“Mary Poppins” foi o primeiro filme de Julie Andrews. Seu segundo filme foi “A Noviça Rebelde”. Se ela nunca tivesse feito outro filme, ela ainda poderia ser uma das estrelas mais queridas e queridas de Hollywood… e geração em seguida geração ainda estaria cantando junto.
Embora isso tenha sido unicamente o prelúdios de uma curso literalmente em sua oitava dezena, é um ótimo lugar para debutar. Porque agora Julie Andrews é escritora de livros infantis, com coautora e filha, Emma Walton Hamilton. A última delas é uma história de teatro na perspectiva de… um pato.
E é uma história verdadeira! Hamilton disse: “Alguns anos detrás, cá no Bay Street Theatre em Sag Harbor, notamos que um par de patos estava fazendo ninhos em uma plantadeira em nosso recinto em frente.”
“E, evidente, nossos patos no livro são patos teatrais, e muito mesmo”, disse Andrews. “Eles ouvem música.” E o Sr. Puddle Duck entra furtivamente no teatro…
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“Waiting in the Wings” é o 35º livro desta prolífica parceria, uma colaboração que deu a Andrews uma novidade voz. Trinta anos detrás, um procedimento cirúrgico deu terrivelmente inexacto, destruiu sua famosa soprano e tomou sua identidade. “Um dia eu estava lamentando meu sorte e sentindo muita falta do vestuário de não poder trovar, porque a cirurgia deu inexacto e tirou minha capacidade de fazer o que senhor”, disse Andrews. “E logo, eu estava lamentando meu sorte para Emma, e ela disse: ‘Oh, mãe, você acabou de encontrar outra maneira de compartilhar sua voz.’ E eu lhe digo, fiquei tão impressionado com o que ela disse e nunca mais lamentei isso desde logo.
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Parecendo muito com a jovem Julie Andrews, que, porquê Maria disse: “Quando o Senhor fecha uma porta, em qualquer lugar ele abre uma janela”.
E há alguns outros paralelos intrigantes: “Tanto Maria porquê Mary Poppins devem invadir crianças céticas”, disse Pauley. “Eles têm tudo a ver com diversão, mas não todos sobre diversão. Eles são professores astutos. Eles são otimistas. Mas eles reconhecem que as crianças têm problemas reais.”
“Não falamos mal das crianças”, disse Andrews. “Tentamos educá-los para que você não seja condescendente de forma alguma.”
Ela adora livros desde garoto. Nascida em 1935, suas memórias de puerícia incluem sirenes de ataque desatento e corridas para se proteger durante a Blitz, o bombardeio teuto em Londres na Segunda Guerra Mundial. Seus pais já haviam se separado. Foi seu padrasto quem descobriu sua voz – uma soprano de nove anos com um surpreendente alcance de quatro oitavas. “Little Julie” tornou-se segmento da apresentação músico de seus pais no volta de vaudeville.
Em pouco tempo, ela estava sustentando a família, pagando a hipoteca da família ainda jovem. “Muito, precisávamos terrivelmente de verba”, disse Andrews. “Portanto, eventualmente, quando eu tinha muro de 15 anos, saí sozinho por toda a Inglaterra, dando voltas e mais voltas.”
“Mas com a responsabilidade de que sua família precisava de um teto sobre suas cabeças e era seu trabalho fazer isso?” perguntou Pauley.
“Muito, eu fazia segmento da família tentando fazer isso”, respondeu ela. “Mas, eventualmente, fui só eu, porque meu padrasto era alcoólico, infelizmente.”
Mas ela disse que naquela tenra idade, apesar de seu treinamento, não estava alcançando as estrelas. “Não, na verdade, duvido que qualquer dia o faria”, disse Andrews. “Quero expressar, eu estava fazendo isso porque ajudava e era necessário. Na minha juventude, eu pensava: ‘Para que serve tudo isso? E logo, de repente, o mundo se abriu.”
Aos 19 anos, ela foi escalada para o papel principal de um show da Broadway, “The Boy Friend”, de Sandy Wilson. Ela era uma veterana de palco há 10 anos e uma vocalista treinada, mas ainda não estava pronta. “Eu não tive aulas de atuação ou um tanto assim”, disse ela. “Eu aprendi e aprendi, e as pessoas são muito gentis. Você sabe, eles não machucam cachorrinhos, na verdade, se é que você me entende! E eu era um cachorrinho e não sabia o que diabos Eu estava fazendo. Mas aprendi e fiquei grato por todos os ensinamentos que recebi.
Ainda novata, aos 20 anos ela criou o papel de Eliza Doolittle ao lado do veterano Rex Harrison no grande sucesso de Lerner & Loewe de 1956, “My Fair Lady”. No ano seguinte, ela estrelou na televisão uma produção da CBS de “Cinderela”, de Rodgers & Hammerstein. Século milhões de americanos viram Andrews pela primeira vez.
Em 1960, ela foi Guenevere do Rei Arthur de Richard Burton em “Camelot”. Mas uma noite, quando Walt Disney estava na plateia, ele viu sua Mary Poppins. Foi uma atuação ganhadora do Oscar em seu primeiro filme.
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Andrews ainda irradia perdão e gratidão, mas na tradição britânica de “seguir em frente”. “Sinto que durante a maior segmento da minha vida tive muita, muita sorte de ter a identidade de uma voz cantante, de ter a oportunidade de aprender porquê estar no palco, no cinema ou o que quer que seja”, disse ela.
Hamilton acrescentou: “Você teve muita sorte e também foi muito infeliz em alguns aspectos – crescendo na guerra com pais alcoólatras e sendo disposto para trabalhar muito jovem e, essencialmente, tendo sua puerícia roubada.”
“Sentir-se necessário, vital e valioso também, sim”, disse Andrews.
Hamilton observou que o mantra de sua mãe sempre foi, Temos sorte ou o quê? “Acho que seja verdade ou não, foi isso que fez você passar”, disse Hamilton.
Pauley disse: “Quando Maria em ‘The Sound of Music’, quando ela está se apaixonando e ele está enamorado, ela canta a música que inclui uma frase: ‘Em qualquer lugar da minha juventude e puerícia, devo ter feito um tanto de bom.'”
“Muito, alguém deve ter feito isso, porque tive muita sorte”, Andrews riu. “Temos sorte…?”
“… ou o que?” riu Hamilton.
Para mais informações:
História produzida por Kay Lim. Editor: Remington Korper.
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Jane Pauley
