A mídia social impulsiona o fandom tóxico. Existe uma solução? #ÚltimasNotícias #tecnologia

“Tenho 17 anos e tenho medo de Sabrina Carpenter”, é o mais recente comportamento de fã sendo ridicularizado online.

O tweet original, postado pela Pop Fan Account (@Popmvsics) em 12 de outubro, diz: “Vocês são nojentos e estranhos por defenderem um esquisitão literal. Tenho 17 anos e tenho MEDO de Sabrina Carpenter quando ela está se apresentando. Rapidamente se tornou viral, acumulando 17,9 milhões de visualizações e se tornando o copypasta du jour online.

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Embora a frase seja engraçada, ela destaca uma tensão crescente na cultura dos fãs, onde as mídias sociais amplificam comportamentos extremos enquanto complicam as relações tradicionais entre fãs e artistas. A postagem faz parte de um tópico misógino que envergonha a cantora de “Espresso” por sua personalidade sexy e movimentos de dança sugestivos em sua turnê Short an’ Sweet.

Um tweet de acompanhamento diz: “Você nunca vê Taylor se exibindo no palco assim. De qualquer forma, a rainha Tay Tay continua sendo o fim de Sabrina.” Notavelmente, Carpenter não “se mostra” no vídeo que gerou a resposta e, ironicamente, ela abriu a Eras Tour de Swift.

Postagens online como “Tenho 17 anos e tenho medo de Sabrina Carpenter” costumam se tornar virais, pintando o fandom de música pop de uma forma negativa. No entanto, os estudiosos argumentam que o verdadeiro fandom está enraizado em relações positivas com os artistas. “Muito disso não vem de fãs reais. Vem de pessoas que querem falar alto, chamar a atenção e ser recompensadas pelo algoritmo. Está enraizado nessa economia de indignação, mais do que nas reações genuínas dos fãs”, Georgia Carroll, uma fã especialista em cultura, disse ao Mashable.

Há uma tensão constante entre os fãs que constroem comunidades online e a natureza lucrativa das plataformas de mídia social. Num e-mail para o Mashable, Mark Duffett, professor associado de mídia e estudos culturais da Universidade de Chester, explicou que os fãs formam comunidades para manter a emoção da performance de um artista. Mas muitas vezes a comunidade torna-se mais importante que o artista. “Para muitos, o fandom começa com a valorização do artista, mas rapidamente se torna uma questão de pertencimento à comunidade de fãs”, acrescentou Jenessa Williams, pós-doutoranda no Digital Civil Society Lab de Stanford, que escreveu seu doutorado sobre fandom de música.

No entanto, para fazer parte dessas comunidades em plataformas como o stan Twitter, o lado do X/Twitter dedicado a discutir fervorosamente artistas e celebridades, os fãs estão em desacordo com os algoritmos. “As plataformas são máquinas de publicidade. Seu objetivo é ter o uso mais consistente possível para vender sua grande base de usuários aos anunciantes. Os algoritmos mostrarão coisas que o deixarão irritado, porque isso mantém as pessoas no site por mais tempo”, diz Mel Stanfill, associado Professor de Inglês na Universidade da Flórida Central e autor de Fandom é feio. Esta otimização para o envolvimento muitas vezes incentiva interações negativas em vez da construção genuína de uma comunidade.

O comportamento incentivado pelas plataformas, combinado com o acesso sem precedentes a celebridades, cria um ecossistema complexo no qual os fãs genuínos devem navegar. Recentemente, com a morte de Liam Payne, do One Direction, e os comentários de Chappell Roan sobre os custos da fama moderna, o fandom de música pop está em um momento de reflexão.

Segundo especialistas, as relações parassociais – onde os fãs sentem uma ligação pessoal com as celebridades – são normais. O termo remonta à década de 1950 e descreve a sensação de conhecer uma celebridade mesmo que você nunca a tenha conhecido. Mas as redes sociais intensificaram essas relações. Os fãs antes interagiam com artistas por meio de perfis musicais e de revistas, mas agora podem acessá-los diariamente no TikTok, Instagram e X/Twitter. Acompanhar uma conta atualizada diariamente significa ser inundado diariamente com imagens e notícias sobre o artista.

“[Social media] causa uma espécie de confusão de fronteiras, onde as pessoas sentem que estão mais próximas das celebridades do que nunca”, explicou Stanfill.

A ascensão de Chappell Roan à fama coincidiu com seu fluxo constante de postagens no TikTok, promovendo um senso de intimidade com seus fãs. Em agosto, ela enviou um vídeo estabelecendo limites, pedindo aos fãs que não gritassem com ela na rua, solicitassem fotos ou invadissem a privacidade dela e de sua família. “Eu não me importo que abuso e assédio, perseguição seja uma coisa normal de se fazer com pessoas famosas”, disse ela. “Não me importo que seja normal. Não me importo que esse tipo de comportamento maluco venha junto com a área de carreira que escolhi. Isso não significa que esteja tudo bem. Isso não significa que seja normal. Não’ Isso não significa que eu goste disso. Não quero a merda que você acha que deveria ter direito sempre que vê uma celebridade.

A série de TikToks se tornou viral e Roan rapidamente enfrentou reações de todas as direções. Como Stanfill explicou: “Ela não estava tentando manipular as pessoas, mas cultivou um certo tipo de relacionamento onde seus fãs sentiam que a conheciam. Eles responderam a ela como se a conhecessem e foram longe demais.” Ao estabelecer limites, Roan quebrou o contrato tácito de acessibilidade constante que muitos fãs esperam das celebridades.

“Quando esse apego emocional é negado, as pessoas podem reagir negativamente. Elas podem ficar envergonhadas por terem feito algo que não deveriam. Às vezes, as pessoas que estão envergonhadas se comportarão mal para proteger sua autoimagem”, disse Stanfill.

Correndo o risco de ter sua personalidade roubada, Roan está tentando estabelecer limites com os fãs antes que isso fique ainda mais fora de controle – um luxo que os membros do One Direction não tiveram durante sua ascensão meteórica. No auge da fama, eles promoveram conexões profundas com os fãs por meio de transmissões ao vivo e tweets constantes, construindo laços intensos que às vezes confundiam os limites pessoais.

Após a morte de Payne em 16 de outubro, muitos fãs, incluindo Anna Leszkiewicz do New Statesman, ponderaram sobre sua cumplicidade no que foi, em última análise, uma tragédia ligada à fama. Ela escreveu: “Como poderíamos justificar fazer isso com esses jovens – separando-os de suas famílias, de sua normalidade e de seu senso de si mesmos – e depois rindo enquanto eles avançam na idade adulta? Quantas vítimas a indústria da música pop tem que fazer?” produzir antes que algo mude?”

Desde que o One Direction se juntou ao Twitter em 2010, a rápida disseminação de informações on-line só se intensificou, remodelando permanentemente o fandom e aumentando os riscos para os artistas que navegam pela fama.

Antes das redes sociais, se um fã visse uma celebridade na rua, poderia telefonar para um amigo e, a essa altura, a celebridade não estaria mais no local onde a viu. Agora, essas informações podem ser postadas on-line para milhares de pessoas verem instantaneamente.

Em um perfil em Pedra rolandoRoan explicou que ela postou o agora infame TikTok depois que um fã a agarrou e beijou e alguém ligou para o pai dela depois que o número dele vazou online. “As coisas que tornam as plataformas excelentes para o ativismo também as tornam excelentes para o assédio”, disse Stanfill. Sem a mídia social, o número de telefone do pai de Roan não teria alcançado tantas pessoas.

Williams destacou que a mídia social também mudou a forma como os fãs percebem as interações com seus ídolos. “Há uma economia mais ampla de fãs capazes de mostrar que tiveram interação”, disse ela ao Mashable. “Eles podem estar mais preocupados em obter o vídeo – que se torna conteúdo – do que realmente preocupados em ter essa conexão genuína.”

Em plataformas como TikTok, X e Instagram, vídeos de fãs interagindo com artistas atraem rotineiramente milhares de visualizações. O apelo viral destes clipes alimenta a mercantilização das interações entre fãs e artistas, transformando momentos genuínos em performances para a câmera. “Chappell Roan está alcançando fama na era do TikTok e da vigilância constante”, observou Carroll.

Após a morte de Payne, centenas de milhares de Directioners retornaram às redes sociais, as mesmas plataformas onde antes compartilhavam entusiasmo com lançamentos de álbuns e videoclipes, para lamentar. Em meio a homenagens sinceras e lembranças queridas, os usuários também reexaminaram os anos da banda sob os holofotes, lançando uma nova luz sobre a enorme quantidade de conteúdo produzido e o intenso escrutínio que ele trouxe.

Williams sugere que os fãs se concentrem na construção de uma comunidade dentro de seu fandom, criando conexões com outros fãs, em vez de buscar a validação do artista. “[That] pode ser muito mais saudável do que buscar esse reconhecimento interacional dos artistas”, explicou. O senso de comunidade pode substituir a necessidade de se sentir próximo de um artista e até mesmo o impulso de saber tudo sobre ele. Por que não conhecer alguém igualmente apaixonado, postando sobre o que ama?

À medida que fãs e artistas navegam por essas normas em evolução, há uma oportunidade de redefinir o que é uma comunidade de fãs saudável e positiva — uma que valoriza o relacionamento com a arte em detrimento dos momentos virais ou da necessidade de conhecer todos os detalhes sobre um artista.