o emocione e comova, e, nesses termos, a loucura pretensiosa e extensa de Villeneuve deve ser considerada um fracasso nauseabundo. Mas se você quiser se sentir impressionado, isso é outro tópico. Orgulhosamente grave e portentoso, o filme tem tantos temas grandiosos e uma atmosfera tão poderosamente condenada que mais do que justifica o preço de um ingresso de cinema. Os rituais e línguas alienígenas são tão detalhados, e o design sobrenatural é tão elaborado, que às vezes parece que você está observando o resultado de uma cultura distante. Alguns espectadores serão levados até a parede e para fora do cinema, mas outros ficarão fascinados. Todos concordarão que está a anos-luz de intervalo do blockbuster médio de Hollywood.
Na dez de 1970, o visionário Alejandro Jodorowsky planejava fazer seu próprio filme Dunae uma das pessoas que ele empregou foi RH Giger, o artista suíço que desenharia Alien. O projeto deles fracassou, mas partes de Duna: Secção 2 parecem tão monumentais, ricamente bizarras e absolutamente perturbadoras quanto qualquer coisa que Jodorowsky e Giger possam ter em mente.
★★★☆☆
Duna: Secção Dois será lançado em 1º de março.
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