Existem dois vácuos no meio da última secção de “The Crown”, que termina esta semana com seis episódios para fechar sua última temporada. A primeira é a morte da princesa Diana (Elizabeth Debicki), cujas semanas finais, o trágico acidente de carruagem e o funeral ocuparam toda a primeira secção da temporada, lançada no mês pretérito. A segunda é a morte da Rainha Elizabeth II (Imelda Staunton), tema mediano da série. “The Crown” não conseguiu conquistar a morte da Rainha em 2022 na tela; o pai Peter Morgan optou por fechar sua obra-prima muito antes dos dias atuais. Mas o término da vida de Elizabeth paira naturalmente sobre o final de um programa de televisão que retrata o primeiro meio século de seu reinado.
Talvez inevitavelmente, portanto, a reta final de “The Crown” seja moldada mais pelo que não retrata ou não pode retratar do que pelo que o público realmente vê. Desde a introdução de Emma Corrin porquê a futura Princesa de Gales na 4ª temporada, Diana dominou toda a segunda metade de “The Crown”, uma dramatização dezena a dezena da reino britânica, desde o rescaldo da Segunda Guerra Mundial até o século XXI. século. Sua súbita escassez do programa leva a uma sensação de desorientação, ecoando as emoções que o mundo experimentou em uníssono há mais de 25 anos. Sem esse farol de carisma, “The Crown” parece quieto – suas cores silenciadas, seu volume minguado. O clima é ao mesmo tempo leal ao momento pós-Diana e uma nota zero ideal para fechar um projeto de tamanha avidez e alcance.
Não ajuda o vestimenta de Morgan ter se restringido a um momento com marcos importantes que carecem da efervescência de um escândalo de tablóide ou da tristeza de uma morte prematura. Para isso, Morgan teria que estender o show até o final da dezena de 2010, quando a atriz americana Meghan Markle causou um impacto sísmico na realeza, rivalizado somente pelo de sua sogra. Em vez disso, “The Crown” trabalha com o que está disponível: o namoro do Príncipe William (Ed McVey) e Kate Middleton (Meg Bellamy) na universidade na Escócia; a morte da princesa Margaret (Lesley Manville) devido a complicações de um derrame; e o himeneu do Príncipe Charles (Dominic West) e Camilla Parker-Bowles (Olivia Williams) depois décadas de parceria.
Nenhum destes acontecimentos chega perto de rivalizar com o domínio perdurável de Diana sobre o zeitgeist, um facto que “A Grinalda” reconhece implicitamente na forma porquê divide o seu tempo. A Secção 1 da temporada, focada quase exclusivamente na Princesa, durou somente oito semanas; A Secção 2 praticamente avança desde o retorno pós-funeral de William a Eton, passando pela viradela do milênio, o início da Guerra do Iraque e, finalmente, as núpcias de Charles. Nascente último capítulo abrange quase uma dezena ao todo, estendendo seu foco do porvir tenuemente otimista da realeza (William e Kate) para seu pretérito firmemente concluído (Elizabeth e Philip – o último dos quais, interpretado por Jonathan Pryce, também – literalmente considera o parelha uma “raça em extinção”.)
A estrutura única de “The Crown” representa um repto dramático privado. Porquê a geração de membros da realeza de Charles e Diana antes deles, Morgan tem que transformar William e seu irmão Harry (Luther Ford) em protagonistas adequados, um bordão complicado de passar quando o público já sabe que nosso tempo com eles é restringido. Simplesmente não há espaço suficiente para desenvolver qualquer um dos príncipes, muito menos ambos, em um personagem totalmente realizado. Os momentos mais interessantes são uma extensão do roda de Diana: William, angustiado, ataca seu pai, enquanto Carole Middleton (Eve Best) é posicionada porquê uma versão mais bem-sucedida de Mohamed al-Fayed (Salim Daw) – um pai dominador que bajula e orienta seus filhos para um relacionamento de cimeira nível. (Os Middletons, pelo menos, não precisam travar uma guerra difícil contra o racismo anti-árabe.) Mas os próprios William, Harry e Kate nunca entram em foco, com o roteiro muitas vezes se apoiando em vagas alusões à futura discórdia dos irmãos para Preencha nos espaços. Dos três, somente William consegue um incidente inteiro. A infame fantasia nazista de Halloween de Harry é uma subtrama terciária no final da série, com uma referência ao ingresso no tropa, a única tentativa tímida de amarrar seu fio.
Em vez disso, “The Crown” coloca Elizabeth de volta aos holofotes depois de várias temporadas que viram a régio em um papel mais marginal. Os netos da Rainha sentem-se mal servidos em secção porque “A Grinalda” tem de lastrar o início da sua história com o término da sua matriarca. A boa notícia é que o programa é mais adequado para esta última tarefa; a má notícia é que, ao apresentar um argumento final, “The Crown” revisita alguns de seus temas mais conservadores e menos sexy. Porquê Margaret Thatcher, de Gillian Anderson, antes dele, Tony Blair (Bertie Carvel) atua porquê um contraponto originário, um reformador que força Elizabeth a tutelar o status quo que ela representa. Quando o manual neoliberal sugere a eliminação de papéis porquê o guardião do cisne real em nome da contenção fiscal, Elizabeth argumenta que “a tradição é a nossa força”. Seus modelos, ela diz, “querem sentir que entraram em outro reino”, portanto é “nosso responsabilidade” fabricar um tino transportador e politicamente neutro de arrogância sobrenatural. “A Grinalda” reconhece gentilmente o quão ridículo isso pode parecer na prática: “Poucos realmente dominam a refolho do guardanapo holandês”, entoa solenemente um servo. Mas ainda é profundamente sincero.
Essa sinceridade transparece no incidente final, uma reflexão explícita sobre mortalidade e legado. “A Grinalda” permitiu que os críticos do monarquismo – Thatcher, Blair e Diana, entre eles os principais – tivessem uma termo a expor. Mas é Elizabeth quem dá a última termo e, quer você concorde ou não com a perspectiva dela, os momentos finais de “The Crown” são uma frase articulada de por que o ritual, a estase e a pompa são importantes. Desde o início, “The Crown” trabalhou para fabricar um drama persuasivo a partir de ingredientes que muitas vezes são a sua antítese: consistência sobre a novidade, obrigação sobre o libido, estoicismo sobre a expressividade. Se nem sempre teve sucesso, “The Crown” pelo menos conclui porquê a versão mais verdadeira de si mesmo.
Todos os seis episódios da 6ª temporada de “The Crown”, secção 2, agora estão sendo transmitidos pela Netflix.