TO excesso intimidante de programas de prestígio que vão ao ar antes do final do período de elegibilidade para o Emmy torna mais difícil do que nunca saber uma vez que repartir o tempo de exibição. As últimas semanas viram novos projetos de grandes nomes uma vez que Park Chan-Wook com estrelas uma vez que Ewan McGregor, Michael Douglas e Julianne Moore, enquanto os dias restantes viram atores uma vez que André Holland e Benedict Cumberbatch estreando dramas junto com o retorno do ímã de prêmios Hacks.
Há uma impossibilidade inevitável para o testemunha e votante médio de tentar agendar tudo e, portanto, certos programas serão, e devem, ser sacrificados. O drama de espionagem mundial do instituidor de Peaky Blinders, Steven Knight, The Veil, é o cordeiro perfeito para o trabalho, uma perda de tempo desconcertantemente ruim que pode ser facilmente extirpada e prontamente esquecida. É uma mistura de programas que já vimos antes – um pouco de Killing Eve, um toque de Homeland – mas lembra principalmente um filme de ação lixo da Netflix que se estendeu por unicamente seis episódios e com uma rostro ridiculamente séria. Talvez se tivesse sido relatado em menos de duas horas com ações mais leves para nos distrair, não teria sido tão difícil.
Pode-se ver por que uma atriz uma vez que Elisabeth Moss consideraria uma perspectiva sedutor no papel, permitindo-lhe a oportunidade de fazer um tanto que nunca fez antes, um papel muito mais livre e espumoso, longe do implacável ciclo de tortura que é The Handmaid’s Tale. Mesmo fora do show, ela se manteve em apuros em filmes punitivos uma vez que O Varão Invisível, Shirley e Seu Cheiro e programas uma vez que Top of the Lake e Shining Girls. Esperamos que ela tenha se risonho mais do que nós cá, uma merecida folga da negrume. Porque, uma vez que agente disfarçada do MI6, Imogen Salter, ela é taciturnamente pouco suasório, uma omissão da fraca e datada caracterização de Strong Female Lead de Knight (“Foda-se o pretérito, preciso de um martini!”), mas também de uma tribulação ainda mais chocante, um sotaque britânico estridente que ela gasta a maior secção de sua força lutando. É um esforço extremamente desconfortável para ela e para nós e, por mais maravilhoso que Moss seja tantas vezes, isso parece um vasqueiro passo em falso.
Sua personagem é forçada a uma parceria incomum com uma suspeita de terrorismo do EI (a muito mais eficiente Yumna Marwan), que pode ser um predador ou uma presa. A sua dinâmica, que dá voltas e reviravoltas numa viagem de Istambul a Paris e a Londres, é totalmente insípida, a teoria destas duas mulheres a tentar desenredar a outra é mais suasório do que aquilo que nos é apresentado, as suas brincadeiras muitas vezes soam mais próximas de o pior trabalho cinematográfico de Knight, os fedorentos de Anne Hathaway, Locked Down e Serenity. Eles se unem por justificação do paixão que compartilham por Shakespeare (!), Permitindo algumas citações desajeitadamente inseridas e ambas sugerem histórias de fundo gradualmente reveladas, nenhuma das quais se mostra tão interessante.
Knight insiste que fiquemos absolutamente surpresos com sua heroína radical e devastadora de regras – fumando, bebendo, transando e brincando em todo o mundo – de uma forma que parece tão embaraçosamente forçada (além de estar uma ou duas décadas atrasada). , nunca poderemos ver além de uma vez que ele está nos dizendo para pensar nela para vê-la uma vez que uma pessoa real ou mesmo interessante. Cada vez que ela diz um tanto irreverente ou faz um tanto não convencional, nunca é tão astuto ou surpreendente quanto Knight parece crer que é, um personagem com uma “preocupação pela aniquilação” pela qual é muito difícil permanecer obcecado. O show também nunca é tão elegante ou inteligente quanto gostaria, desenrolando-se lenta e entediante com um rangido, uma vez que um filme de ação de Gal Gadot que pensa que é um romance de John Le Carre.
The Veil pode ser unicamente uma série limitada, em mais de um vista, mas Imogen está claramente sendo posicionada uma vez que uma personagem que pode ser transplantada para novas situações com novas missões para ela assumir, uma peça de jogo de pegar e soltar para ser reutilizada. para temporadas intermináveis que virão. Mas não há zero cá que mereça expansão em uma série que já está no limite. Somos conduzidos por um tempo de realização de quatro horas e meia, às vezes extremamente monótono, com a promessa de surpresa, mas ela nunca acontece. O único choque real é por que, numa estação de muita TV, alguém perderia tempo assistindo isso.