Crítica de ‘The Order’: Jude Law entra em modo esquisito enquanto persegue neonazistas #ÚltimasNotícias #tecnologia

O ano é 1983. O apresentador de rádio Alan Berg (Marc Maron) está nas ondas do Colorado repreendendo comicamente os chamadores racistas, enquanto em outro lugar do noroeste do Pacífico, uma série de assaltos à mão armada se torna uma questão de preocupação — ainda mais do que o normal — por causa de possíveis laços com a supremacia branca. Este é o pano de fundo de A Ordema história policial altamente envolvente (embora politicamente superficial) de Justin Kurzel, na qual o agente fictício do FBI Terry Husk (Jude Law) começa a puxar fios do mundo real com implicações perturbadoramente modernas.

Escrito por Zach Baylin, o filme é baseado no livro de não ficção de Kevin Flynn e Gary Gerhardt do final dos anos 80. A Irmandade Silenciosaque conta sobre um verdadeiro grupo dissidente supremacista branco conhecido como “a Ordem” (ou “a Irmandade Silenciosa”), cujas preocupações com a preservação da supremacia branca os levaram a atos meticulosos de terror. É, antes de tudo, um filme incrivelmente divertido, mesmo que “diversão” possa não parecer a abordagem certa para um material tão volátil.

Isso se deve, em parte, ao fato de Kurzel finalmente descartar sua mentalidade cinematográfica perpetuamente severa e substituí-la pelas emoções e frescuras de um drama de ação de Hollywood. No entanto, o sucesso do filme também se deve à performance central de Law como um policial solitário e prático para quem o trabalho vem em primeiro lugar, mesmo que isso o deixe louco e o mantenha constantemente à beira da explosão.

O que é A Ordem sobre?

Crédito: Vertical Entertainment

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Em seus minutos de abertura, A Ordem retrata o perigo e o ridículo duelo da supremacia branca, graças à versão distintamente Maron-esque de Berg, uma personalidade de rádio judaica que atende ligações de fanáticos frustrados em busca de uma saída. Suas farpas afiadas e espirituosas podem ser ouvidas antes mesmo das primeiras imagens aparecerem, embora, uma vez que o façam, apresentem um contraste gritante com essa trilha sonora animada. Na calada da noite, dois neonazistas atiram em um dos seus por falar demais sobre seus planos.

Berg só é mostrado na tela algumas vezes, mas seu show é o narrador de fato do filme, aparecendo em alguns intervalos para nos lembrar da forma cotidiana que o antissemitismo e a supremacia branca podem assumir. Embora isso crie um alívio cômico necessário, também é um contraste vital. Grande parte do filme retrata os extremos mais distantes da supremacia branca, por meio de milícias marginais prontas e dispostas a tomar medidas violentas, mas a recorrência da voz de Berg impede que a janela de Overton mude muito; ele nos lembra que seus chamadores facilmente descartados e as facções armadas do filme florescem da mesma semente.

Aqueles familiarizados com a vida de Berg saberão como sua história eventualmente se cruza com a da Ordem — uma instância desorientadora de narrador e narrativa entrando em contato — mas fora desse momento, o filme conta principalmente a história de duas pessoas. A primeira é Husk, apropriadamente nomeado para seu novo destino na vida após pedir uma transferência. O agente temperamental fica na esparsa filial do FBI em Idaho, esperando que sua esposa e filhos se juntem a ele, embora eles possam muito bem ser fantasmas. Ele está vazio e não tem nada além do emprego.

O segundo personagem principal do filme é Robert Jay Matthews (Nicholas Hoult), conhecido como Bob; ele lidera a Ordem no planejamento e execução de assaltos à mão armada para financiar um estoque de armas. Em contraste com Husk, Bob é carismático, querido e sempre cercado de pessoas. Os neonazistas que ele recruta o consideram um irmão. Ele tem uma esposa e um filho em casa, e até mesmo uma amante grávida. Desde sua premissa básica, A Ordem estabelece o fascínio de seu culto: comunidade e união.

Husk, ao avistar suspeitos panfletos de “orgulho branco” pela cidade, faz perguntas no escritório do xerife local, embora ninguém pareça preocupado, exceto o policial novato Jamie Bowen (Tye Sheridan), que mais prontamente vê essas bandeiras vermelhas, já que tem filhos mestiços e é casado com uma mulher de cor (Morgan Holmstrom, uma atriz das Primeiras Nações e da etnia filipina). Com a ajuda de Bowen, Husk começa a fazer perguntas pela cidade na esperança de identificar o líder do grupo, mas Bob está sempre um passo à frente, levando a um jogo de gato e rato emocionante envolvendo assaltos e tiroteios tortuosamente divertidos, embora ao custo de examinar os cantos mais desafiadores de seu assunto.

A Ordem adota uma abordagem funcional à supremacia branca.

Crédito: Vertical Entertainment

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Como um filme específico de um período sobre um culto de supremacia branca, A Ordem assemelha-se ao de Spike Lee Homem Negro da Klan à distância, até o uso de tons cômicos e dramáticos mutáveis, incitando os espectadores a levar a sério até mesmo as facetas mais ridículas da supremacia branca. Distinguindo-os está, é claro, o fato de que o filme de Lee era sobre infiltração de dentro, enquanto o de Kurzel é mais uma perseguição — e o fato de que as experiências e perspectivas negras são centrais para Homem Negro da Klan.

A Ordem não precisa necessariamente seguir o mesmo caminho — seu único agente negro do FBI, interpretado por Jurnee Smollett, tem um diálogo contundente, mas é, na maior parte, superficial — embora muitas vezes deixe material de lado. Homem Negro da Klan não foi de forma alguma uma exposição da supremacia branca no policiamento (Lee foi criticado para isso), mas sua conclusão assustadora sugere que mesmo as ações heróicas de seu detetive policial negro fizeram pouco para impedir a ascensão do neonazismo americano a longo prazo. A Ordem evita completamente a questão da raça no policiamento — o conceito parece existir apenas fora dos limites do culto — mas estas deficiências também ajudam a simplificar A Ordemtornando-o um procedimento pulp que vale a pena.

A abordagem do filme à supremacia branca é melhor rotulada como “utilitária”. Pouca ação ou diálogo funcionam para desenterrar a ideologia subjacente do grupo — personagens neonazistas discutem que a América não é mais “nosso país” e sugerem a crise econômica que pode tê-los levado aos braços abertos de Bob — mas A Ordem tem um foco intenso e implacável no manual da supremacia branca. O que quer dizer: A Ordem apresenta destaque Os diários de TurnerRomance neonazista de William Luther Pierce de 1978 que apresenta um plano detalhado para derrubar o governo dos EUA, culminando em “O Dia da Corda”, ou seja, o enforcamento de traidores no Capitólio dos EUA.

Se esta ficção é assustadoramente reminiscente de a insurreição de 6 de janeiro de 2021isso não é coincidência. Os diários de Turner há muito tempo informa a retórica da supremacia branca na América, bem como teorias da conspiração do tipo QAnon. O livro e suas páginas aparecem ao longo do filme, tanto como um projeto para Bob quanto uma pista não tão sutil para Husk e Bowen, que usam suas páginas para convencer o FBI a desviar seus recursos para derrubar a Ordem. Ao centralizar o livro nesse grau, o filme se torna uma espécie de premonição, um aviso de que eventos que aconteceram recentemente — e podem acontecer novamente, em um futuro próximo — não existem no vácuo.

A Ordem é a obra cinematográfica mais bem-sucedida de Kurzel.

Crédito: Vertical Entertainment

Há um argumento a ser feito de que A Ordem é um filme B no corpo de um drama de “questão” de prestígio. Há um argumento igualmente válido de que é o melhor filme de Kurzel, uma metamorfose semelhante à última década da carreira de M. Night Shyamalan — que inclui filmes como A Visita, Vidro, Velhoe Armadilha — no sentido de que ambos os cineastas finalmente saíram de seu próprio caminho e abraçaram o “lixo” cinematográfico.

Os filmes de Kurzel, em sua maior parte, foram impregnados de tristeza e morte. Isso levou a alguns experimentos intrigantes, como seu de 2015 Macbeth adaptação, na qual o enredo de Lady Macbeth nasce do luto pela perda de um filho (o filme, embora agradável aos olhos, é longo demais). Por outro lado, também levou a estranhezas como o de 2016 Assassins Creedum filme de videogame que esquece de se divertir. Com A OrdemKurzel lembra que a diversão ainda é possível mesmo dentro de limites macabros, e ele encarrega Law de incorporar esse paradoxo energético.

O personagem de Law, Husk, é um saco triste à beira da loucura. Sua rotina de “policial mau” é sua base, e embora ele não salte das paredes como, digamos, Nicolas Cage em Mau Tenente: Porto de Escala Nova Orleansele pertence à mesma conversa. Seu nariz sangra em intervalos regulares (devido à medicação, ele alega), embora em um ponto, quando ele está particularmente ansioso para “se apoiar” em um suspeito, ele o faz literalmente, entrando em modo aberração durante um interrogatório improvisado e sangrando por todo o corpo. É muito bobo, embora graças a Deus pela recusa de Law em reparar artificialmente sua linha do cabelo; o pico de viúva do ator não apenas torna Husk uma presença mais realista, mas também mais ameaçadora.

Em contraste, Hoult cria Bob como um cara charmoso, comedido e ostensivamente “normal”. Ele seria totalmente afável, não fossem as suásticas nazistas em sua garagem. Embora Husk e Bob tenham poucos encontros na tela, sua dicotomia é desconfortável. Hoult — que está interpretando Lex Luthor no recém-embrulhado filme de James Gunn Superman: Legado — interpreta seu personagem neonazista como se ele fosse um escoteiro, como o Superman. Enquanto isso, a abordagem de Law ao seu altruísta e obsessivo agente da lei pode ser estranhamente assustadora, como se juntar-se à Ordem tivesse rendido frutos e recompensas mais imediatos do que tentar derrubá-los; você pode ver por que as pessoas se juntam.

No entanto, essa abordagem invertida do herói e do vilão também planta as sementes para uma reviravolta tipicamente Kurzel. No ato final do filme, o fatalismo implacável de seus filmes como Nitram, A Verdadeira História da Gangue Kellye Os assassinatos de Snowtown retorna com uma vingança, como se não pudesse resistir à gratificação adiada. Só que desta vez, em vez de adicionar mera textura, a chegada tardia desse desânimo tonal parece merecida, como se fosse uma extensão da vida desses personagens. É uma reminiscência de Michael Mann Aquecerpois Husk e Bob são homens tão motivados e obcecados por seus objetivos que afastam todos no processo.

A Ordem raramente desacelera, construindo habilmente cada novo crescendo de ação com a ajuda da trilha sonora estrondosa e implacavelmente energética de Jed Kurzel. Pode não ter nada de novo a dizer sobre raça na América — seja naquela época ou agora — mas seus amplos lembretes da mecânica do terror neonazista parecem justificados principalmente pelo ritmo rápido e habilmente modulado do filme. Que seja um filme de ação no corpo de algo mais “prestigioso” ou importante deveria parecer um insulto, mas, na verdade, tem sido a chave para a transformação necessária de Kurzel o tempo todo.

A Ordem foi revisado foi revisado fora de sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Veneza de 2024. Ele estreará em cinemas selecionados em 6 de dezembro.