As primeiras quatro temporadas de “The Crown”, o drama de quadra da Netflix sobre o longo reinado da Rainha Elizabeth II, cobriram muro de quarenta anos de história britânica. Para muitos telespectadores americanos, o apelo da série reside não exclusivamente nas caracterizações imparciais da Família Real e nas extravagâncias visuais de um dos programas mais caros já feitos, mas também na hábil incorporação de eventos que moldaram a política, a cultura do Reino Unificado. e identidade pátrio. A primeira temporada revisitou a Grande Névoa de 1952, que matou milhares de londrinos; Na segunda temporada, o escândalo Profumo, que derrubou um primeiro-ministro; e na terceira temporada, o sinistro de Aberfan, um colapso de uma mineração no País de Gales que enterrou dezenas de crianças em idade escolar, cujas mortes Elizabeth mais tarde gostaria de ter comemorado mais rapidamente.
Em contraste, quase metade da sexta e última temporada atravessa menos de três meses em 1997: as semanas que antecederam a morte da Princesa Diana e as suas consequências imediatas. Esse período de tempo ressalta o estreitamento do foco do programa. Seu fundador, Peter Morgan, parece ter perdido todo o interesse pelos assuntos de Elizabeth, exceto quando eles se voltam contra ela por seu silêncio evidente nos dias que se seguiram ao fatídico acidente de coche em Paris. O primeiro-ministro Tony Blair (Bertie Carvel) também é mais notável por seus índices de aprovação; sua popularidade, que lhe valeu o sobrenome de Rei Tony, dá à Rainha pesadelos literais. Morgan trata os Windsors principalmente uma vez que figuras da mídia – as pessoas assistem à Rainha na televisão enquanto a Rainha os assiste. (Os relatórios sugerem que ela também assistiu “The Crown”.) Mas os episódios pós-Diana são um estudo de notoriedade sem o poder de estrela necessário.
O show pode ser dividido na era BD, Antes de Diana, e na era AD, Depois de Diana. “The Crown” nos anos BD era roubado e afetado. Seus personagens mais comoventes foram o príncipe Philip, marido da rainha, e a princesa Margaret, sua mana mais novidade – talvez porque, embora Morgan admire o auto-sacrifício necessário para sentar-se impassivelmente no trono, seu coração esteja com aqueles que devem estar ao lado dele. durante décadas com um sorriso forçado. Quando Diana Spencer (a animada e elfa Emma Corrin) foi apresentada, na quarta temporada, ela deu início à série perturbando seus sogros e convidando o público a ver a família através do olhar perplexo de um estranho. “The Crown” agarrou-se a ela desde portanto. Depois sua morte, Morgan até recorreu à necromancia, revivendo a Princesa do Povo (agora encarnada por Elizabeth Debicki) uma vez que uma aparição que acalma um desconsolado Charles (Dominic West) e faz as pazes com uma triste mas ressentida Elizabeth (Imelda Staunton). Debicki, por sua vez, revelou-se um elenco perfeito; uma vez que Diana, ela é magnética quando tenta não parecer triste e lapso miseravelmente.
A história de Diana é indissociável da preocupação da reino pela óptica; ela foi a exploradora mais talentosa da mídia da família e também a vítima mais trágica. A estreia da temporada a mostra uma vez que uma divorciada solitária entretendo seus filhos a bordo de um iate de propriedade do empresário egípcio Mohamed al-Fayed (Salim Daw). Ela oferece aos paparazzi um vislumbre de seus membros bronzeados e de seu maiô com estampa de leopardo em troca da privacidade de seus filhos – uma decisão que se revela, assim uma vez que sua crédito no próprio Fayed, um erro de conta perigoso. Essas fotos exclusivamente criam uma sede por uma cobertura mais emocionante de seu relacionamento nascente com o rebento de Fayed, Dodi (Khalid Abdalla). O monstro que Diana pensou que poderia domar fica maior – e finalmente o engole inteiro.
A formosura de Diana, o verniz de raconto de fadas de seu consórcio com Charles e sua recusa em exibir uma frase rígida durante o colapso da romance ajudaram a reduzir a Família Real a ponto dos tablóides. (Nenhum outro rei subiu ao trono depois de ter sua conversa suja sobre absorventes impressos nos jornais do país.) O incidente mais possante da temporada, “Willsmania”, liga implicitamente a influência de Diana e o tratamento que seu rebento mais velho, William (Ed McVey), recebeu. recebe posteriormente sua morte, quando a jovem de quinze anos foi submetida a uma veneração que beirava a idolatria, que deve ter sido tão desconcertante quanto perturbadora. Não é de apreciar que, tendo testemunhado seus pais jogando lodo um no outro através da prelo, ele evite o implacável escrutínio público de suas escolhas acadêmicas e românticas.
A popularidade da Família Real nunca pareceu se restaurar posteriormente a saída de Diana dela, e “A Diadema” nunca se recupera de sua morte. À medida que a série chega ao término, Morgan introduz a geração mais jovem em sua tradução da Firma. Um círculo sobre William gradualmente se livrando de sua taciturnideda juvenil e aceitando seu direcção uma vez que porvir régio é tão envolvente quanto os episódios pós-Diana podem ser. Embora ele seja uma presença simpática, sua timidez e suplente o deixam inadequado para o papel de comédia romântica que ele deveria ocupar quando se apaixona por uma colega de classe chamada Kate Middleton (Meg Bellamy). Comparado com as ligações de seus ascendentes, seu romance lento é gula, mas dolorosamente terreno: um flerte que começa com uma conversa estranha na livraria da universidade está muito longe de, digamos, o caso de paixão infeliz entre a princesa Margaret e o ás da aviação Peter Townsend.
Infelizmente, Margaret e outras figuras outrora vibrantes estão agora limitadas pela idade e pela enfermidade; em duas ocasiões distintas, Morgan extrai emoção da possibilidade de um membro idoso da família ter morrido durante o sono. Sem um protagonista vivo capaz de carregá-la, “A Diadema” é cada vez mais povoada por fantasmas – os de Diana, de Dodi, até mesmo os da Rainha, que ainda está chutando, de quem eu mais jovem a informa: “Se você fosse procurar por Elizabeth Windsor, você não iria. não a encontrarei. . . você a enterrou anos detrás. À medida que os personagens mais carismáticos ficam em segundo projecto, o foco míope de Morgan nos poucos que chamam sua atenção – um círculo que não inclui o príncipe Andrew e Sarah Ferguson, aqueles outros tablóides dos anos noventa – começa a parecer claustrofóbico. A guerra continua nos Balcãs, as Torres Gémeas são destruídas e a posição internacional de Blair entra em queda livre quando o seu poderoso coligado americano, Bill Clinton, é substituído por George W. Bush, um varão que ele nunca conheceu. Se alguma coisa ocorrer na Grã-Bretanha durante levante período, para além da queda de Blair nas sondagens, não ficaremos sabendo.
Morgan evidentemente se irritou com Teflon Tony desde que escreveu o roteiro do filme “A Rainha”, de 2006. Que Blair (Michael Sheen) era também compassivo e astuto. Esta novidade encarnação é um Ícaro político cuja modernidade cega não deixa qualquer crítica pelo fascínio da tradição. O cri de coeur de Elizabeth por empregar um Lavador das Mãos do Soberano, um Protetor dos Cisnes e um Grande Falcoeiro Hereditário se destaca uma vez que um dos momentos mais monarquistas de toda a série. É quase persuasivo, até pensarmos nos fundos públicos necessários para sustentar o recta divino dos reis.
Inevitavelmente, a temporada é obscurecida pelo falecimento de Elizabeth, no ano pretérito, que trouxe consigo suas próprias questões sobre a relevância e duração da reino. “Se eu continuar por mais vinte, vinte e cinco anos, uma Rainha geriátrica, cansada, de cabelos brancos, entregará o lugar a um Príncipe de Gales geriátrico, cansado, de cabelos brancos”, ela profetiza. É Philip (Jonathan Pryce) quem argumenta contra sua resignação: “Aqueles que vêm depois de você não estão nem remotamente prontos para assumir o controle”. No entanto, o Charles ficcional de 2005 parece eminentemente qualificado para o trabalho. O veste de ele ser interpretado por alguém tão convencionalmente sedutor quanto West é uma canseira ao bom siso, assim uma vez que a representação do atual soberano uma vez que um parceiro amoroso (para Camilla), um pai emocionalmente alcançável e um aspirante a reformista de quem potencial é esbanjado uma vez que um herdeiro perene aparente. Charles não é nenhuma Diana, naturalmente sintonizado com os caprichos das pessoas – seu spin doctor (Ben Lloyd-Hughes) raramente está longe de seu lado, aconselhando sobre uma vez que apresentar a si mesmo, seus filhos e seu relacionamento com o melhor efeito. Mas Morgan parece crer que “A Diadema”, tal uma vez que a própria instituição, precisa de um herói. O rei da vida real não poderia ter pedido melhores relações públicas ♦