Crítica de ‘The Life and Deaths of Christopher Lee’: Um gigante do cinema narra seu bio-doc do além-túmulo #ÚltimasNotícias #tecnologia

Ressuscitar um ator falecido — como filmes de franquia recentes fizeram usando CGI — é semelhante a um ato de marionete, e A vida e a morte de Christopher Lee aborda essa ideia com literalismo travesso. Ele emprega, como seu narrador central, uma marionete deliciosamente desenhada do falecido ator inglês, conhecido por interpretar o Conde Drácula nos filmes de terror da Hammer, assim como ícones de fantasia como o Conde Dooku e Lorde Saruman.

No entanto, esse toque autorreflexivo é o único floreio hábil ou pensativo do documentário. O resultado final é muito rotineiro e mecânico para realmente informar o público sobre seu assunto, seja intelectualmente ou emocionalmente, apesar de apresentar vários amigos, familiares e colegas que, sem dúvida, tiveram acesso à vida extremamente interessante de Lee — as dimensões que o filme nunca explora completamente.

O que é A vida e a morte de Christopher Lee sobre?

Um homem cuja voz e postura exalavam presença, Christopher Lee foi uma lenda do cinema com uma carreira cinematográfica pouco convencional e um trabalho ainda mais pouco ortodoxo antes disso: nos anos que se seguiram à Segunda Guerra Mundial, ele foi um caçador de nazistas. No entanto, A vida e a morte de Christopher Lee está pouco interessado em explorar esse lado do famoso ator. Na verdade, raramente se apega a um tópico ou período de sua vida por tempo suficiente para criar intriga.

As imagens de abertura do filme são as mais pronunciadas. Uma silhueta visivelmente parecida com a de Lee está sentada na escuridão, enquanto uma tela próxima exibe clipes de vários amigos e confidentes falando em seu nome. É uma prévia do que está por vir: Lee paira sobre o filme, mas sua história é contada por meio das lembranças de outras pessoas. Essa figura sombria logo é revelada como um fantoche de cordas, dublado pelo colega de Star Wars Peter Serafinowicz (a voz de Darth Maul), que faz uma imitação adequada.

O diretor Jon Spira não tem escrúpulos em revelar esse ardil, e garante que as filmagens de Serafinowicz em uma cabine de gravação de som sejam exibidas com destaque. O filme não é, afinal, uma tentativa de recriação dos pensamentos de Lee, mas uma dramatização brechtiana deles, sem nenhuma fonte central para suas opiniões, apesar de seu diálogo aparecer na primeira pessoa.

Um por um, Serafinowicz nos guia pelos anos notáveis ​​da criação de Lee, seu serviço de guerra e sua carreira inicial que o levou a seus papéis mais famosos, mas pouco desse pano de fundo cria um retrato amplo o suficiente de quem Lee realmente era. Muito disso se deve ao que os entrevistados do filme têm a dizer — e, notavelmente, ao que eles não dizem.

Certamente há histórias mais interessantes sobre Christopher Lee?

Há razões suficientes para não gostar do diretor John Landis (três em particular), mas sua presença inflada em A vida e a morte de Christopher Lee parece especialmente estranho. Lee e Landis eram amigos, tendo colaborado em Os Estúpidosmas o cineasta lança pouca luz sobre a vida privada de Lee, apesar de discuti-lo longamente. Na verdade, o mais perto que ele chega de compartilhar uma anedota significativa envolve ele relembrando a recusa de Lee em discutir a Segunda Guerra Mundial. Em vez de investigar mais, o filme simplesmente deixa por isso mesmo, embora a participação de Lee no conflito esteja bem documentada em outros lugares. É difícil não se perguntar, pelas reflexões de Landis, se o diretor o conhecia.

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Essa falta de curiosidade sobre o seu próprio assunto atormenta A vida e as mortes por grande parte de sua duração, embora a sobrinha e o genro de Lee estejam entre os entrevistados. No entanto, esse é provavelmente apenas o segundo pecado mais grave do filme. O problema maior é que a versão imaginada de Lee no filme raramente é tão cativante quanto o homem real, como evidenciado pela eloquência e mistério que ele frequentemente demonstrava em suas próprias entrevistas, seja discutindo o motivações de seus personagens, ou a maneira como ele fisicalidade foi informado pela violência real que viu de perto na década de 1940.

Em vez disso, o filme apresenta principalmente lembranças banais de coisas que Lee pode ter dito em uma ocasião, sem nunca tecê-las em uma tapeçaria maior. Cada detalhe é isolado e relativamente sem sentido por si só, com pouca investigação jornalística quanto ao seu significado subjacente ou o que diz sobre o próprio homem. Ele também nunca chega à raiz de seu próprio título e apenas menciona de passagem que Lee frequentemente interpretava personagens que morriam na tela, mas nunca tenta investigar o que isso pode significar para um artista que viveu tão perto da morte.

No mínimo, a execução visual do filme se alinha perfeitamente com essa abordagem mecânica.

A vida e a morte de Christopher Lee é montado mecanicamente.

Você pode ajustar seu relógio para o uso de qualquer fotografia estática no filme, na qual ele dá zoom lentamente por alguns segundos antes de cortar de volta para o falante mais recente. É uma forma repetitiva de edição que garante um ritmo familiar, mas que não oferece excitação ou faísca de imaginação — muito menos uma que usa suas imagens para pontuar o que está sendo dito. Em vez disso, fotografias de arquivo são usadas para ilustrar as próprias palavras, dobrando o quão pouco o filme realmente tem a dizer.

Isso é, claro, limitado ao uso de fotos e filmagens reais. O filme também parece fazer uso — em capacidade limitada, mas perceptível — de imagens geradas por IA para imbuir algumas dessas fotos com movimento. Ele também parece usar IA para criar inserções de mapa para momentos de transição, quando o tópico em discussão é a viagem de Lee ou sua realocação entre países (os lugares listados nesses mapas são um jargão total). Para um filme que busca permissão para trazer um ator morto à vida de maneiras humanas, mais parecidas com um filme biográfico do que com uma necromancia digital macabra, ele contorna a mesma linha tecnológica de maneiras igualmente preocupantes.

No entanto, mesmo esses elementos gerados não acrescentam nenhuma faísca ou entusiasmo aos procedimentos. Não importa seu foco fugaz, o filme passa muito rapidamente de um tópico para o outro — de forma desconectada, divagante, “e então… e então… e então” — como se estivesse simplesmente listando as realizações de Lee de sua página da Wikipedia (que, aliás, é muito mais informativa).

Apesar das inúmeras formas de estilização que tenta — ocasionalmente, retrata a vida de Lee por meio de painéis cômicos e dioramas impressionantes — A vida e a morte de Christopher Lee apresenta o que deveria ser uma vida poética na forma de versos brancos. É uma tarefa árdua de assistir, com pouco senso de percepção sobre um homem que viveu uma vida verdadeiramente intrigante.

A vida e a morte de Christopher Lee foi resenhado em sua estreia norte-americana no Fantastic Fest.