Todas as adaptações dos livros de Liane Moriarty são parecidas.
Você tem o elenco famoso, o cenário misterioso, os saltos no tempo, as brigas internas e, evidente, as grandes (pequenas) reviravoltas. Mas mesmo com todos os ingredientes certos, o prato final pode concluir uma vez que a série mal cozida de 2021 do Hulu, “Nine Perfect Strangers”, em vez do delicioso sucesso de 2017 da HBO, “Big Little Lies”.
A terceira vez é o charme das adaptações de Moriarty? Muito, na verdade não. Desta vez é Peacock dando vida a um dos livros do responsável australiano: “Apples Never Fall” de 2021. Em história e tom, a série (todos os episódios agora transmitidos, ★★ de quatro) se aproxima mais de “Mentiras” do que de “Estranhos”. E quase te dá aquele friozinho na bojo de novo, no primórdio.
“Maçãs” é a história íntima de uma família, os Delaneys, uma dinastia do tênis em Palm Beach, Flórida, saída quando sua matriarca Joy (Annette Bening) desaparece. A culpa é do marido dela, Stan (Sam Neil)? Foi a recente e estranhamente misteriosa hóspede do parelha, Savannah (Georgia Flood)? O que os quatro filhos adultos Delaney (Alison Brie, Jake Lacy, Conor Merrigan-Turner e Essie Randles) sabem sobre seus pais?
É um mistério interessante que se torna ainda mais interessante pelas atuações do elenco talentoso, mormente dos robustos Bening e Neill. Mas enquanto a série começa poderoso e conquista seu interesse em cinco de seus sete episódios, no final toda a alegria do mistério doméstico desmorona. É mais decepcionante do que irritante – a minissérie tinha o potencial de tirar o fôlego. Em vez disso, você pode se distanciar antes de terminar.
Stan e Joy Delaney têm tudo, ou pelo menos é o que parece. Treinadores de tênis aposentados, eles têm uma linda mansão, amigos ricos e quatro filhos adultos que parecem amar os pais. Há Amy (Brie), um espírito livre e instável; Troy (Lacy), um rostro financeiro poderoso com um multíplice de superioridade; Logan (Merrigan-Turner), um trabalhador da marina com fobia de compromisso; e a teimosa Brooke (Randles), uma fisioterapeuta em dificuldades em meio a um longo noivado. Mas nem tudo é diversão e partidas de tênis na quadra do quintal quando eles se tornam objeto de uma investigação policial sobre o desaparecimento de Joy. Segredos obscuros e dinâmicas de família se desenrolam à medida que os quatro filhos começam a se perguntar se seu pai genial poderia ter a capacidade de cometer homicídio.
E há também Savannah, uma autodenominada vítima de violência doméstica que aparece uma noite na porta da mansão dos Delaney e de alguma forma é convidada a permanecer por semanas. Certamente ela tem que estar envolvida de alguma forma?
As melhores partes de “Maçãs” são sobre a dinâmica familiar. Moriarty é supimpa em revelar as partes mais sórdidas da vida, tão escondidas sob uma suposta normalidade que você pode ver a si mesmo e sua família em toda aquela trevas. A criadora da série, Melanie Marnich (“The Affair”), conquista isso com a ajuda dos atores, cada um escondendo um pouco por trás de seus sorrisos ofuscantes de Crest Whitestrips. Lacy, viciado a bancar o idiota rico, consegue encontrar a vulnerabilidade na frontispício de super-cara de Troy. Brie, acostumada a interpretar personagens tipo A, se diverte muito com a estética hippie-dippie de Amy. Neill equilibra a risco tênue entre rude e cruel, um símbolo de milénio estereótipos dos baby boomers, sem parecer derivado.
Mas a estrela é Bening, que tem Joy sobrecarregada, esgotada e subestimada desde sua primeira aparição. As suas queixas sobre o conúbio e a maternidade são universais, mas não menos urgentes ou válidas pela sua omnipresença. O trajo de seus filhos só começarem a apreciá-la quando ela partir não é coincidência.
Antevisão de ‘Maçãs Nunca Caem’:A última família fraturada de Liane Moriarty atinge Peacock
Há muito talento em uma família (fictícia), mas o material nem sempre corresponde às performances. O livro chega a um crescendo estrondoso e depois chega a uma peroração tranquila, inesperada, mas anticlimática. Não é surpreendente que os roteiristas tenham optado por ajustar o final para a tela, mas, infelizmente, eles não fazem o suficiente para que pareça vital. “Maçãs” ainda termina com um lamento esfarrapado, mesmo depois de os roteiristas tentarem injetar mais suspense em suas cenas finais. O impulso é difícil de sustentar e os finais são difíceis de concertar.
Com uma cereja (ou maçã) mais perfeita em cima do sundae, “Maçãs” poderia ter chegado mais perto da grandeza de “Mentiras”.
Mas, infelizmente, pode concluir sendo mais uma nota de rodapé esquecível no ecossistema de streaming, tão efêmera quanto a maçã que você esqueceu que comeu ontem no moca da manhã.
