O romance policial de Patricia Highsmith de 1955, “The Talented Mr. Ripley”, é considerado um dos maiores thrillers de todos os tempos. Ele gerou várias adaptações para o cinema, incluindo “The Talented Mr. Ripley”, de Anthony Minghella, estrelado por Matt Damon e Jude Law. Dada a saudação mercantil e sátira do filme de 1999, uma adaptação da série para a era do streaming era quase inevitável, e depois de ser vendida pela Showtime para a Netflix, “Ripley” tem Andrew Scott calçando os sapatos do personagem titular. O diretor e roteirista vencedor do Oscar Steven Zaillian – responsável por obras porquê “A Lista de Schindler” (pelo qual ganhou o Oscar de roteiro apropriado) e a série limitada da HBO de 2016 “The Night Of” – apresenta sua própria versão do thriller psicológico. Distorcido e profundamente perturbador, leste “Ripley” parece mais sinistro e afetado do que seus antecessores, tornando o show difícil em vez de encantador.
Filmado em magnífico preto e branco, “Ripley” estreia em Roma em 1961, quando um varão arrasta um sucumbido por uma escadaria de mármore. Mas a história não começa cá. Voltando seis meses no tempo, nos encontramos no Lower East Side de Novidade York. Muito longe do bairro moderno visto em filmes e programas de TV hoje, a superfície é o lar de alguns dos cidadãos mais desagradáveis da Big Apple.
Cá, em um apartamento apertado e infestado de ratos, o público é apresentado a Ripley, um pequeno ladrão que ganha a vida enganando pacientes de quiropráticos para obter seu numerário. No momento em que seu último projecto está acabando, ele se depara com a oportunidade que mudará sua vida para sempre. Certa noite, em um bar, ele é abordado por um investigador pessoal (Bokeem Woodbine, criminalmente subutilizado), que confunde Tom com um camarada do rebento de seu cliente rico. Pouco depois, Tom está em um navio para a Itália com a tarefa de convencer seu “camarada” Dickie Greenleaf (Johnny Flynn) a voltar para moradia, para seus pais preocupados. Vendo a sua viagem à Europa com todas as despesas pagas e a riqueza dos Greenleaf porquê a oportunidade de saber o estilo de vida que acredita merecer, Tom embarca num caminho sombrio marcado por mentiras, enganos e assassinatos.
Mais esteticamente deleitável do que narrativamente envolvente, “Ripley” revela erros logo no primeiro incidente. Porquê os personagens são mais velhos do que nas adaptações anteriores (Scott e Flynn têm mais de 40 anos), é implausível que os Greenleafs enviem um varão que não conhecem em procura de seu rebento adulto. Ou por outra, com seu comportamento recto, Tom nem sequer finge o afeto ou a privança necessários para executar esse estratagema.
Enquanto Dickie, um pintor novato e sem talento, recebe Tom calorosamente, sua namorada, Marge (Dakota Fanning), suspeita imediatamente do suposto sabido de seu namorado. Seus instintos estão corretos: no final do Capítulo I, “Um varão difícil de encontrar”, Tom começa a formular seus planos para tomar para si a vida luxuosa de Dickie. O que é difícil de conciliar é que Tom é totalmente sem charme. Ele é um pensador rápido que pode meticulosamente planejar seu caminho para trespassar de cantos escuros, mas a personalidade sociopata de Tom e sua incapacidade de mostrar até mesmo um pedaço de humanidade fazem de “Ripley” um relógio desconfortável e sombrio.
Ainda assim, o espetáculo é uma exibição cinematográfica impressionante, apresentando imagens prolongadas dos monumentos, canais e arquitetura da Itália. Mas os episódios são dolorosamente longos e cheios de espaço morto. Porquê Tom passa muito tempo sozinho, planejando seus próximos movimentos ou limpando suas várias bagunças sangrentas, os espectadores são forçados a esperar com ele enquanto ele completa tarefas laboriosas (digitar documentos falsos, limpar evidências).
Ou por outra, embora Tom seja um narcisista com habilidades pessoais limitadas, Dickie e Marge não são muito melhores. Quer o testemunha torça ou não pelas mentiras e esquemas de Tom, o par médio do programa tem muito pouca profundidade. Dickie é indiferente e ingênuo, um bebê de um fundo fiduciário que teve o mundo entregue a ele. Embora ele certamente não mereça ser uma das vítimas de Tom, sua falta de astúcia o torna uma presa fácil e lastimoso. Enquanto isso, apesar de ver através da frontispício de Tom, Marge permite que seu discrição seja prejudicado por uma aparente repudiação de Dickie; o roda de personagem que se segue é uma engano totalidade.
“Ripley” tropeça em segmento porque Tom é desprovido de sedução e simpatia. A série não tem zero do homoerotismo do filme de Minghella, o que é decepcionante porque a sensualidade de Scott irradiou para fora da tela em outros papéis. Além de seu primeiro romance “Ripley”, Highsmith escreveu quatro sequências mostrando o vigarista planejando seu caminho pela França e pela Alemanha. Porquê um Tom mais velho e experiente, a opinião de Scott sobre o vigarista poderia ter sido melhor alinhada em uma dessas histórias. Ou por outra, dadas as menções odiosas de Tom à tia que o criou, flashbacks de sua puerícia poderiam ter contribuído para uma narrativa mais robusta, emprestando ao personagem a dimensão necessária.
Em última estudo, “Ripley” falta em oferecer uma perspectiva novidade ou intrigante sobre o infame golpista. Projetos anteriores apresentaram uma experiência mais convidativa, na qual o público se apaixona pelos designs traiçoeiros de Tom. Cá, ao longo de oito episódios mornos, ele nunca passa por nenhuma transformação fundamental. Desde o início, ele é unicamente um vigarista que carece de sutileza.
“Ripley” estreia em 4 de abril na Netflix.