Da’Vine Joy Randolph desempenhou uma infinidade de papéis inesquecíveis ao longo de sua curso de 10 anos em metódico incremento no palco e na tela. Ela chamou a atenção pela primeira vez em 2012 com uma estreia indicada ao Tony em Fantasma: O Músico Na Broadway; mais tarde, ela ganhou aplausos com papéis coadjuvantes tortuosos e engraçados em Subida fidelidade, A cidade perdida e Unicamente assassinatos no prédio; e a vez dela O ídolo foi amplamente considerado o elemento mais inequivocamente supimpa do drama da HBO, que de outra forma seria polêmico. Mas por sua atuação em Alexander Payne Os remanescentesela diz que foi forçada a mudar de marcha e desacelerar radicalmente.
“Esse personagem é tão dissemelhante de mim”, explica Randolph. “Sou o tipo de pessoa que está em todos os lugares ao mesmo tempo – penso e falo rápido. Mas esta mulher tem um ritmo muito metódico e está passando por um momento de tristeza e devastação pessoal.”
Ambientado em 1970, Os remanescentes segue um professor de história mesquinho (interpretado por Paul Giamatti) em um internato formal da Novidade Inglaterra, forçado a seguir um estudante problemático (Dominic Sessa) que não tem para onde ir durante as férias de Natal. Presa com a professora e a garoto está Mary Lamb, de Randolph, que administra o refeitório da escola e está de luto pela perda de seu rebento, recentemente morto no Vietnã.
“Eu sabia que precisava encontrar e usar uma série de habilidades para romper meus padrões normais e tombar no lugar onde ela vive em seu corpo”, diz Randolph sobre sua abordagem para habitar a personagem.
Randolph com Dominic Sessa (à esquerda) e Paul Giamatti em Focus Features ”The Holdovers’.
Seacia Pavão/RECURSOS DE FOCO
Sua primeira tarefa foi investir tempo e pesquisar para dominar o sotaque preto de Boston, específico do período de sua personagem. “As pessoas de Boston não brincam”, diz ela. “Eu não ia exclusivamente improvisar esse dialeto.” Ela também perguntou a Payne se ela poderia realmente cozinhar no set, em vez de simular o trabalho de sua personagem na cozinha durante todo o filme (“Eu adoro cozinhar, e isso exclusivamente ajudou a me ancorar no mundo dela”). A diretora também acreditava que se o ano fosse 1970, sua personagem sem incerteza seria uma fumante ávida. Logo Randolph, que nunca havia fumado na vida, começou a dominar o poder significativo de empunhar e saborear casualmente um cigarro – uma tarefa tão envolvente quanto aprender a lutar com espadas de maneira suasivo diante das câmeras, diz ela.
“Assisti a muitos filmes de Bette Davis para entender os ritmos casuais e a compasso do fumo – para saber quando retirar quando a outra pessoa está falando e uma vez que fazê-lo com naturalidade enquanto falo”, diz ela. “Há muitos detalhes interessantes sobre uma vez que o estilo de fumar se relaciona com o que o fumante está passando emocionalmente naquele momento – foi uma prática totalmente aprendida.”
A maioria das cenas de Randolph é contracenando com Giamatti, e logo eles perceberam que “realmente tiveram sorte” porque receberam o mesmo treinamento formal (MFAs da Yale School of Drama). “Era uma vez que se tivéssemos essa taquigrafia, onde muita coisa nem precisava ser dita, para podermos aprofundar ainda mais tudo, o que foi muito emocionante”, diz ela.
O vínculo íntimo e um tanto tácito que se forma entre os personagens – contra todas as probabilidades e apesar de suas circunstâncias de vida radicalmente diferentes – é meão para os temas culminantes do filme.
“São três pessoas que foram todas diferentes de uma forma ou de outra e ninguém nunca parou para ouvi-las”, diz Randolph. “Devido a esta estado de estarem presos juntos no terreno neutro da escola, cada um deles é capaz de diminuir suas defesas – e essas três pessoas quebradas são capazes de ajudar umas às outras. Simplesmente adorei essa teoria de que não é preciso ser perfeito ou ter tudo sob controle para suscitar um impacto positivo em alguém. Você só precisa ter empatia – e edificar uma comunidade onde puder encontrá-la.”
Esta história apareceu pela primeira vez em uma edição independente de dezembro da revista The Hollywood Reporter. Clique cá para se inscrever.