Mas em Departamento de Poetas Torturados Swift parece indicar suas armas diretamente para sua própria geração: o profundo relacionamento parasocial de seus fãs com ela. O cisma, ao que parece, ocorreu em seu caso extremamente malfadado com Matty Healy, de 1975. Se você estava vivendo sob uma rocha, uma breve sinopse: Swift terminou com Alwyn, imediatamente começou a namorar o roqueiro bad boy Healy, pode ou não ter dito que o amava no palco, os fãs começaram a se enfurecer contra ele online por sua miríade de racismo e comentários sexistas, e portanto eles se separaram. Ela portanto começou a namorar Kelce, e muitos fãs que estavam bravos com ela por namorar, em sua opinião, um refece porquê Healy rapidamente a perdoaram pelo passo em falso e abraçaram sua novidade história de paixão americana.
Healy, para surpresa de basicamente todos, é o principal contraditor de O Departamento de Poetas Torturados, em vez de Alwyn, que quase não é mencionado em conferência. Parece que o caso deles foi, em poucas palavras, extremamente tóxico e terminou muito mal, e Swift parece extremamente amargurado com a coisa toda e porquê ele a tratou. Em uma música, intitulada “The Smallest Man Who Ever Lived”, ela o deixa permanecer com ele.
“Você é o que você fez / E eu vou te olvidar, mas nunca vou perdoar / O menor varão que já existiu”, ela canta.
Mas uma missiva também mordaz parece ser dirigida a um meta surpreendente: os fãs que pensavam saber melhor do que ela sobre seu relacionamento com Healy. Intitulado “Mas papai, eu o senhoril”, Swift acusa aqueles que julgam seu relacionamento porquê “os canalhas mais críticos / Que dizem que querem o que é melhor para mim / Realizando solilóquios hipócritas que nunca verei”.
“Vou te manifestar uma coisa agora, prefiro queimar minha vida inteira do que ouvir mais um segundo de toda essa reclamação e vagido”, ela canta. “Vou te racontar uma coisa sobre meu bom nome. É só meu para a desgraça. Eu não atendo todas essas víboras vestidas com roupas de empatia.”
OK, simples. Mas honestamente, o que ela esperava? Swift passou toda a sua curso construindo o que ela tem agora: um predomínio de fãs com talvez a relação mais parassocial com o parassocial da história. Seus fãs acham que podem aconselhá-la, criticá-la e julgá-la porque esse é o relacionamento que ela construiu com eles, não porquê um ícone pop, mas porquê uma amiga que os entende em um nível mais profundo. E parece que na maior segmento das vezes ela gosta da monocultura que construiu, quando esta lhe dá elogios e lhe rende um bilhão de dólares. Enfim, com Kelce, ela está mais exposta do que nunca e, aparentemente, adora isso.
Evidente que isso tem consequências! É simples que às vezes seu fandom – que é frequentemente comparado, de risota, ao QAnon ou a um doutrinado por sua devoção – sente-se no recta de se sentir pessoalmente afetado por suas escolhas reconhecidamente ruins. Se Swift quer *bracear* tudo isso, ela tem que concordar que sua vida não é mais 100% dela. Porquê pode ser?
Se você é um Swiftie e está triste com isso, não fique. Parece que a raiva que Swift sentiu foi, na verdade, somente um breve momento. No “prólogo” do álbum, ela parece estar falando diretamente com seus fãs, admitindo que estava errada e pedindo perdão.