Kendrick Lamar e a arte bagunçada do meta-desempenho #ÚltimasNotícias

Uma sensação de Abasement paira sobre o artista do show do Super Bowl no intervalo. É leve, mas está lá. O músico selecionado deve ser uma estrela reconhecida internacionalmente e, no entanto, essa estrela também precisa se submeter a estipulações e padrões estabelecidos por uma organização esportiva conservadora. (Não obstante o Jay-Z de tudo.) A equipe de produção é atribuída a poucos minutos para erguer a configuração do palco e, depois que o espetáculo estiver embrulhado, eles precisam desmontá-lo com a mesma rapidez. O show – um show ao vivo – é essencialmente feito de graça. Termina, o artista é voltado para fora e os comerciais multimilionários e currículo de jogo multimilionário. É música popular como doula para o futebol. Na manhã seguinte, todo mundo faz uma grande conversa sobre história e criação de lendas; O sentimento de diminuição permanece.

Mas o artista convidou a assumir essa tarefa onerosa quase sempre concorda, porque não há plataforma como a deste país – um grande estágio do equalizador, um microcosmo de todas as coisas sagradas e profanas. Kendrick Lamar, idealizado como ele é o asceta relativo entre sua classe de príncipes de rap de estilo auto-denominado, é muito atraído por esse poder. O que o torna único é o seu relacionamento com ele: os louros que ele ganhou, prêmios e elogios que incluem cerca de vinte Grammys e um prêmio Pulitzer – o primeiro a ser concedido a um rapper – contribui para sua persona. (Daí a capa de seu álbum de 2022, “Mr. Morale & the Big Steppers”, que descreve Lamar em uma coroa de espinhos, segurando sua filha.) Seu ego é saudável – como não poderia ser? Se você balança com a música dele ou não, você sabe que ele é um gênio. Mas o complexo que o mantém enraizado é de auto-segurança. E assim, no Super Bowl, Lamar coreografou suas ansiedades de maneira crocante e memorável, mas conscientemente. Ele deu, mas ele só deu muito. A restrição ficou clara para quem o viu se apresentar em outros locais – digamos, o BET Awards, em 2016, quando ele e Beyoncé pisaram nas águas da libertação, fazendo o hino da vida negra, “liberdade” ou no Grammy Nesse mesmo ano, quando Lamar liderou a gangue da cadeia de prisioneiros. No contexto de seus shows sinceros e teatrais, acho que a palavra certa para descrever o desempenho do Super Bowl de Lamar, que atingiu um tom diferente, é existencial.

Lamar não é uma repreensão, no entanto. O show – eleborato, um banquete real para os olhos – aspirado à astúcia. Foi engraçado! Apenas um espectador que prestava atenção teria ficado feliz em ver o rosto familiar de Samuel L. Jackson se materializar na tela, dando um sorriso de um político horrível. Vestido com um terno estrelas e listras projetado por Bode-um remixer principal das tradições vespas e boêmia-Jackson inclinou a cabeça e disse: “Saudações, é seu tio. . . Sam. ” A pausa no discurso era espessa, conjurando o tio Tom e seus colegas negros (um tipo que antes era interpretado pelo próprio Jackson em “Django Unchained”), as criaturas miseráveis ​​que montam o deslizamento perigoso entre entretenimento e menestréis. Tio Sam prometeu um show limpo. Lamar se comportaria? O artista emergiu agachado no capô de um muscle car, mal -humorado e olhando para baixo. O Buick Gnx é o objeto fetiche na capa de “GNX”, o álbum surpresa que Lamar caiu em novembro passado. Ele nomeou o álbum em homenagem a este carro raro para invocar uma espécie de pessoa que Lamar acredita ser escassa: o homem negro que permanece por um código.

A porta do carro se abriu e um número cômico de dançarinos escorreu – outra referência ao palhaço. Todo dançarino (e havia dezenas, ou até centenas) era preto. Eles usavam vermelho, branco e azul, e a coreografia os difundiu em torno de sua estrela, que deslizou e balançou em jeans Celine, uma jaqueta letterman e um boné para trás da NFL.

Um certo pique costumava emanar de Lamar quando ele estava no palco. Eu o vi se apresentar três vezes. O primeiro foi em um contexto degradante: o fim de semana anual da primavera da Brown University, em 2013. Ele estava distante da platéia. Ele acumulou sua alma enquanto estudantes universitários bêbados bateam em todas as palavras de “piscinas”, uma música melancólica sobre alcoolismo e a depressão que assume nossos tios e nossos pais, do álbum “Good Kid, Maad City”. Quanto Lamar é mais antigo agora. No domingo, ele governou o palco e atingiu suas notas com uma facilidade oleosa, mais como um cantor do que um rapper. Ele também parecia sexy, sorrindo e com dois passos, mesmo quando entregou a hostilidade infundida de G-Funk de “brigas”, sua primeira grande peça. Sua suavidade contrastava interessante com o palco principal, projetado para evocar as ruas noturnas de Compton, Califórnia, o lugar que o fez e a estéril de um pátio da prisão. Os dançarinos às vezes estavam em uma falange, empurrando militaricamente, e às vezes eram totalmente livres.

Havia quatro estágios no total. A iluminação os fez parecer, nas cenas de drones aéreas, como os botões de um controlador de videogame. Tio Sam fez uma referência a “jogar um jogo”. Há músicas no Catálogo de Lamar – “tudo bem”, as “piscinas”, inferno, até o verso de “sangue ruim” de Taylor Swift – que parecem forragem óbvia, que jogam bem o jogo. Mas Lamar ficou preso principalmente a faixas recentes (exceto músicas como “Humble” e “DNA”) recompensando os recém -chegados ao seu trabalho. “GNX” é um paean para a música da Califórnia-G-Funk, Hyphy e Flamenco tornam o regionalismo inegável ao ouvido-uma carta de amor completamente sobrecarregada, em conversas musicais, por seu status de ponto de morte do culto de Drake. Sua antipatia semi-acumulada pelo rapper canadense, que governou os vinte e dez centavos, entrou em erupção de maneira requintada; As denegrações de Lamar não apenas do homem, mas do que o homem representa catapultou -o para a estratosfera. A trilha DIS “Not Like Us”, que postula Drake como um poser, um abutre da cultura e muito pior, é onipresente; As notas de atropelamento entram e, em quase qualquer ambiente do mundo, as pessoas ficam de pé. “Menino amante certificado? Pedófilo certificado “, uma linha da música, é sem dúvida uma das letras mais famosas da década passada.

Hoje em dia, Lamar parece cativo ao seu próprio domínio. Eu acho que ele precisa de algum antagonismo, algum sentimento de desalinhamento com os costumes da chamada cultura popular para florescer completamente. Mas 2024 fez dele um rei e ele está trabalhando com isso. Lamar teve os dois lados ontem à noite, usando o Drake Candy para contrabandear em sua tese sobre os perigos do entretenimento negro. Serena Williams, com quem Drake supostamente namorou e depois depreciou em uma música, apareceu por um segundo, que ficou em criminos-a mesma dança que ela foi advertida por fazer depois de uma vitória no tênis, muitos anos atrás. Dois erros, um pessoal, o outro racial, corrigidos de uma só vez! Drake iniciou uma ação contra a UMG, a gravadora de Lamar, para difamação e assédio. (A gravadora chamou o processo de “ilógico” e “frívolo”.) “Eu quero tocar a música favorita deles”, brincou Lamar durante o show de intervalo, confessando com seus dançarinos: “Mas você sabe que eles gostam de processar”. A câmera então varreu a cantora e compositora SZA, uma esposa de trabalho para Lamar, e uma musa de Drake, que parecia propensa a um dos palcos, cantando “All the Stars”, um agradador da multidão da “Pantera Negra ”Álbum Lamar com curadoria.

Se uma mensagem está estridente, ainda é subliminar? Deixando o tom de seu set desde o início, Lamar invocou o poeta e cantor Gil Scott-Heron: “A Revolução está prestes a ser televisionada”, disse ele. “Você escolheu a hora certa, mas o cara errado.” Mais tarde, os dançarinos se reuniram em uma bandeira, suas costas coloridas agindo como tinta. Lamar passou por eles, dividindo a bandeira, e as pessoas, que agora eram corpos negros, espalhados no chão como contornos de giz. Esse foi o Nadir ou o Zenith da Lei, eu acho, não o desempenho eventual de “Not Like Us”, que chegou no final, com Lamar sorrindo para a câmera enquanto ele se afastava Drake. Não foi uma exibição de trauma preto para o olhar branco – a bandeira desmontada de Lamar era um visual adaptado para o olhar negro contemporâneo. Um aspecto do déjà vu pesa essas expressões de resistência negra, presa na caixa da estrutura da câmera. Considere a performance uma espécie de escolha de sua própria aventura. Um segmento da platéia está horrorizado, outro é divertido, outro é politicamente revigorado. Devemos considerar nos sentir um pouco entorpecidos. A certa altura, um dos dançarinos de Lamar produziu uma bandeira do Sudão-Palestina. O dançarino foi perseguido por segurança e teria sido proibido dos estádios e eventos da NFL para a vida. Durante todo o desempenho de treze minutos de Lamar, a câmera giraria para o tio Sam, em intersticiais, que deram suas represálias e suas aprovações: “alto, muito imprudente, um gueto demais”. Da suavidade de Sza, ele disse: “É isso que a América quer! Agradável e calmo. ” Para a conjuração de Compton, de Lamar, “Oh, vejo que você trouxe seus homeboys com você, o antigo código de trapaça da cultura. Marcador, deduzir uma vida. ” O meta-desempenho, a absorção da crítica na obra-esse é o teor de muita arte popular negra, pois ele se aproxima cada vez mais da queda e clara falando do que era a era comercial da Black Lives Matter, em uma ambivalência palpável.

Foi a subversão política que a América precisava? Uma performance de protesto fortaleceu-se a ninguém tão influente quanto o aspirante a aspirante a ditador, Donald Trump, que participou do Super Bowl para torcer por seus amados chefes de Kansas City? Essa equipe, consistentemente dominante, perdeu com facilidade para o Philadelphia Eagles. Lamar estar lá estende o bom humor na cultura popular este mês. No Grammy, “não como nós” também dominou, e jovens artistas femininas levaram a maior parte dos despojos. Surgiu uma piada triste: essas “vitórias” monoculturais dão vislumbres do governo Harris que não era. Ninguém é muito sério. Um sonho de febre de opedia está surgindo. Encontre esperança onde você pode, certo? No próximo ano, faremos isso de novo. E no ano seguinte também. ♦