Veja uma lista completa dos vencedores na segmento subordinado.
O 2024 ACM Awards, transmitido na noite de quinta-feira (16/05) via Amazon Prime, fez com que muitos refletissem sobre a questão: é melhor que um programa de premiação seja ruim para o valor de entretenimento inadvertido, em vez de ser tão rente e indefinido que você quer arrancar seus olhos fora?
Os ACMs de 2024 definitivamente deram a algumas das piores apresentações de premiações da história do país uma corrida pelo seu quantia com a apresentação monótona, previsível e geralmente sem vida, relegada a um ducto de streaming online, transmitida de uma instalação de treino em oposição a uma estádio real, e interrompido por uma hora porque simplesmente não havia talento suficiente para mostrar, inclusive ignorando as estrelas mais populares do gênero, Luke Combs, Zach Bryan e Morgan Wallen, nenhum dos quais estava presente.
Lainey Wilson iniciou a apresentação cantando duas músicas, incluindo “God Blessed Texas” e sua novidade música quase puramente rock “Hang Tight Honey”. Acabou sendo a noite de Lainey, que saiu com o prêmio de Artista Feminina do Ano e a cobiçada Artista do Ano. Mas mesmo isso parecia normal e uma sátira por segmento do ACM por não querer dar atenção a quem não estava lá em oposição a quem estava.
Reba McEntire foi a anfitriã e disse em seu solilóquio que Lainey Wilson está dando a Dolly Parton uma “corrida pelo seu quantia”. Vamos talvez desacelerar um pouco esses pronunciamentos. Lainey Wilson é emocionante, mas ela tem tapume de 55 anos de experiência para chegar ao nível de Dolly. A confrontação foi tão boa quanto as piadas idiotas de Reba. As medidas de austeridade do ACM não se limitaram ao lugar, aos artistas ou ao tempo de realização de duas horas. Eles claramente cortaram o orçamento para escritores.
Quando Jordan Davis ganhou o primeiro prêmio de Melodia do Ano, você sabia que esta seria uma noite difícil. “Next Thing You Know” não é uma música terrível, mas proferir que esta é a “melhor” música da música country e ignorar a versão de Luke Combs de “Fast Car” realmente mostra porquê os ACMs tratam de quem é o principal as gravadoras querem impulsionar, em vez de a vontade dos fãs ser codificada por elogios significativos.
Isso foi geminado quando Dan + Shay ganhou o segundo prêmio, Duo do Ano. Não que houvesse qualquer competição real nessa categoria. Entregá-lo a Brooks & Dunn depois de destruir o tributo a Toby Keith no CMT Awards no início deste ano teria sido uma má forma.
Jelly Roll cantou uma música inédita “Liar” em uma performance que pareceu super desanimadora, e de um faceta que costuma subir em momentos de premiações. Por que Noah Kahan estava na apresentação era uma questão legítima. Ele insiste que não quer ser considerado country, mas lá estava ele cantando “Stick Season” com Kelsea Ballerini, segurando duas vezes o microfone porquê Carrie Underwood, mas ela não tem voz nem gams para substituir Underwood neste prêmio mostra.
Existem algumas coisas com as quais você pode narrar na vida. O nascer e o pôr do sol, a mudança das estações e o Old Dominion ganhando o prêmio de Grupo do Ano de música country, embora 95% da América não conseguisse selecioná-los em uma programação ou nomear uma música deles. Os ACMs de 2024 não decepcionaram neste departamento.
Demorou 40 minutos de apresentação antes de ouvirmos uma música country original de boa-fé tocada quando Cody Johnson decidiu entregar “Dirt Cheap” em um banquinho em uma apresentação simplificada. Foi uma performance boa e sentimental, mas ajudou a enfatizar o vista do festival de soneca que prevaleceria durante a maior segmento da noite.
A novidade música de Miranda Lambert, “Wranglers”, deveria reapresentá-la ao mundo country e ser uma reminiscência de sua era “light stuff on fire”. Mas é unicamente muito latido e muito pouca mordida, criando mais um momento “intermediário”. Tudo parecia estar acontecendo durante a noite, mas até os movimentos eram estranhos. Fotos da plebe mostraram o público olhando em volta com indiferença. Os vencedores não sabiam onde trespassar do palco. Tudo parecia performativo e sem inspiração.
Ashley McBryde e alguma estrela da Amazon tiveram um pequeno momento risonho onde cantaram músicas parodiadas zombando dos indicados ao Single do Ano, com McBryde cantando em um jingle, “os indicados eram todos homens de novo.” Estranhamente foi um dos melhores momentos da noite.
Luke Combs acabou ganhando o Single do Ano com “Fast Car”, mas é evidente, assim porquê o resto dos maiores talentos da música country, ele não estava lá para admitir.
The War & Tratado apresentou Kane Brown para trovar “Georgia” em homenagem a Ray Charles, mas deveria ter sido Kane Brown apresentando The War & Tratado para trovar “Georgia” em homenagem a Ray Charles. Kane apresentou uma versão super mid, enquanto The War & Tratado teria derrubado a moradia.
Thomas Rhett cantou uma novidade música que soa porquê qualquer outra música de Thomas Rhett. Era sobre uma pequena, talvez sua esposa, ou um pouco assim. A razão pela qual artistas porquê Zach Bryan e Noah Kahan estão indo tão muito agora é porque eles são tudo o que um artista porquê Thomas Rhett não é.
Blake Shelton e Gwen Stefani entraram em ação, oferecendo um single desanimador lançado no rádio com suas murchas “Purple Irises”. Certamente fará com que os Stans cantem seus louvores, mas outros pescarão o controle remoto e descobrirão a melhor forma de passar as noites de quinta-feira.
Os momentos nos bastidores de Bobby Bones foram as oportunidades perfeitas para dar um soco. Você realmente tem que tirar o chapéu para Bones e seu incrível dom de transformar qualquer ponto ou conversa em um pouco totalmente sobre ele.
Tudo parecia tão superficial quando Chris Stapleton ganhou novamente o Vocalista Masculino do Ano e o Álbum do Ano. O que, evidente, ele fez.
Jason Aldean homenageando Toby Keith não é o tipo de provocação que faria com que os fãs mais velhos e tradicionais do country assistissem a um show de premiação. Mas sua versão de “Should’ve Been a Cowboy” unicamente com violões acompanhados por um quinteto de cordas foi na verdade um dos melhores momentos da noite. Ele descobriu porquê permitir que a emoção se encontrasse com o momento, ao contrário do que acontecia nos CMTs. Aldean merece uma gorjeta por tirar o chapéu corretamente para Toby.
Um dos momentos mais estranhos da noite foi quando Reba estava apresentando Chris Stapleton e foi interrompida no meio do caminho. Portanto, em vez de ver Stapleton, vimos a estrela pop Dua Lipa, que cantou boa segmento de “I Think I’m In Love With You”. Sem ofensa a Dua Lipa, mas em apresentação já criticada por apresentando tantas estrelas pop em vez de country, foi mais uma estrela pop incluída na mistura, enquanto a esposa de Stapleton, Morgane, que normalmente canta com Chris, ficou lá porquê uma terceira roda.
Portanto Post Malone apareceu e tocou inequivocamente a música mais country da noite, com uma orquestra country de guitarras de aço e violino vestida com uniformes do Dallas Cowboys. Em seguida, ele tocou seu novo single com Morgan Wallen, “I Had Some Help”, sem Morgan Wallen. Porque acho que Morgan ainda é proibido demais para subir ao palco do ACM Awards.
Portanto Malone e Reba cantaram uma estrofe rápida acapella de “Ramblin’ Man” em homenagem a Dickey Betts. Mais uma vez, foi um interlúdio muito melhor do que muitas das performances ultra-produzidas, incluindo a versão acústica sem vida de “Burn It Down” de Parker McCoullum e a performance plástica e sintético de Nate Smith e Avril Levine.
Reba McEntire encerrou o show depois que Lainey ganhou o prêmio de Artista do Ano, e todos se levantaram, olharam para a esquerda, olharam para a direita e se perguntaram se não poderiam ter aproveitado melhor o tempo, inclusive oriente repórter.
Os ACMs costumavam ser a segunda maior premiação dos CMAs. Agora eles sentem que estão se segurando para salvar suas vidas. No final das contas, Luke Combs, Zach Bryan, Morgan Wallen e todos os outros que pularam tomaram a decisão certa. Não se surpreenda se mais e mais pessoas tomarem essa decisão com os ACMs, já que os fãs sofrem com o cansaço das premiações, e os prêmios CMT na CBS procuram ativamente suplantar os ACMs porquê a 2ª premiação no país, detrás dos CMAs de novembro.
VENCEDORES:
Artista do Ano – Lainey Wilson
Álbum do Ano – Chris Stapleton – Mais cimo
Artista Feminina do Ano – Lainey Wilson
Artista Masculino do Ano – Chris Stapleton
Grupo do Ano – Old Dominion
Dupla do Ano – Dan + Shay
Melodia do Ano – Jordan Davis – “Next Thing You Know”
Single do Ano – Luke Combs – “Fast Car”
Novidade Artista Feminina do Ano – Megan Moroney
Novo Artista Masculino do Ano – Nate Smith
Novidade Dupla ou Grupo do Ano – Tigerlily Gold
Artista-Compositor do Ano – Chris Stapleton
Evento Músico do Ano – Jelly Roll & Lainey Wilson – “Save Me”
Mídia Visual do Ano – Parker McCollum – “Burn It Down”
Compositor do Ano – Jessie Jo Dillon
Grupo do Ano – Old Dominion
Dupla do Ano – Dan + Shay
Melodia do Ano – Jordan Davis – “Next Thing You Know”
Single do Ano – Luke Combs – “Fast Car”
Novidade Artista Feminina do Ano – Megan Moroney
Novo Artista Masculino do Ano – Nate Smith
Novidade Dupla ou Grupo do Ano – Tigerlily Gold
Artista-Compositor do Ano – Chris Stapleton
Mídia Visual do Ano – Parker McCollum – “Burn It Down”
Compositor do Ano – Jessie Jo Dillon
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