“Eternal Sunshine” é a colaboração mais sustentada de Grande com o próprio mágico de Oz do pop, o hitmaker sueco Max Martin, com quem ela escreveu ou produziu 11 de suas 13 faixas. (Ilya Salmanzadeh, colaborador de longa data de Grande e Martin, também ajudou a ortografar e produzir grande secção do álbum.) Sem surpresa, leste é um dos lançamentos mais meticulosamente elaborados e com textura consistente de Grande – parece tão custoso quanto os tesouros brilhantes sobre os quais ela cantou. em “7 Rings” – embora falte os apartes sussurrados, as arestas e o humor irreverente que tornaram os dois últimos álbuns tão divertidos. Ainda assim, “Eternal Sunshine” está repleto de uma atmosfera luxuosa, melodias aventureiras e um peso emocional que traz uma novidade sofisticação à arte músico de Grande.
Em uma breve introdução intitulada “Término do Mundo”, Grande expressa dúvidas sobre um relacionamento e lança uma pergunta candente nas profundezas brilhantes de seu registro: “Se tudo acabasse amanhã, eu seria aquele em sua mente?” A resposta está no título da seguinte música: “Tchau”.
Essa tira, uma delicadeza disco tão ricamente em camadas quanto um bolo de cinco camadas, é um dos melhores momentos do álbum – uma vitrine tanto para o poder do cinto quanto para a facilidade da voz de Grande. A abordagem de Martin à estrutura pop é notoriamente rígida, mas ao longo de “Eternal Sunshine”, Grande prova que é uma cantora talentosa e expediente o suficiente para obter considerável liberdade melódica dentro de seus limites. No refrão em falsete da faixa-título e na ponte extática do segundo single, “We Can’t Be Friends (Wait for Your Love)”, ela desliza sem esforço pelos tipos de notas que muitos de seus colegas só conseguem olhar. uma vez que estrelas distantes.
“Eternal Sunshine” é mais potente quando se inclina mais para o R&B, um gênero que Grande abraçou de forma impressionante em sua estreia de 2013, maravilhosamente cantada, embora um tanto tradicionalmente arranjada, “Yours Truly”. Cá, e em um trecho particularmente potente no meio do álbum, ela e Martin revestem as cadências líquidas do gênero com um cintilação retro-futurista da era Y2K.
Uma risco de plebeu de metal fundido abre caminho em “True Story”, uma música furtiva sobre o estágio de indicar o dedo do término de um relacionamento (“Vou interpretar o vilão se você precisar, eu sei uma vez que isso vai”, Grande canta com um encolher de ombros resignado). “The Boy Is Mine”, uma música vigorosa sobre uma paixão proibida, cita o hit de 1998 de Brandy e Monica e apresenta o tipo de percussão gaguejante que quase exige uma coreografia de boy band. Quando você está trabalhando com Martin, o face que co-escreveu “I Want It That Way” e “Vou ser eu” – por que não?