Comédia dramática da Netflix exagera a ponto de ser uma falha #ÚltimasNotícias

Uma releitura da Netflix de Giovanni Boccaccio O Decamerão não estava necessariamente no meu cartão de bingo de 2024 — mas, em retrospecto, provavelmente deveria estar. A brincadeira medieval da showrunner Kathleen Jordan é perfeitamente da nossa era, apesar de ocorrer no século XIV. Afinal, é sustentada por ninguém menos que os quatro cavaleiros do atual zeitgeist da mídia: a comédia dramática histórica anacrônica (veja: Dickinson, Minha Lady Jane, Bridgerton), o cânone “coma os ricos” (ver: Lótus Branco, O Menu, Triângulo da Tristeza)a alegria do schadenfreude de assistir pessoas bonitas e mesquinhas voltando aos instintos básicos enquanto estão presas em um lugar (veja: todos os reality shows, especialmente Big Brother, Ilha do Amore Bacharel no Paraíso), e a tendência frustrante de tempos de execução cada vez maiores (veja: tudo sempre). Há também um azarão em seu centro: é, sem desculpas, sobre a pandemia — algo que a maioria da mídia tem esquivou-se de retratar.

Ajuda, certamente, que a pandemia central de O Decamerão é bem menos recente, bem mais mitificado. Todo o drama ensaboado e a palhaçada obscena decorrem das tentativas desesperadas dos personagens de bloquear a realidade devastadora da Peste Negra, que continua a devastar a Itália sem sinais de parar. Por todas as liberdades que a série toma com o material de origem — e há muitos; é uma adaptação solta, assim como um poncho é uma capa de chuva solta — seria quase impossível ter qualquer versão dele O Decamerão não giram em torno da praga. O famoso livro de contos de Boccaccio é emoldurado em torno dela, com as histórias em questão sendo todas contadas por um grupo de nobres tentando passar o tempo enquanto se escondem de sua Florença nativa, infestada de pestes, em uma bela vila no campo. Como um bagel escavado, a adaptação de Jordan assume a premissa de uma pandemia induzida Grande irmão situação e esvazia o resto, substituindo a bondade do pão do mosaico de Boccaccio por muito e muito recheio. E olha, eu amo cream cheese tanto quanto qualquer garota judia, mas existe uma coisa chamada muito dele, e é aí que eu começo a me sentir um pouco enjoado. Apesar das nobres tentativas da série de comentários de classe e da pandemia reverência, O Decamerão devora tão completamente — e por episódios de uma hora de cada vez — travessuras malucas de sede de sangue e luxúria regular que não consegue deixar uma impressão significativa além de uma sensação geral de excesso. Não é ruim, por si só; eu só queria que houvesse um pouco menos disso.

O Decamerão é um verdadeiro show de conjunto, com personagens brigando pelo tempo de tela e entre si em igual medida. Garotas‘ Zosia Mamet interpreta Pampinea, a idosa (leia-se: 28) mulher da casa, que preside a vila na ausência conspícua de seu noivo prometido, que ela nunca conheceu de fato. O que lhe falta em conexão genuína com seu futuro marido desaparecido, ela compensa em obsessão patológica e viagens de poder diabólicas, que sua criada Misia (Garotas de Derry‘ Saoirse-Monica Jackson, que coloca aqueles olhos grandes dela para trabalhar em cada cena) é o principal destinatário de. O relacionamento deles muitas vezes parece semelhante a Vice-presidenteSelina Meyer com seu carregador Gary Walsh, em toda sua glória tóxica e mutuamente dependente. Enquanto Jackson é o Gary nessa dinâmica, Tony Hale (de Desenvolvimento Preso e sim, Vice-presidente fama) veste seu típico estereótipo maníaco, desesperado para agradar, um pouco desequilibrado para servir como mordomo da vila, um forte contraste com a frustração de aço de Stratilia (Leila Farzad), a cozinheira sofredora. Há o médico sexy Dioneo (Amar Chadha-Patel, que legitimamente chamado seu personagem um “fuckboy medieval”) e seu paciente hipocondríaco, o nobre misógino e socialmente desafiado Tindaro (Douggie McMeekin), que se sentiria em casa no Reddit e em um chapéu fedora. E eu seria negligente se não mencionasse o casamento lavanda entre o hiper-religioso e hiper-tesão Neifile (Lou Gala) e o oportunista surpreendentemente simpático Panfilo (Karan Gill). Roubar a cena, no entanto, é Educação sexualTanya Reynolds, que consegue trazer uma humanidade crível para a excêntrica Licisca, uma serva de longa data da malcriada Filomena (Jessica Plummer) antes de, por um capricho violento, tomar o manto de nobre para si. O enredo do show é simples: 1) Essas pessoas lindamente fantasiadas estão presas em uma linda vila italiana juntas. 2) As travessuras acontecem.

Como muitos originais da Netflix, O Decamerão é frequentemente muito clichê, mas ao contrário de seus pares, esse é um fato do qual ele está alegremente ciente e frequentemente se inclina explicitamente. E embora isso seja divertido por um tempo, essa novela proposital faz não apenas suas reviravoltas, mas suas piadas em geral parecerem muito telegrafadas com bastante antecedência. Enquanto alguns personagens se desenvolvem e crescem, eles são exatamente aqueles que você esperaria; outros apenas afundam em profundidades mais baixas, sempre nas maneiras que você antecipa. O show é engraçado em um sentido amplo — é engraçado ver as pessoas agindo como idiotas, claro. Mas quando a linha de base é tão exagerada, quando tudo é tão exagerado que é difícil que algum momento se destaque, que alguma piada arranque uma risada do espectador. Especialmente em DecamerãoNos primeiros episódios, parece que a série tem cerca de três piadas que ela repete em decibéis cada vez mais altos, cada uma superando a última iteração em termos de pura loucura: Neifile, obcecada por Deus, quer pular nos ossos de um homem (e seu marido também), o insuportável Dioneo é, de fato, insuportável, Pampinea tem — suspiro! — 28 anos, e assim por diante.

O aspecto mais exclusivo de O Decamerão é, curiosamente, sua disposição de se envolver (pelo menos por procuração) com a Covid-19 — certamente não é a única mídia que tentou, mas chega mais perto de algo próximo do sucesso do que a maioria das outras no gênero da pandemia, que normalmente fazem pouco mais do que fazer você se encolher em reconhecimento. Decamerão é estranho assistir em nossa existência (em grande parte) pós-Covid hoje; podemos nos sentir tentados a revirar os olhos para as tentativas dos personagens de bloquear a praga enfiando flores em suas narinas, mas é difícil julgá-los com muita severidade, considerando o chamado líder do mundo livre uma vez sugerido injetando alvejante no corpo humano para combater nosso próprio vírus moderno. Há um certo parentesco aí, é verdade. No entanto, muito do Jordan Decamerão não consegue captar verdadeiramente a experiência da pandemia — o cartão de visita daquela época era o isolamento, por isso é difícil assistir a uma Bacharel no Paraíso-esque (e, muitas vezes, surpreendentemente violento) vale-tudo e vemos muito de nós mesmos nisso. Quando digo que recorri aos meus “instintos básicos” durante a Covid, quero dizer que fiquei sentado no meu sofá me sentindo mal comigo mesmo enquanto percorria o Twitter por tanto tempo que meus olhos ficaram vidrados. Não quero dizer que comecei a tentar incendiar as pessoas.

De muitas maneiras, a Covid foi um período de estagnação para muitos de nós privilegiados o suficiente para ficar em quarentena com sucesso — de não saber o que fazer conosco mesmos, ou como encontrar propósito em uma vida colocada em espera pela paranoia global e o medo constante (ainda mais do que o normal) da morte, ou como enfrentar a justaposição da prisão domiciliar autoimposta, mas pacífica, de uma classe com o fato de que os “trabalhadores essenciais” foram forçados a trabalhar de qualquer maneira. Isso é algo que o original de Boccaccio Decamerão destacou-se em retratar: esta é uma narrativa de pessoas contando histórias umas às outras por falta de qualquer outra coisa para fazer que as distraísse da devastação que ocorre logo além de seus muros. O caos pródigo das histórias contadas contrasta fortemente com a existência imóvel e purgatorial dos nobres que não têm nada para fazer além de sentar, conversar, esperar e rezar, bem como com os horrores enfrentados por aqueles azarados o suficiente para ficar sem esse privilégio. Jordan’s Decamerão, no entanto, está muito ocupado — muito ocupado para capturar adequadamente o sentimento da pandemia e muito ocupado, ponto final.

Talvez seja essa qualidade de muitos dedos em muitas tortas que inspirou a série a reservar quase uma hora para cada episódio — o que significa que o programa tem cerca de oito horas no total, o que é… bastante tempo, para um programa tão constantemente exagerado como este. Excesso e extremismo não são necessariamente ruins por si só, mas, ironicamente, funcionam melhor quando em conjunto com contenção decisiva — das quais O Decamerão não possui muito (se tivesse, talvez o show fosse a brincadeira de meia hora que tanto quer ser). A maluquice e a loucura são muito boas, mas quando tudo, das piadas às lágrimas, é definido em 10 por oito horas seguidas, é difícil manter o entusiasmo, mesmo quando o show o faz. Fica, francamente, um pouco cansativo.

O Decamerão não é tudo loucura, no entanto; Jordan faz muitas tentativas de sentimento genuíno no final da série, mas como o resto do show, eles são frequentemente muito prolongados — longos e excessivos. Monólogos abundam nos episódios finais, cada personagem desabando em lágrimas enquanto finalmente chegam a um acordo com partes de si mesmos que prefeririam manter escondidas. Mas assim como palhaçadas ininterruptas e exageradas perdem seu apelo depois que o frescor passa, o mesmo acontece com as declarações emocionais. Eu me peguei desejando momentos mais calmos, por uma pausa de vez em quando — por conexões formadas e sentimentos sentidos sem grandes sinalizações expositivas para garantir que vemos que eles estão lá. Em meio a tudo isso, há momentos genuinamente esclarecedores e ótimos, como quando um Panfilo em luto ouve, à queima-roupa, que tudo está terrível e que ele nunca se recuperará, e ele para no meio do caminho, incapaz de fazer qualquer coisa além de rir da verdade disso. Mas esses pedaços muitas vezes parecem muito poucos e distantes — e são distante entre, considerando que os episódios têm, novamente, uma hora de duração.

O Decamerão (Jordan’s, não Boccaccio’s) é evidentemente muitas coisas. É “mídia pandêmica”, de cabo a rabo; é uma pastelão lasciva à la medieval!Ilha do Amorcomo a atriz Reynolds colocá-lo; é um drama ensaboado cheio de traições e lágrimas; é um comentário de classe bastante autoexplicativo, com servos e mestres travando uma guerra cruel uns contra os outros dia e noite. Uma coisa que não é, no entanto, é O Decamerão (Boccaccio, não Jordan). A série da Netflix pega o enquadramento de Decamerãomas nenhuma de suas entranhas, exceto por uma ou duas referências. E isso é uma pena: O Decamerão pode realmente funcionar incrivelmente bem como um programa de antologia, com a trama externa continuando nas bordas do “dia” de histórias de cada episódio.

Certamente não sou nenhum puritano em reverência histórica (por exemplo, adorei o ridículo absoluto de Minha Lady Janehistória alternativa de ‘s, onde a “alternativa” em questão tinha muito a ver com a presença inexplicável de metamorfos no estilo Animorphs), mas ao mudar a premissa tão drasticamente, Jordan Decamerão perde não só o seu nome, mas também o seu potencial de originalidade. Porque, quando se trata disso, O Decamerão faz pouco que já não tenha sido visto: é simplesmente Minha Lady Jane + Ilha do Amor + Lótus Branca. E como está tão ocupado tentando realizar todas essas três obras ao mesmo tempo – enquanto também tentando estabelecer uma narrativa pandêmica coesa — fica um pouco aquém do sucesso em qualquer categoria. É divertido se empanturrar, mas é mais uma indulgência do que uma refeição satisfatória, e quando você chega ao fim, é difícil não desejar que você (como os personagens) tivesse se entregado um pouco menos.

O Decamerão já está disponível na Netflix.

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