Se uma árvore cai em uma floresta, ela faz qualquer fragor? E se uma notoriedade estrela um filme, mas está totalmente irreconhecível, isso importa?
A resposta a essa primeira pergunta é evidente, de harmonia com Pôr do sol do Sasquatch, que segue um pacote de quatro das criaturas míticas de seu título ao longo de um ano, enquanto elas lidam com dramas destruidores, enfrentam algumas perdas, dão as boas-vindas a uma novidade vida e enfrentam uma ameaço existencial. A floresta profunda em que o filme se passa pode estar em sua maioria livre de invasão humana, mas esses criptídeos testemunham o que está acontecendo e contribuem com alguns ruídos distintos. A resposta à segunda pergunta é um pouco mais complicada.
Os Pés Grandes – Pés Grandes? – são todos interpretados por atores em macacões peludos e próteses faciais expressivas que permitem que cada personagem seja um sujeito insigne, ao mesmo tempo que obscurece a pessoa por ordinário. Uma dessas pessoas é Jesse Eisenberg, que interpreta o mais velho dos machos beta do grupo, um tipo reflexivo cujos esforços para numerar as estrelas são frustrados porque ele não consegue descrever além de três. Outra é Riley Keough uma vez que a única mulher do clã, uma situação que ajuda bastante a explicar por que a frase padrão de sua personagem é de aprovação resignada. Não há diálogo, mas os Sasquatches comunicam volumes por meio de grunhidos, vaias, gritos, gestos e, quando a ocasião exige, fluidos corporais.
Em outras palavras, são performances reais, embora não sejam mais envolventes do que as de Christophe Zajac-Denek, uma vez que o membro mais jovem do quarteto, e Nathan Zellner, que, além de encaminhar o filme com seu irmão David, interpreta o líder macambúzio. Embora atuar possa ser mais do que exibir seu rosto famoso, a escolha de talentos conhecidos para fazer retratos sem palavras sob montes de látex tem o ar de uma façanha. Muito do filme faz isso. A alegria que todos os envolvidos obviamente sentiram ao realizar esse filme improvável nunca é equilibrada por uma noção de por que alguém realmente precisaria assisti-lo.
Olha, todos nós queremos ver alguma coisa genuinamente dissemelhante. Sundance, onde o filme estreou, já teve a reputação de ser um paraíso para trabalhos ousados demais para o mainstream, embora nos últimos anos tenha sido mais uma vitrine para filmes que são funcionalmente fitas de audição para encaminhar uma parcela de franquia ou drama de streaming. Para seu crédito, Pôr do sol do Sasquatch definitivamente não é isso, embora também não seja suficiente para um filme independente. Os Zellners surgiram naquele cenário de festivais com curtas DIY inventivos e idiossincráticos, sendo um deles de 2010 Quotidiano de promanação do Sasquatch 2, em que uma cripta dá à luz em uma árvore em uma única cena granulada e, em seguida, enxagua a virilha e o recém-nascido antes de fugir. Seus filmes completos incluem 2014 Kumiko, a caçadora de tesourosestrelando Rinko Kikuchi uma vez que uma mulher japonesa que procura inutilmente o quantia do resgate de Fargo ela está convencida de que é real, e 2018 Donzelauma comédia de faroeste estrelada por Robert Pattinson, Mia Wasikowska e um cavalo em miniatura.
Esses trabalhos mais longos tendem a parecer uma hora de ideias envolventes estendidas ao longo do tempo de realização de um recurso, uma sensação que é duplamente verdadeira para Pôr do sol do Sasquatch, que provavelmente poderia ter conseguido tudo o que precisava em 30 minutos. Ele avança pesadamente, assumindo o tom observador de um documentário sobre a natureza não narrado, com a fauna lugar fornecendo cenas de reação a sequências uma vez que a anterior, em que um par de Sasquatches acasala ruidosamente enquanto os outros dois observam. Pôr do sol do SasquatchAs criaturas do filme, embora geralmente tenham forma humana, têm o comportamento irrestrito dos animais, mas o filme não pode deixar de abordar isso uma vez que uma piada, em vez de somente deixar uma vez que está. Uma cena em que os Sasquatches enlouquecem ao descobrirem uma estrada pavimentada transforma sua reação em palhaçada, em vez de deixar simples se o que estão sentindo é territorialidade ou pânico genuíno.
Os criptídeos enfrentam alguns outros conflitos mais imediatos – eles expulsam um membro de seu grupo por mau comportamento e perdem outro em um incidente inspirado, entre todas as coisas, no filme de Paul Newman de 1971. Às vezes, uma ótima noção. Mas Pôr do sol do Sasquatch oscila entre a seriedade e a ironia de uma forma que corrói sua viradela final em direção ao pathos, que parece que poderia ter sido mais eficiente se o filme uma vez que um todo fosse mais compacto e menos um meandro prolongado por meio de humor corporal e sequências meditativas de ruminação . Mais do que tudo, desejei, deixando assim, que houvesse espaço para filmes entre curtas, que muitas vezes desaparecem no zero, e longas que precisam fazer fragor para justificar sua existência – espaço para ter Pôr do sol do Sasquatch existe fora das pressões que o moldaram, uma vez que uma folgança. Do jeito que está, parece uma sequóia oscilando à beirada do colapso, esperando para deslindar se a atenção humana marcará sua existência.
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