Olá, meu nome é Bradley Cooper. Co-escrevi e dirigi ‘Maestro’. Foi muito importante para mim, no início desta cena, que ela estivesse em uma posição de poder. Logo, ela no peitoril da janela, a luz formando um halo detrás dela, esperando quem quer que fosse entrar para levar uma bronca. E logo ele é uma vez que um cachorro que sabe que fez alguma coisa ruim, entra, fica muito naquele lado do quadro, quase fora de cena, e logo lentamente se aproxima, e logo estaciona de volta naquela posição, quase tentando trespassar do quadro. E logo eu queria que vocês estivessem ouvindo esse desfile rememorativo do Dia de Ação de Graças acontecendo, e vendo esses carros alegóricos passarem, para entreter com a justaposição entre esse tipo de cena horroroso acontecendo e esta ocasião contente lá fora, e para isso também ser meio cômico, de certa forma, e ridículo. Esta foi uma cena que escrevi há muitos anos, quando comecei a trabalhar neste projeto, e manteve a sua integridade até começarmos a filmar, cinco anos e meio depois. “Você está deixando sua tristeza melhorar…” “Ah, pare com isso!” “Deixe-me pelo menos terminar!” “Isso não tem zero a ver comigo!” “Deixe-me terminar o que vou manifestar!” “Não! Não!” “Acho que você está deixando sua tristeza tomar conta de você.” “Isso não tem zero a ver comigo! É sobre você, logo você deveria apaixonar!” Logo esse é o ponto do filme que tudo chegou ao ponto de ebulição, especificamente para Felicia. Ela entrou em um matrimónio com os olhos muito abertos em termos de uma vez que ela percebia que seria e uma vez que seu marido, Leonard Bernstein, se comportaria, e agora chegou a um ponto em que isso invadiu tanto seu estado emocional que ela não consegue aguenta mais. “Ódio em seu coração! Ódio em seu coração e raiva por tantas coisas que é difícil descrever. Isso é o que move você. A raiva profunda e profunda impulsiona você. Você não está naquele pódio permitindo que todos nós experimentemos a música da maneira que ela foi planejada. Você está jogando isso na nossa faceta.” “Uma vez que você ousa?” Meu terror era não conseguirmos manter esse quadro durante toda a cena. Mas uma vez que Carey Mulligan é um ator delinquente, foi fácil. Fizemos isso três vezes. Esta foi a terceira tomada. E logo que conseguimos, foi isso. Seu principal argumento é que ele tem ódio em seu coração e não está no pódio fazendo outra coisa senão ensinar ao público que eles não são tão bons quanto ele. Foi muito importante para mim que o público, ao escoltar o curso do filme posteriormente essa cena, soubesse que não era muito isso que ela sentia, porque não havia uma vez que Felicia se enamorar por um varão que tem ódio no coração. Mas quando estamos tentando machucar alguém que amamos, tentaremos acertá-lo onde achamos que podemos machucá-lo, e no pódio é onde ele se sente, eu acho, mais livre e mais capaz de satisfazer sua missão. potencial. Para mim, quando você não está cortando, uma vez que testemunha, deve parecer inseguro. Você não sabe para onde isso está indo. E se você estrear a trinchar, isso muda tudo. “— zero oportunidade de viver, ou mesmo respirar uma vez que nós mesmos. Sua verdade o torna corajoso e possante, e priva o resto de nós de qualquer tipo de coragem ou força! Mas o que eu adorei foi, e Matty Libatique é tão incrível, o diretor de retrato, capaz de executar o que eu queria, que era fazer com que ela se sentisse quase majestosa. Mas ela estava, Felicia, naquele momento. “Se você não tomar desvelo, você morrerá uma vez que uma velha rainha solitária.” Mamãe Papai! [CHEERING] Papai! Snoopy está cá! Se apresse! [KNOCKING ON DOOR] Você está sentindo falta do Snoopy! O que vocês estão fazendo aí? Adoro quando eles são assombrados cá pelo ego dele. Do lado de fora da janela, esse Snoopy representa onde ele está em sua vida. E logo ela deixa ele no meio no final da cena, e ele fica ali, sabe, no núcleo do ringue, enquanto o Snoopy passa. Isso sempre foi o que eu imaginei. [CHEERING]
