Mais próximo do tom da série adulta “BoJack Horseman” do que da franquia “Sing” da Illumination, “Thelma the Unicorn” da Netflix evita ser completamente vulgar por sua premissa excessivamente familiar, graças a salpicos consistentes de humor ácido e uma infinidade de apoios malucos. personagens. Reimaginada a partir do popular livro infantil de Aaron Blabey de 2015, esta fábula de cores vivas trata de uma pônei fêmea em procura do estrelato músico disfarçada de uma pessoa mágica com cornos. Mas ao mudar sua identidade para perseguir essas ambições, Thelma trai a si mesma e a quem realmente a conhece.
A adaptação marca a estreia no longa de animação dos codiretores Jared Hess e Lynn Wang. Hess, ainda mais espargido por co-escrever e encaminhar o sucesso independente de 2004 “Napoleon Dynamite”, recebeu uma indicação ao Oscar no início deste ano pelo curta de animação artesanal “Ninety-Five Senses” sobre um presidiário do galeria da morte. Ele compartilhou o prêmio com sua esposa e colaboradora de longa data, Jerusha Hess (também sua co-roteirista de “Thelma”). Esse honrado trabalho está muito longe deste universo onde humanos coexistem com animais falantes.
A ex-vocalista do Alabama Shakes, Brittany Howard, dá voz à heroína cantora em conflito. Há uma dissonância sedutor entre a fisionomia do pônei atarracado e a flauta potente do artista, que parece mais adequada para músicas de rock comoventes do que para pop insulso. A voz privilegiada de Howard deixa simples que, independentemente da fisionomia física de Thelma, é seu talento que deve invocar a atenção do público.
Curiosamente, um meandro importante do material de origem é o design de Thelma, que provavelmente inspirou-se no cabelo e na personalidade de Howard. Embora pareça que os animais neste mundo não são subservientes aos humanos, Thelma ainda trabalha em uma herdade ao lado de seus leais amigos burros e companheiros de orquestra Otis (Will Potente) e Reggie (estrela de “Napoleon Dynamite” Jon Heder).
O trio tem uma orquestra, Rusty Buckets, que não conseguiu se qualificar para um grande festival de música. A sorte deles pode mudar, porém, quando Thelma se tornar uma sensação da noite para o dia. Logo que ela acidentalmente se transforma em um unicórnio falso rosa reluzente com uma cenoura no lugar de chifre, pode-se inferir imediatamente que o orgasmo girará em torno da divulgação de seu sigilo. Um vídeo viral (os animais têm celulares cá, mesmo andando de quatro e não tendo uma vez que armazená-los) convence Vic Diamond (Jemaine Clement), uma gerente sem escrúpulos que lembra um personagem direto dos anos 1970 — pense em Swan em “Phantom”. do Paraíso” – para perseguir Thelma e transformá-la em seu próximo sucesso lucrativo.
Quando se inclina ao libido de ser uma paródia cínica da indústria músico, à la “Popstar: Never Stop Never Stopping”, é quando “Thelma the Unicorn” parece brevemente mordaz de uma maneira cômica. Cenas envolvendo Nikki Narwhal (Ally Dixon), uma diva pop aquática com ciúmes da fuga iminente de Thelma, e Vic comentam sobre os perigos do negócio: A certa profundidade, Vic lê para Nikki uma sátira cruel de seu show em Las Vegas, e mais tarde ele pilota absurdamente um embarcação no rio Los Angeles. Depois que Thelma assina com Vic, ela recebe o macróbio tratamento de Hollywood ao entrar em um romance inventado com um cavalo famoso, e há até um golpe na lucidez sintético quando um computador escreve instantaneamente um single idiota sobre ruminação.
Do ponto de vista visual, “Thelma, o Unicórnio” parece quase indistinguível de outros projetos indefinidos de animação por computador. A maioria dos personagens humanos parece que poderiam ser arrancados ou inseridos em um filme “Meu Malvado Predilecto” sem que ninguém percebesse. Da mesma forma, os animais podiam subir ao palco em “Sing” uma vez que se sempre tivessem pertencido àquele lugar. A um nível granular, podem subsistir diferenças entre estes, mas a olho nu, o que é perceptível é a homogeneidade pouco inspirada no design, textura e iluminação.
Ainda assim, a dupla de Hess insere humor bizarro em seu roteiro por meio de personagens de fundo, dando-nos um vislumbre de suas vidas interiores. Desvelo com um varão grave e de meia-idade obcecado por Thelma a ponto de querer ser rebento dela, provavelmente uma escavação na subcultura Bronie de homens adultos que adoram “My Little Pony”. Ou talvez rir do humor preto de uma pequena pedindo ao “namorado” de Thelma para assinar a urna contendo as cinzas de sua avó. A coleção desses momentos tangenciais (que são muitos) soa mais memorável do que a narrativa meão e sua mensagem óbvia. Embora não seja tão incomum quanto “Leo” do ano pretérito, o esforço de Hess e Wang tem floreios corajosos suficientes para redimi-lo.