Enquanto os Swifties estavam determinados a permanecer acordados até meia-noite para deslindar qual das 16 (ou serão 31?!) músicas tocando Departamento de Poetas Torturados eram sobre Joe Alwyn, o historiador David Stenn se concentrou no que o cantor tinha a manifestar sobre outra estrela: Clara Bow. Uma letra em pessoal o deixou sem palavras.
“’A formosura é uma fera que ruge de quatro’”, ele comenta, “Isso é trova, isso é profundo”.
A autora e historiadora que escreveu a biografia de Clara Bow Correndo selvagem em 2000, atendeu uma relação à meia-noite para discutir seus pensamentos sobre a música, muito uma vez que os paralelos entre as carreiras de Bow e Taylor Swift.
“Clara Bow”, a filete final da primeira metade do novo álbum de Swift, expande ainda mais os medos que aparentemente atormentam a mente da cantora – temas que ela já havia tocado em músicas uma vez que Vermelho’“Zero de novo” e Meia-noite “Anti-herói.” Em uma série de versos do ponto de vista de mulheres que admiram estrelas do pretérito, incluindo Clara Bow e Stevie Nicks, a filete transborda de pavor existencial. Swift se tortura com a teoria de que ser extremamente popular, ou a “It Girl” de seu tempo, não é suficiente.
Sem tocar em detalhes da vida e curso da atriz, Clara Bow é citada uma vez que uma parábola aos preços e armadilhas da renome. E não é de apreciar que Swift tenha escolhido a estrela do cinema mudo para grafar trova. Porquê diz Stenn: “É uma história de recado”.
As letras de Swift, incluindo uma sobre ser escolhida uma vez que uma rosa, certamente trazem à mente a estrela do cinema mudo, que venceu todas as probabilidades quando ganhou um prêmio. Filme concurso de revista que lançou sua curso cinematográfica. Se ir ao cinema era a fuga de Bow de uma vida marcada pela pobreza e pelo desfeita nas mãos de ambos os pais, logo o estrelato era a sua saída – ou assim ela pensava.
“Fiquei tão emocionado que [Taylor] traçou uma traço de Clara Bow a Stevie Nicks e a si mesma”, diz Stenn. “A teoria de que você é arrancado uma vez que uma rosa e depois ouve todas essas coisas, mas no final, você está esgotado e cuspido, a menos que tome desvelo.” Ele acrescenta: “Eles edificam você, e o único resultado de ser edificado é ser demolido”.
Não demorou muito para que as pressões da renome sobrecarregassem Clara Bow, que nunca se esquivou de ser franca sobre suas lutas nas revistas de fãs. “Trabalho Trabalho trabalho. Vá para morada à noite. Não consigo dormir. Pense muito”, disse ela Fotoplay repórter Lois Shirley em 1929, de entendimento com o livro de Stenn. “Pense na minha vida, no novo filme, nas minhas falas… Realmente, meus nervos estão à flor da pele.”
O vinda dos filmes falados unicamente a levou ao limite. Ela se viu tremendo no set de sua primeira comédia falada, sabendo que não tinha a mesma quantidade de tempo e preparação dada a outras estrelas, incluindo Greta Garbo e Gloria Swanson. Bow, ainda no auge de sua curso e recebendo dezenas de milhares de cartas de fãs por mês, acreditava que as “máquinas de guerra” da Paramount Pictures tinham um fim nas suas costas.
“Ela fazia quatro filmes por ano quando era a atração número um de bilheteria na América”, observa Stenn, “E [at the studio] eles foram chamados internamente Círculo de verão, Círculo de inverno, Círculo de outonoe Círculo Primavera.” Bow frequentemente pressionava o executivo da Paramount, BP Schulberg, para papéis mais sérios, desejando a mesma transição de comédias concedidas a estrelas uma vez que Swanson. “Foi a gestão de curso mais míope”, diz ele.
Assistindo aos filmes dela, é difícil sentir dor. Você poderia manifestar que Bow foi o mentor da tela, camuflando tragicamente sua dor e instabilidade com piscadelas e sorrisos. Para reportar Swift, ela cumpriu sua “promessa de ser esplêndido”.
“Ela pegou sua dor e a sublimou em alegria”, observa Stenn, “é uma coisa linda de se fazer”.
Ao confrontar as duas estrelas, Stenn destaca o vestuário de Swift ter escravizado um controle criativo que Bow nunca teve, descrevendo sua curso uma vez que “zero menos que resplandecente”.
Depois de sentir “espanto e alegria” ao saber pela primeira vez que Clara Bow seria a estrela do Departamento de Poetas TorturadosNa filete final de Stenn, outra boa notícia caiu no pescoço de Stenn algumas semanas depois. Uma sentimento de um dos primeiros curtas-metragens de Bow O Precursor de Pílulasque antes se pensava estar perdido, foi revelado em um leilão de Omaha – um tesouro inestimável comprado por unicamente US$ 20 por um cineasta sítio.
Stenn, que recentemente voltou para morada vindo de São Francisco posteriormente a exibição O Precursor de Pílulas no festival anual de cinema mudo da cidade, não tem palavras para descrever seus sentimentos sobre as duas recentes adições ao seu legado. “Ter dois sonhos realizados com semanas de diferença”, diz ele, foi o ponto tá de seu ano.
Em última estudo, a esperança do historiador é que a música de Swift faça os ouvintes se apaixonarem pelos filmes de Bow e apreciarem sua arte na tela. “Sempre sei que as pessoas responderão a ela”, diz ele com crédito. “Um grande artista é alguém de quem trabalho transcende o seu próprio tempo.”